パスカル・ヒメノ楽曲分析
2020年10月15日
「ヒメノ」楽曲分析12
長年ジャズを教えて来たけれど、
こんなことは考えたこともなかった。
「ヒメノ」を分析して良かった。
作曲者はこんなふうに考えて
作ったのではないと思うけれど、
たった１つのコードを見て、
そこからいろいろな可能性を考えて、
新たな発見をすることは、
とても面白いことだ。
これからも分析を続けよう。
パスカル・ヒメノ楽曲分析（１２）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）
通常のジャズ理論では、
キーＣで「Ｄｍ７」のスケールは
ドリアンを使う。
全部の音が白鍵なのでよく合うからだ。
そこで「フリジアン」（PHRYGIAN）を
使うなんて普通は考えられない。
しかし、よく考えてみると
「これもありかな」と気が付いた。
キーＣで「Ｄｍ７」の前後に来る
コードを考えてみよう。
まず「Ｄｍ７」の前に来るコードは
この曲のイントロのように「Ａ７」
が来る場合が多い。
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
この「Ａ７」には
オルタード・スケールを使うことが多い。
次に「Ｄｍ７」の後に来るコードは
ほとんど「Ｇ７」が来る。
この曲のイントロでもそうなっている。
そして、このコードには（通常では）
ミクソ・リディアンを使うけれど、
オルタードも使う。
この曲でもオルタード系のコードになっている。
つまり「Ｄｍ７」の前後のコードに
オルタード・スケールを使うと、
どちらのコードにも
「♭シ」と「♭ミ」が含まれている。
「Ａ７」では
「♭シ＝♭９」「♭ミ＝♭５」
「Ｇ７」では
「♭シ＝♯９」「♭ミ＝♭１３」
ということになる。
それなら、この２つのコードの間にある
「Ｄｍ７」でも「♭シ」と「♭ミ」が
使えるのではないか？
そう思って、早速実験を開始した。
この特殊な使い方が自然に聞こえるように
前後のコードの押さえ方、フレーズなどを
工夫して弾いてみたところピッタリ合った。
通常の「Ｄｍ７」のジャズ・コード
「ファ、ラ、ド、ミ」は使えない。
それは当然のことで、
「ミ＝９」を「♭ミ＝♭９」にしたからだ。
今まで何回も言ったように、
今回の話は
上手く使える人以外はやらない方がいい。
特にセッションなどでは絶対に合わない。
もし使いたい場合は、
ソロ・ピアノで、自然に聞こえるように、
（曲全体がこの雰囲気に合うような）
本格的なジャズのオリジナルで使うなら
いいと思う。
そのためには
各自がじっくりと研究することだね。
健闘（検討）を祈る！
（続く）
こんなことは考えたこともなかった。
「ヒメノ」を分析して良かった。
作曲者はこんなふうに考えて
作ったのではないと思うけれど、
たった１つのコードを見て、
そこからいろいろな可能性を考えて、
新たな発見をすることは、
とても面白いことだ。
これからも分析を続けよう。
パスカル・ヒメノ楽曲分析（１２）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）
通常のジャズ理論では、
キーＣで「Ｄｍ７」のスケールは
ドリアンを使う。
全部の音が白鍵なのでよく合うからだ。
そこで「フリジアン」（PHRYGIAN）を
使うなんて普通は考えられない。
しかし、よく考えてみると
「これもありかな」と気が付いた。
キーＣで「Ｄｍ７」の前後に来る
コードを考えてみよう。
まず「Ｄｍ７」の前に来るコードは
この曲のイントロのように「Ａ７」
が来る場合が多い。
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
この「Ａ７」には
オルタード・スケールを使うことが多い。
次に「Ｄｍ７」の後に来るコードは
ほとんど「Ｇ７」が来る。
この曲のイントロでもそうなっている。
そして、このコードには（通常では）
ミクソ・リディアンを使うけれど、
オルタードも使う。
この曲でもオルタード系のコードになっている。
つまり「Ｄｍ７」の前後のコードに
オルタード・スケールを使うと、
どちらのコードにも
「♭シ」と「♭ミ」が含まれている。
「Ａ７」では
「♭シ＝♭９」「♭ミ＝♭５」
「Ｇ７」では
「♭シ＝♯９」「♭ミ＝♭１３」
ということになる。
それなら、この２つのコードの間にある
「Ｄｍ７」でも「♭シ」と「♭ミ」が
使えるのではないか？
そう思って、早速実験を開始した。
この特殊な使い方が自然に聞こえるように
前後のコードの押さえ方、フレーズなどを
工夫して弾いてみたところピッタリ合った。
通常の「Ｄｍ７」のジャズ・コード
「ファ、ラ、ド、ミ」は使えない。
それは当然のことで、
「ミ＝９」を「♭ミ＝♭９」にしたからだ。
今まで何回も言ったように、
今回の話は
上手く使える人以外はやらない方がいい。
特にセッションなどでは絶対に合わない。
もし使いたい場合は、
ソロ・ピアノで、自然に聞こえるように、
（曲全体がこの雰囲気に合うような）
本格的なジャズのオリジナルで使うなら
いいと思う。
そのためには
各自がじっくりと研究することだね。
健闘（検討）を祈る！
（続く）
terusannoyume at 20:58｜Permalink│Comments(0)│
2020年10月14日
「ヒメノ」楽曲分析11
今回は普通のジャズ理論書には書いてない、
スケールの特殊な使用法ですので、
上級者対象の話です。
それから初級〜上級に関係なく
セッションなどでは
＜絶対に使用しないで下さい＞
他のメンバーの音とまったく合いませんので、
自分だけ間違えていると思われてしまいます。
それでは危険な（要注意の）使用法の内緒の話！
決して読んではいけないヒメノ（秘めの）理論？
「スタートです！」
パスカル・ヒメノ楽曲分析（１１）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）
この曲のイントロ（１〜８小節目）の
コード進行は以下のようになっていた。
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
前回は７小節目「Ｄｍ７」について、
「なぜこの押さえ方が使えるの？」
という話を課題にしましたが、
あなたは答えを見付けたでしょうか？
右手コード、
下から「ファ、♭シ、♭ミ」が
なぜキーＣの時の「Ｄｍ７」で
使えるのか？
「♭シの音は何？」
「♭ミの音は何？」
「使うスケールは何？」
上記が前回の課題でしたね。
通常のジャズ理論では、
キーＣで「Ｄｍ７」のスケールは
ドリアンなので「♭シ」「♭ミ」はない。
しかし上記の２音を実際に使っているので、
ドリアンの２度と６度の音を書き変えてみる。
「レ、♭ミ、ファ、ソ、ラ、♭シ、ド」
さて、このスケール名は？
これは普通のジャズ理論書に出て来るよね。
すぐにわかったでしょう？
「フリジアン」（PHRYGIAN）だよね。
これで課題の答えは以下のようになる。
「スケール名はフリジアン」
「♭シの音は＜♭１３＞」
「♭ミの音は＜♭９＞」
＜注＞「♭ミ」は一般的なジャズ理論では
「アボイド・ノート」となっているけれど、
上手く使える方法がわかった人のみ使える。
さて、ここまでが課題の答えだ。
しかし、ここからさらに詳しい解説が始まる。
普通は「�沓蹌掘廚了�に使うスケールを
なぜ「�僑蹌掘廚濃箸┐襪里�？
こんなことは理論書には書いてないよね。
しかし、ある条件が揃うと、
「なるほど、これもありかな？」
と思ってしまい大変勉強になった。
「その条件とは…？」
（続く）
スケールの特殊な使用法ですので、
上級者対象の話です。
それから初級〜上級に関係なく
セッションなどでは
＜絶対に使用しないで下さい＞
他のメンバーの音とまったく合いませんので、
自分だけ間違えていると思われてしまいます。
それでは危険な（要注意の）使用法の内緒の話！
決して読んではいけないヒメノ（秘めの）理論？
「スタートです！」
パスカル・ヒメノ楽曲分析（１１）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）
この曲のイントロ（１〜８小節目）の
コード進行は以下のようになっていた。
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
前回は７小節目「Ｄｍ７」について、
「なぜこの押さえ方が使えるの？」
という話を課題にしましたが、
あなたは答えを見付けたでしょうか？
右手コード、
下から「ファ、♭シ、♭ミ」が
なぜキーＣの時の「Ｄｍ７」で
使えるのか？
「♭シの音は何？」
「♭ミの音は何？」
「使うスケールは何？」
上記が前回の課題でしたね。
通常のジャズ理論では、
キーＣで「Ｄｍ７」のスケールは
ドリアンなので「♭シ」「♭ミ」はない。
しかし上記の２音を実際に使っているので、
ドリアンの２度と６度の音を書き変えてみる。
「レ、♭ミ、ファ、ソ、ラ、♭シ、ド」
さて、このスケール名は？
これは普通のジャズ理論書に出て来るよね。
すぐにわかったでしょう？
「フリジアン」（PHRYGIAN）だよね。
これで課題の答えは以下のようになる。
「スケール名はフリジアン」
「♭シの音は＜♭１３＞」
「♭ミの音は＜♭９＞」
＜注＞「♭ミ」は一般的なジャズ理論では
「アボイド・ノート」となっているけれど、
上手く使える方法がわかった人のみ使える。
さて、ここまでが課題の答えだ。
しかし、ここからさらに詳しい解説が始まる。
普通は「�沓蹌掘廚了�に使うスケールを
なぜ「�僑蹌掘廚濃箸┐襪里�？
こんなことは理論書には書いてないよね。
しかし、ある条件が揃うと、
「なるほど、これもありかな？」
と思ってしまい大変勉強になった。
「その条件とは…？」
（続く）
terusannoyume at 17:52｜Permalink│Comments(0)│
2020年10月13日
「ヒメノ」楽曲分析10
今回は
「ここでこんなコードが使えるのか！」
という＜驚きのセリフを言う＞話です。
パスカル・ヒメノ楽曲分析（１０）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）
この曲のイントロ（１〜８小節目）の
コード進行は以下のようになっていた。
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
５〜６小節目の｜Ｃ｜Ａ７｜は
１〜２小節目と同じなので省略して、
今回は７小節目の「Ｄｍ７」について、
「なぜこの押さえ方が使えるの？」と、
しばらく考えてみる企画になりました。
☆
早速、右手コードを見てみよう。
下から「ファ、♭シ、♭ミ」だよね。
注、１オクターブ上の「ファ」は
下の音と同じなのでコードを考える時は
省略して考えよう。
なぜ「ファ、♭シ、♭ミ」が、
キーＣの時の「Ｄｍ７」に使えるのか？
最初このコードを見た時、
「Ｄｍ７（♭５）」を使っているのか、
と思った。
このコードなら
スケールはロクリアンなので
「♭シ、♭ミ」を使える。
（注、通常の理論では「♭ミ」は使えない。
上級者になって上手く使えば使用可能に）
しかし左手を見てみると、
ルート（第１音）の「レ」の他に
第５音の「ラ」も使っている。
その後の「♭ラ」は次の「ソ」に行く
半音の経過音になる。
ということは、
やはりコードは「Ｄｍ７」でいいことになる。
通常のジャズ理論では、
キーＣで「Ｄｍ７」のスケールは
ドリアンなので「♭シ」「♭ミ」はない。
「じゃあ、このコードはどうなってるの？」
さて、ここであなたへの質問です。
「♭シの音は何？」
「♭ミの音は何？」
「使うスケールは何？」
あなたもしばらく考えてみよう。
普通のジャズ理論を知っている人なら
答えがすぐにわかるはずだ。
「そんな使い方があったのか」
と納得すると思う。
解説は次回です。
お楽しみに！
（続く）
「ここでこんなコードが使えるのか！」
という＜驚きのセリフを言う＞話です。
パスカル・ヒメノ楽曲分析（１０）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）
この曲のイントロ（１〜８小節目）の
コード進行は以下のようになっていた。
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
５〜６小節目の｜Ｃ｜Ａ７｜は
１〜２小節目と同じなので省略して、
今回は７小節目の「Ｄｍ７」について、
「なぜこの押さえ方が使えるの？」と、
しばらく考えてみる企画になりました。
☆
早速、右手コードを見てみよう。
下から「ファ、♭シ、♭ミ」だよね。
注、１オクターブ上の「ファ」は
下の音と同じなのでコードを考える時は
省略して考えよう。
なぜ「ファ、♭シ、♭ミ」が、
キーＣの時の「Ｄｍ７」に使えるのか？
最初このコードを見た時、
「Ｄｍ７（♭５）」を使っているのか、
と思った。
このコードなら
スケールはロクリアンなので
「♭シ、♭ミ」を使える。
（注、通常の理論では「♭ミ」は使えない。
上級者になって上手く使えば使用可能に）
しかし左手を見てみると、
ルート（第１音）の「レ」の他に
第５音の「ラ」も使っている。
その後の「♭ラ」は次の「ソ」に行く
半音の経過音になる。
ということは、
やはりコードは「Ｄｍ７」でいいことになる。
通常のジャズ理論では、
キーＣで「Ｄｍ７」のスケールは
ドリアンなので「♭シ」「♭ミ」はない。
「じゃあ、このコードはどうなってるの？」
さて、ここであなたへの質問です。
「♭シの音は何？」
「♭ミの音は何？」
「使うスケールは何？」
あなたもしばらく考えてみよう。
普通のジャズ理論を知っている人なら
答えがすぐにわかるはずだ。
「そんな使い方があったのか」
と納得すると思う。
解説は次回です。
お楽しみに！
（続く）
terusannoyume at 02:40｜Permalink│Comments(0)│
2020年10月11日
「ヒメノ」楽曲分析９
今回は４度和声の話ではなく、
特殊な音の使い方を学ぶことになる。
かなり不協和なコードの使い方だ。
上級者のみ対象の話になるので、
初心者はここから引き返した方が
いいかもしれない？（ウソだよ〜）
パスカル・ヒメノ楽曲分析（９）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）
この曲のイントロ（１〜８小節目）の
コード進行は以下のようになっていた。
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
今回は４小節目「Ｇ７」についてだ。
とても特殊な使い方をしている。
右手コードは下から
「シ、♯レ、ド」
つまり上の「ド」は、下の「シ」から
１オクターブ上の「シ」を半音超えた
「ド」なので「短９度」になる。
その間に「シ」から長３度上の「♯レ」
が入っている。
数字で書くと「３、♯５、４」になる。
まず常識的な話から始める。
「Ｇ７」の時に「３」と「４」は
同時に使えない。
「４」を使う時は「３」の代わりに
「４」を使い「Ｇ７（sus４）」になる。
そして「４」が「３」に解決して
本来の「Ｇ７」になる。
これがポップス、ジャズ、クラシック、
ほぼすべての音楽で常識的な使い方だ。
ここまでは、あなたも知っていることだろう。
ところが、
それはあくまでも基本的な使い方で、
ジャズ・ピアノ上級者になると、
「Ｇ７」でメロディーが「シ＝３」の時に
長７度下の「ド＝４」を隠し味で使う。
（良い子は真似しちゃダメだよ）
以下のような感じで使う。
右手は下から「ド、ファ、シ」で
左手はベース音「ソ」になる。
この右手コードが４度和声の３種類目
「完全４度＋増４度」になる。
（他の２種類は、
今回の分析シリーズで
すでに登場していたよね）
注、上記の話は
読まなかったことにしてほしい。
この押さえ方を使うと不協和過ぎて、
ほとんどの人の音楽では
間違えたように聞こえてしまうからだ。
これを使いこなすには曲全体を、
ジャズ・コード中心に使っていないと
違和感があるはず。
「良い子は真似しちゃダメだ」
というのは、そういう意味なんだ。
☆
さてさて、前置きが長くなったけれど、
今回の「ヒメノ」のコードは、
さらにスゴくて、上記の「長７度」を
ひっくり返す（転回する）と「短９度」
になるんだね。
これもかなり不協和音程だ。
そして、さらに左手も見てほしい。
最初はベース音「ソ＝１」だけれど、
次に「レ＝５」を弾いているよね。
この音は右手「♯レ」と「増８度」になる。
異名同音「♭ミ」で書けば「短９度」だよね。
つまり、ここは４つの音の内、
「短９度」の２音を２ヵ所も使っている。
ただし、この二つ目の「増８度」は
２オクターブ離れているので不協和度は和らぐ。
説明が長くなったけれど、
ここは不協和な音が欲しかったんだね。
☆
この後、
いよいよ私が「え！？」と驚いて、
「あ、なるほどそういうことか」と
すごく勉強になったコードが登場する。
お楽しみに！
（続く）
特殊な音の使い方を学ぶことになる。
かなり不協和なコードの使い方だ。
上級者のみ対象の話になるので、
初心者はここから引き返した方が
いいかもしれない？（ウソだよ〜）
パスカル・ヒメノ楽曲分析（９）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）
この曲のイントロ（１〜８小節目）の
コード進行は以下のようになっていた。
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
今回は４小節目「Ｇ７」についてだ。
とても特殊な使い方をしている。
右手コードは下から
「シ、♯レ、ド」
つまり上の「ド」は、下の「シ」から
１オクターブ上の「シ」を半音超えた
「ド」なので「短９度」になる。
その間に「シ」から長３度上の「♯レ」
が入っている。
数字で書くと「３、♯５、４」になる。
まず常識的な話から始める。
「Ｇ７」の時に「３」と「４」は
同時に使えない。
「４」を使う時は「３」の代わりに
「４」を使い「Ｇ７（sus４）」になる。
そして「４」が「３」に解決して
本来の「Ｇ７」になる。
これがポップス、ジャズ、クラシック、
ほぼすべての音楽で常識的な使い方だ。
ここまでは、あなたも知っていることだろう。
ところが、
それはあくまでも基本的な使い方で、
ジャズ・ピアノ上級者になると、
「Ｇ７」でメロディーが「シ＝３」の時に
長７度下の「ド＝４」を隠し味で使う。
（良い子は真似しちゃダメだよ）
以下のような感じで使う。
右手は下から「ド、ファ、シ」で
左手はベース音「ソ」になる。
この右手コードが４度和声の３種類目
「完全４度＋増４度」になる。
（他の２種類は、
今回の分析シリーズで
すでに登場していたよね）
注、上記の話は
読まなかったことにしてほしい。
この押さえ方を使うと不協和過ぎて、
ほとんどの人の音楽では
間違えたように聞こえてしまうからだ。
これを使いこなすには曲全体を、
ジャズ・コード中心に使っていないと
違和感があるはず。
「良い子は真似しちゃダメだ」
というのは、そういう意味なんだ。
☆
さてさて、前置きが長くなったけれど、
今回の「ヒメノ」のコードは、
さらにスゴくて、上記の「長７度」を
ひっくり返す（転回する）と「短９度」
になるんだね。
これもかなり不協和音程だ。
そして、さらに左手も見てほしい。
最初はベース音「ソ＝１」だけれど、
次に「レ＝５」を弾いているよね。
この音は右手「♯レ」と「増８度」になる。
異名同音「♭ミ」で書けば「短９度」だよね。
つまり、ここは４つの音の内、
「短９度」の２音を２ヵ所も使っている。
ただし、この二つ目の「増８度」は
２オクターブ離れているので不協和度は和らぐ。
説明が長くなったけれど、
ここは不協和な音が欲しかったんだね。
☆
この後、
いよいよ私が「え！？」と驚いて、
「あ、なるほどそういうことか」と
すごく勉強になったコードが登場する。
お楽しみに！
（続く）
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2020年10月10日
「ヒメノ」楽曲分析８
今回は
モード奏法などにも応用出来る
４度和声の話の続きだ。
４度和声には
普通の３和音のように転回形があって、
これを使うと可能性がすごく広がる。
今回は４度和声の転回形の使い方。
その実例を学ぼう。
パスカル・ヒメノ楽曲分析（８）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）
この曲のイントロ（１〜８小節目）の
コード進行は以下のようになっていた。
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
今回は３小節目「Ｄｍ７」についてだ。
右手コードは下から
「ド、ファ、ソ、ド（１オクターブ上）」
つまり「ド」をオクターブで弾いて、
その間で「ファ」と「ソ」を全音で弾く。
これは何をやっているかというと、
下の３声「ド、ファ、ソ」が
完全４度の和声「ソ、ド、ファ」の
第１転回形なんだ。
上３声の「ファ、ソ、ド」で考えても
元は完全４度の和声「ソ、ド、ファ」
の第２転回形になるよね。
☆
今回の話はモード奏法の時に応用出来る。
今後出て来る「ヒメノ」の特殊なコードを
良い子は真似しちゃダメだ。
（特にセッションの時には）
しかし今回の話は
応用出来れば可能性が広がる。
完全４度の和声は移調すれば１２種類ある。
ということは、第１転回形も１２種類あり、
さらに第２転回形も１２種類ある。
合計３６種類になるよね。
これをすべて練習して「ソー・ホワット」
などのモード曲に応用して使ってみよう。
☆
さて、この後の小節「Ｇ７」では
信じられないことをやっている。
お楽しみに！
（続く）
モード奏法などにも応用出来る
４度和声の話の続きだ。
４度和声には
普通の３和音のように転回形があって、
これを使うと可能性がすごく広がる。
今回は４度和声の転回形の使い方。
その実例を学ぼう。
パスカル・ヒメノ楽曲分析（８）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）
この曲のイントロ（１〜８小節目）の
コード進行は以下のようになっていた。
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
今回は３小節目「Ｄｍ７」についてだ。
右手コードは下から
「ド、ファ、ソ、ド（１オクターブ上）」
つまり「ド」をオクターブで弾いて、
その間で「ファ」と「ソ」を全音で弾く。
これは何をやっているかというと、
下の３声「ド、ファ、ソ」が
完全４度の和声「ソ、ド、ファ」の
第１転回形なんだ。
上３声の「ファ、ソ、ド」で考えても
元は完全４度の和声「ソ、ド、ファ」
の第２転回形になるよね。
☆
今回の話はモード奏法の時に応用出来る。
今後出て来る「ヒメノ」の特殊なコードを
良い子は真似しちゃダメだ。
（特にセッションの時には）
しかし今回の話は
応用出来れば可能性が広がる。
完全４度の和声は移調すれば１２種類ある。
ということは、第１転回形も１２種類あり、
さらに第２転回形も１２種類ある。
合計３６種類になるよね。
これをすべて練習して「ソー・ホワット」
などのモード曲に応用して使ってみよう。
☆
さて、この後の小節「Ｇ７」では
信じられないことをやっている。
お楽しみに！
（続く）
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2020年10月09日
「ヒメノ」楽曲分析７
今回は４度和声の話の続きだ。
４度和声を大きく分けると
（以前話したけれど）３種類あったよね。
その１つは前回出て来た。
そして今回は２つ目が出て来る。
パスカル・ヒメノ楽曲分析（７）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
パスカル・ヒメノ楽曲分析
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）
この曲のイントロ（１〜８小節目）の
コード進行は以下のようになっていた。
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
今回は２小節目「Ａ７」についてだ。
右手のコードは下から
「♭レ、ソ、ド」で
ベースは「ラ」だから
コードは「Ａ７」になる。
ただし右手コード「♭レ、ソ、ド」の
「♭レ」はジャズでは「♯ド」と書く。
「Ａ７」の第３音は「♯ド」だからね。
では、なぜ「ヒメノ」は「♭レ」で書いたのか？
それは前の小節（１小節目）右手コードが
「レ、ソ、ド」だったので「レ」の音だけ
半音下げて「♭レ、ソ、ド」にしたんだね。
そして、その「♭レ」が
次の「Ｄｍ７」の「ド」に半音下行していく。
（レー♭レードと下がるので「♭」で書いた）
縦の積み重ねよりも横の流れを考えているんだ。
その証拠に同じ小節でもベースでは「♯ド」で
書いているよね。
これは次に「Ｄｍ７」の「レ」に上がるからだ。
この考え方が「ヒメノ」の特徴で他にも多数ある。
☆
さて今回のコードが３種類の４度和声のもう１つ、
「増４度＋完全４度」になっているんだね。
でも、このコードはジャズを学んでいる人には
当たり前のコードだよね。「３、♭７、♯９」。
当たり前ではないコードが
この後いくつか出て来るので
お楽しみに。
（続く）
４度和声を大きく分けると
（以前話したけれど）３種類あったよね。
その１つは前回出て来た。
そして今回は２つ目が出て来る。
パスカル・ヒメノ楽曲分析（７）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
パスカル・ヒメノ楽曲分析
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）
この曲のイントロ（１〜８小節目）の
コード進行は以下のようになっていた。
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
今回は２小節目「Ａ７」についてだ。
右手のコードは下から
「♭レ、ソ、ド」で
ベースは「ラ」だから
コードは「Ａ７」になる。
ただし右手コード「♭レ、ソ、ド」の
「♭レ」はジャズでは「♯ド」と書く。
「Ａ７」の第３音は「♯ド」だからね。
では、なぜ「ヒメノ」は「♭レ」で書いたのか？
それは前の小節（１小節目）右手コードが
「レ、ソ、ド」だったので「レ」の音だけ
半音下げて「♭レ、ソ、ド」にしたんだね。
そして、その「♭レ」が
次の「Ｄｍ７」の「ド」に半音下行していく。
（レー♭レードと下がるので「♭」で書いた）
縦の積み重ねよりも横の流れを考えているんだ。
その証拠に同じ小節でもベースでは「♯ド」で
書いているよね。
これは次に「Ｄｍ７」の「レ」に上がるからだ。
この考え方が「ヒメノ」の特徴で他にも多数ある。
☆
さて今回のコードが３種類の４度和声のもう１つ、
「増４度＋完全４度」になっているんだね。
でも、このコードはジャズを学んでいる人には
当たり前のコードだよね。「３、♭７、♯９」。
当たり前ではないコードが
この後いくつか出て来るので
お楽しみに。
（続く）
terusannoyume at 23:59｜Permalink│Comments(0)│
2020年10月08日
「ヒメノ」楽曲分析６
今日から新たに４度和声の話になる。
少し前に
「４度和声を研究するといい」
という話をしたよね。
「４度和声（３６種類）の可能性を検討せよ」
という課題だった。
今回は、その具体的な例が出て来る話だ。
ジャズ・ピアノの新しいスタイルを
学びたい人には大切な話になる。
パスカル・ヒメノ楽曲分析（６）
前回までの曲ではないので注意。
曲集も第２集から第１集になっている。
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）
この曲のイントロ（１〜８小節目）の
コード進行を書き出すと以下のようになる。
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
４小節の繰り返しだが、前半４小節と
後半４小節では押さえ方を変えている。
しかも、あなたが想像した押さえ方とは
かなり違うことをやっている。
ジャズ・ピアノを長年学んでいる人でさえ、
「え！そんなことやっていいの？」という
コードも出て来るので面白くて勉強になる。
では、早速始めよう。
☆
まず１小節目のコード「C」から始める。
右手コードを見てみよう。
下から「レ、ソ、ド」の完全４度和声だが、
第３音が（左手にも）どこにもない！
普通の理論では第３音を省略出来ない。
なぜか？
メジャー・コードか
マイナー・コードか、
どちらなのかわからないからだ。
それをここでは（意図的に）
性質をボカシているんだね。
さて、残りの７小節の中には、
まったく想像も出来ないコードが出て来る。
お楽しみに！
（続く）
少し前に
「４度和声を研究するといい」
という話をしたよね。
「４度和声（３６種類）の可能性を検討せよ」
という課題だった。
今回は、その具体的な例が出て来る話だ。
ジャズ・ピアノの新しいスタイルを
学びたい人には大切な話になる。
パスカル・ヒメノ楽曲分析（６）
前回までの曲ではないので注意。
曲集も第２集から第１集になっている。
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）
この曲のイントロ（１〜８小節目）の
コード進行を書き出すと以下のようになる。
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
４小節の繰り返しだが、前半４小節と
後半４小節では押さえ方を変えている。
しかも、あなたが想像した押さえ方とは
かなり違うことをやっている。
ジャズ・ピアノを長年学んでいる人でさえ、
「え！そんなことやっていいの？」という
コードも出て来るので面白くて勉強になる。
では、早速始めよう。
☆
まず１小節目のコード「C」から始める。
右手コードを見てみよう。
下から「レ、ソ、ド」の完全４度和声だが、
第３音が（左手にも）どこにもない！
普通の理論では第３音を省略出来ない。
なぜか？
メジャー・コードか
マイナー・コードか、
どちらなのかわからないからだ。
それをここでは（意図的に）
性質をボカシているんだね。
さて、残りの７小節の中には、
まったく想像も出来ないコードが出て来る。
お楽しみに！
（続く）
terusannoyume at 16:20｜Permalink│Comments(0)│
2020年10月07日
「ヒメノ」楽曲分析５
今回は「平行和声」についての勉強だ。
パスカル・ヒメノ楽曲分析（５）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第２集
「Swing-i-Au（スウィング・イ・アウ）」
第１回目から続いている謎のコードの
補足的な意味もある。
３５小節目のコードを見てみよう。
この小節のメロディーは「♭ラ」だよね。
その音が次の小節（３６）のメロディー
「♭シ」に向かって全音で上がっている。
３６小節目のコードは「G7」で
「♭シ」は「♯９」なので
オルタード系の押さえ方をやっている。
（押さえ方は前に書いた）
その「G７」に向かって前の小節（３５）から
全声部を全音で上げるために「F7」を使った。
この３５小節目はメロディー「♭ラ」なので
「G７」のコードを付けることも出来た。
「♭９」だからね。
でも、それではメロディー音だけ全音上がって
下３声は次の小節と同じになって変化がない。
それよりも全声部が全音上がるコードを
弾く方が刺激的で面白いよね。
これが平行和声の使い方だね。
このような方法はアドリブ・コーラスで
エヴァンスや他のジャズ・ピアニストも
一瞬（１〜２拍）ならよくやっている。
しかし、こんなに長く（１小節）続けても
変に聞こえないのは音の選び方が成功したのかな？
「F７」の上３声が
「G７」オルタード系の音だったので…。
（続く）
パスカル・ヒメノ楽曲分析（５）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第２集
「Swing-i-Au（スウィング・イ・アウ）」
第１回目から続いている謎のコードの
補足的な意味もある。
３５小節目のコードを見てみよう。
この小節のメロディーは「♭ラ」だよね。
その音が次の小節（３６）のメロディー
「♭シ」に向かって全音で上がっている。
３６小節目のコードは「G7」で
「♭シ」は「♯９」なので
オルタード系の押さえ方をやっている。
（押さえ方は前に書いた）
その「G７」に向かって前の小節（３５）から
全声部を全音で上げるために「F7」を使った。
この３５小節目はメロディー「♭ラ」なので
「G７」のコードを付けることも出来た。
「♭９」だからね。
でも、それではメロディー音だけ全音上がって
下３声は次の小節と同じになって変化がない。
それよりも全声部が全音上がるコードを
弾く方が刺激的で面白いよね。
これが平行和声の使い方だね。
このような方法はアドリブ・コーラスで
エヴァンスや他のジャズ・ピアニストも
一瞬（１〜２拍）ならよくやっている。
しかし、こんなに長く（１小節）続けても
変に聞こえないのは音の選び方が成功したのかな？
「F７」の上３声が
「G７」オルタード系の音だったので…。
（続く）
terusannoyume at 23:58｜Permalink│Comments(0)│
2020年10月06日
「ヒメノ」楽曲分析４
パスカル・ヒメノ楽曲分析（４）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第２集
３曲目
「Swing-i-Au（スウィング・イ・アウ）」
３５小節目
第１回目から続いている謎のコード！
今回は、いよいよ解決編になる。
あなたはすでに答えを見付けただろうか？
それでは、解決編スタート！
この曲をよく調べてみると、
謎のコードを本来の「F７」として
使っているところがある。
７小節目を見てみよう。
ここは完全に「F７」として使っているので
謎でも何でもない。ごく普通の使い方だ。
注、実際は前の小節の４拍目裏にある。
これはジャズでもよくやる方法で
次の小節のコードを半拍前で弾く。
同じように２３小節目を見てみよう。
ここも「F7」として使っている。
注、２３〜２４小節目は「F7」だけど、
ここでは別の大問題がある。
そのことについては後日の話題になる。
以上のことで作曲者は例のコードを
本来の「F７」として使っているので、
問題の「G７」は正確の言うと、
「G７」の上に「F７」を乗せている。
普通のポップスやジャズでも
「G７」を（メロディー音によっては）
「G７sus4」にすることがよくある。
「G７sus4」ということは、
「Dm7（BassG）」「F（BassG）」と同じ。
「F（BassG）」がよくやる手なら、
拡大解釈で「F７/G7」があってもいい？
今回は「sus４」ではないけれど。
（続く）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第２集
３曲目
「Swing-i-Au（スウィング・イ・アウ）」
３５小節目
第１回目から続いている謎のコード！
今回は、いよいよ解決編になる。
あなたはすでに答えを見付けただろうか？
それでは、解決編スタート！
この曲をよく調べてみると、
謎のコードを本来の「F７」として
使っているところがある。
７小節目を見てみよう。
ここは完全に「F７」として使っているので
謎でも何でもない。ごく普通の使い方だ。
注、実際は前の小節の４拍目裏にある。
これはジャズでもよくやる方法で
次の小節のコードを半拍前で弾く。
同じように２３小節目を見てみよう。
ここも「F7」として使っている。
注、２３〜２４小節目は「F7」だけど、
ここでは別の大問題がある。
そのことについては後日の話題になる。
以上のことで作曲者は例のコードを
本来の「F７」として使っているので、
問題の「G７」は正確の言うと、
「G７」の上に「F７」を乗せている。
普通のポップスやジャズでも
「G７」を（メロディー音によっては）
「G７sus4」にすることがよくある。
「G７sus4」ということは、
「Dm7（BassG）」「F（BassG）」と同じ。
「F（BassG）」がよくやる手なら、
拡大解釈で「F７/G7」があってもいい？
今回は「sus４」ではないけれど。
（続く）
terusannoyume at 23:57｜Permalink│Comments(0)│
2020年10月05日
「ヒメノ」楽曲分析３
パスカル・ヒメノ楽曲分析（３）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第２集
３曲目
「Swing-i-Au（スウィング・イ・アウ）」
前回の不思議な（謎の）コード！
あなたは理解出来ただろうか？
＜右手＞
下から「ラ、♭レ、♭ミ、♭ラ」
＜左手＞ベース「G音」
これは本当に「G７」なのだろうか？
ジャズのコードでも普通は「G７」なら
「３（シ）、♭７（ファ）」があるはず。
どちらか１つぐらい省略したにしても、
両方共ないなんて？
しかも右手コードの
１番下が「ラ＝９」で
１番上が「♭ラ＝♭９」だ。
そんなことは普通では有り得ない。
「９」が変化したものが「♭９」なので、
両者が同時に存在することはないからだ。
これは本当に「G７」なのだろうか？
左手のベース音をよく見ると、
「G音」以外に「D♭音」もある。
この「D♭音」は本来の「G７」
（３６小節目）なら「♭５」で
代理コード「D♭７」のルート
でもあるからよくあることだ。
同曲の４３小節目を見てほしい。
右手コードは
オクターブ上になっているけれど
左手ベースはここでも同じだよね。
つまり左手は基本的に「G７」だ。
さらに面白いのは５９小節目の左手だ。
「ソ、レ」と「♭レ、♭ラ」がある。
これは「G７」の「１，５」と
上記で説明した代理コード「D♭７」
の「１，５」だよね。
だから左手は完全に「G７」を意識して
弾いている。（右手は勿論謎のコード）
もっと決定的なのは５１小節目を見てね。
左手で「G（♯５）」（ソ、シ、♭ミ）を
分散和音で３オクターブも弾いている。
「♭ミ」で書いてあるので「G（♭６）」
または「G（♭１３）」でもいいけれど、
完全に「G」のコードを弾いているよね。
右手は当然＜謎のコード＞だよ。
これは本当に「G７」なのだろうか？
「あなたはどう思いますか？」
（続く）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第２集
３曲目
「Swing-i-Au（スウィング・イ・アウ）」
前回の不思議な（謎の）コード！
あなたは理解出来ただろうか？
＜右手＞
下から「ラ、♭レ、♭ミ、♭ラ」
＜左手＞ベース「G音」
これは本当に「G７」なのだろうか？
ジャズのコードでも普通は「G７」なら
「３（シ）、♭７（ファ）」があるはず。
どちらか１つぐらい省略したにしても、
両方共ないなんて？
しかも右手コードの
１番下が「ラ＝９」で
１番上が「♭ラ＝♭９」だ。
そんなことは普通では有り得ない。
「９」が変化したものが「♭９」なので、
両者が同時に存在することはないからだ。
これは本当に「G７」なのだろうか？
左手のベース音をよく見ると、
「G音」以外に「D♭音」もある。
この「D♭音」は本来の「G７」
（３６小節目）なら「♭５」で
代理コード「D♭７」のルート
でもあるからよくあることだ。
同曲の４３小節目を見てほしい。
右手コードは
オクターブ上になっているけれど
左手ベースはここでも同じだよね。
つまり左手は基本的に「G７」だ。
さらに面白いのは５９小節目の左手だ。
「ソ、レ」と「♭レ、♭ラ」がある。
これは「G７」の「１，５」と
上記で説明した代理コード「D♭７」
の「１，５」だよね。
だから左手は完全に「G７」を意識して
弾いている。（右手は勿論謎のコード）
もっと決定的なのは５１小節目を見てね。
左手で「G（♯５）」（ソ、シ、♭ミ）を
分散和音で３オクターブも弾いている。
「♭ミ」で書いてあるので「G（♭６）」
または「G（♭１３）」でもいいけれど、
完全に「G」のコードを弾いているよね。
右手は当然＜謎のコード＞だよ。
これは本当に「G７」なのだろうか？
「あなたはどう思いますか？」
（続く）
terusannoyume at 23:52｜Permalink│Comments(0)│
