暗譜のコツ
2014年04月21日 23:59
今回は [B] （１７〜２４小節）です。
この曲は、[A] のメロディーが
[B] で完全４度上に転調しますので、
コード進行も [A] で説明した方法で
考えます。
トニック (F) から４度進行で �頃�へ、
さらに同主調 (Fm) へ転調して、
１−６−２−５〜。
[B] １７〜２２
｜FM7 B♭７｜E♭ｍ７ A♭７｜
｜D♭M7｜｜Gm7（♭５） C7 |
｜Fm Dｍ７（♭５）｜Gm7（♭５） C7 |
ここまで即座に出て来ますね。
トニック (F) から４度進行で �頃�（D♭）へ。
｜FM7 B♭７｜
｜E♭ｍ７ A♭７｜｜D♭M7｜
さらに同主調 (Fm) へ転調して、
１−６−２−５（マイナーキーの）。
｜Gm7（♭５） C7 |
｜Fm Dｍ７（♭５）｜Gm7（♭５） C7 |
さて、ここまで６小節分しかありませんね。
実は、
続く２小節（２３〜２４）は、少し違うのです。
それは当然の話で、
もし [A1] がそっくり [B] に転調すると
[A3] は キーF になってしまいますよね？
[A3] は、
キーC に戻らなければいけませんから…。
そこで、どうするのか？
次回を、お楽しみに。
この曲は、[A] のメロディーが
[B] で完全４度上に転調しますので、
コード進行も [A] で説明した方法で
考えます。
トニック (F) から４度進行で �頃�へ、
さらに同主調 (Fm) へ転調して、
１−６−２−５〜。
[B] １７〜２２
｜FM7 B♭７｜E♭ｍ７ A♭７｜
｜D♭M7｜｜Gm7（♭５） C7 |
｜Fm Dｍ７（♭５）｜Gm7（♭５） C7 |
ここまで即座に出て来ますね。
トニック (F) から４度進行で �頃�（D♭）へ。
｜FM7 B♭７｜
｜E♭ｍ７ A♭７｜｜D♭M7｜
さらに同主調 (Fm) へ転調して、
１−６−２−５（マイナーキーの）。
｜Gm7（♭５） C7 |
｜Fm Dｍ７（♭５）｜Gm7（♭５） C7 |
さて、ここまで６小節分しかありませんね。
実は、
続く２小節（２３〜２４）は、少し違うのです。
それは当然の話で、
もし [A1] がそっくり [B] に転調すると
[A3] は キーF になってしまいますよね？
[A3] は、
キーC に戻らなければいけませんから…。
そこで、どうするのか？
次回を、お楽しみに。
2014年04月20日 23:10
今回は、
この曲の続きを途中まで学びましょう。
[A1] １〜８
｜CM7 F７｜B♭ｍ７ E♭７｜
｜A♭M7｜｜Dm7（♭５） G7 |
｜Cm Aｍ７（♭５）｜Dm7（♭５） G7 |
｜CM7 Aｍ７｜Dm7 G7 |
[A2] ９〜１６
｜CM7 F７｜B♭ｍ７ E♭７｜
｜A♭M7｜｜Dm7（♭５） G7 |
｜Cm Aｍ７（♭５）｜Dm7（♭５）G7 |
｜CM7 ｜Gm7 C7 |
[B] １７〜２４
| FM7 〜 ｜
（この後の説明は次回に続きます）
[A3] ２５〜３２
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
７〜８小節目と１５〜１６小節目の
違いを見て下さい。
[B] から＜キーF＞に転調するので、
１６小節目は「F」に行くための
�僑蹌掘櫚坑靴任垢諭�
１５ 〜 １６
｜CM7 ｜Gm7 C7 |
この曲の続きを途中まで学びましょう。
[A1] １〜８
｜CM7 F７｜B♭ｍ７ E♭７｜
｜A♭M7｜｜Dm7（♭５） G7 |
｜Cm Aｍ７（♭５）｜Dm7（♭５） G7 |
｜CM7 Aｍ７｜Dm7 G7 |
[A2] ９〜１６
｜CM7 F７｜B♭ｍ７ E♭７｜
｜A♭M7｜｜Dm7（♭５） G7 |
｜Cm Aｍ７（♭５）｜Dm7（♭５）G7 |
｜CM7 ｜Gm7 C7 |
[B] １７〜２４
| FM7 〜 ｜
（この後の説明は次回に続きます）
[A3] ２５〜３２
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
７〜８小節目と１５〜１６小節目の
違いを見て下さい。
[B] から＜キーF＞に転調するので、
１６小節目は「F」に行くための
�僑蹌掘櫚坑靴任垢諭�
１５ 〜 １６
｜CM7 ｜Gm7 C7 |
2014年04月17日 23:58
またまた続きです。
前回の文章で注意するところは、
完全４度とは言っていないこと。
（４度進行と言っている）
つまり「増４度」も含んでいること。
４＝��M7から７＝�撮蹌掘腹�５）が
増４度上ですね。
ここを完全４度にしてしまうと
少し遠いキーに転調してしまいます。
例えば〜
トニックからサブ・ドミに行き、
サブ・ドミがドミナントを兼ねて
�頃�へ転調（�僑蹌掘櫚坑掘櫚�M7)
と覚えれば〜
｜CM7 F７｜B♭ｍ７ E♭７｜A♭M7〜｜
この曲、知っていますか？
「What's New?」の最初の３小節ですね。
ついでに話を続けると、この曲の形式は、
A(8) - A(8) - B(8) - A(8) で、
＜B＞は＜A＞の完全４度上に転調、
と覚えておけば、以下が出て来ます。
｜FM7 B♭７｜E♭ｍ７ A♭７｜D♭M7〜｜
このようにコード進行を理論的に覚えれば、
いや覚えるわけではなく理解すれば、
なにも苦労しなくて沢山の曲を覚えられて、
いやいや理解して弾くことが出来るのです。
この方法はジャズだけでなく、
クラシックでもポップスでも同じです。
丸暗記は時間の無駄ですよね。
前回の文章で注意するところは、
完全４度とは言っていないこと。
（４度進行と言っている）
つまり「増４度」も含んでいること。
４＝��M7から７＝�撮蹌掘腹�５）が
増４度上ですね。
ここを完全４度にしてしまうと
少し遠いキーに転調してしまいます。
例えば〜
トニックからサブ・ドミに行き、
サブ・ドミがドミナントを兼ねて
�頃�へ転調（�僑蹌掘櫚坑掘櫚�M7)
と覚えれば〜
｜CM7 F７｜B♭ｍ７ E♭７｜A♭M7〜｜
この曲、知っていますか？
「What's New?」の最初の３小節ですね。
ついでに話を続けると、この曲の形式は、
A(8) - A(8) - B(8) - A(8) で、
＜B＞は＜A＞の完全４度上に転調、
と覚えておけば、以下が出て来ます。
｜FM7 B♭７｜E♭ｍ７ A♭７｜D♭M7〜｜
このようにコード進行を理論的に覚えれば、
いや覚えるわけではなく理解すれば、
なにも苦労しなくて沢山の曲を覚えられて、
いやいや理解して弾くことが出来るのです。
この方法はジャズだけでなく、
クラシックでもポップスでも同じです。
丸暗記は時間の無駄ですよね。
2014年04月11日 23:55
2014年04月10日 23:58
前回の続きです。
効果的な暗譜法を、
もう少し具体的に説明しましょう。
例えば「枯葉」のコード進行を覚える時、
次のように覚えます。
メジャー（キー）の２−５−１から
サブ・ドミ（４）に行き、
同じ調号のマイナー（キー）２−５−１を弾く。
これだけで自動的に次のコード進行が出て来ます。
♭が２つのキーなら〜
｜Cm7 | F7 | B♭M7 | E♭M7|
｜Aｍ７（♭５）｜D7 | Gm｜Gm |
ジャズ理論を学んだ人なら当たり前の話ですね。
メジャー（キー）２−５−１
｜Cm7 | F7 | B♭M7 |
サブ・ドミ（４）
| E♭M7|
メジャー・キーと同じ調号の
マイナー（キー）２−５−１
｜Aｍ７（♭５）｜D7 | Gm｜Gm |
これで、このコード進行を丸暗記しなくても、
自動的に出て来るだけでなく、
１２キーで瞬間的に出て来ます。
もちろんジャズ理論を学んで
あらかじめ基本的な進行は１２キーで
普段から練習しておきます。
今回の例は、たった８小節ですから
「こんなの丸暗記で出来るよ」
と言う人がいるかもしれませんが、
１曲全部最後まで、
または１００曲、３００曲となってくると、
丸暗記ですと限界があるのでは？
効果的な暗譜法を、
もう少し具体的に説明しましょう。
例えば「枯葉」のコード進行を覚える時、
次のように覚えます。
メジャー（キー）の２−５−１から
サブ・ドミ（４）に行き、
同じ調号のマイナー（キー）２−５−１を弾く。
これだけで自動的に次のコード進行が出て来ます。
♭が２つのキーなら〜
｜Cm7 | F7 | B♭M7 | E♭M7|
｜Aｍ７（♭５）｜D7 | Gm｜Gm |
ジャズ理論を学んだ人なら当たり前の話ですね。
メジャー（キー）２−５−１
｜Cm7 | F7 | B♭M7 |
サブ・ドミ（４）
| E♭M7|
メジャー・キーと同じ調号の
マイナー（キー）２−５−１
｜Aｍ７（♭５）｜D7 | Gm｜Gm |
これで、このコード進行を丸暗記しなくても、
自動的に出て来るだけでなく、
１２キーで瞬間的に出て来ます。
もちろんジャズ理論を学んで
あらかじめ基本的な進行は１２キーで
普段から練習しておきます。
今回の例は、たった８小節ですから
「こんなの丸暗記で出来るよ」
と言う人がいるかもしれませんが、
１曲全部最後まで、
または１００曲、３００曲となってくると、
丸暗記ですと限界があるのでは？
