ジャズ理論クイズ大会

＜テル先生の新春スペシャル番組＞

ジャズ・コード進行クイズ大会を、
あなたにお年玉として贈りましょう。

対象はジャズ理論中級者以上ですが、
今回は初心者でも少しは出来るかも？

「走れ正直者」（ピアノ・アレンジ）
の分析がしばらく続いていますが、
最初に聴いた時（先月12月31日）よりも
この曲に対する理解度が増してきたでしょう。

「分析することの大切さを体験してほしい」
と思って続けていますが、
今回は＜コード進行の勉強＞です。

前回は「形式」を学びましたが、
その内の「Ｃ２」６〜９小節目の
メロディーは以下のようになっています。

６｜ミ、レ、♯ド、ミ｜
７｜レ〜｜
８｜（ン）ファ、ファ、ミ、レ｜
９｜レ〜ド〜｜

☆この９小節目が前回説明した
曲の終わりと同時に間奏が始まる小節です。
形式の全体では３３小節目になります。

☆さて、ここからが問題です。

６小節目「ミ、レ、♯ド、ミ」の
３〜４拍目「♯ド、ミ」に対して
「Ａ７」を付けました。

＜問題１＞
この小節（６）の１拍目に
入れられるコードは何でしょうか？
＜条件＞
メロディー「ミ、レ」に合うコードで
「Ａ７」と理論的につながること。
理論的に説明出来ることが条件です。
４種類のコードを考えて下さい。

６〜９小節の全体は、
以下のようになっています。

｜（？）Ａ７｜（？）｜Ｇ７｜Ｃ｜

＜問題２＞
７小節目にコードを１つ入れて下さい。
＜条件＞
メロディー「レ」に合うコードで
「Ｇ７」と理論的につながり、
前の小節「Ａ７」からもつながること。
理論的に説明出来ることが条件です。
こちらも４種類考えて下さい。

＜ヒント＞
＜問題１＞で４種類考えた人は
それをそのまま＜問題２＞に当てはめる。
逆に、
先に＜問題２＞を考えてから
＜問題１＞に当てはめてもいいですよ。

ジャズ理論書を読んだことがある人なら
１つや２つは、すぐに出てきますよね。
でも４つ考えないと次の＜問題３〜４＞
で脱落しますよ。

（続く）

「BE MY LOVE」（１１）

前回（１０回）６月３０日の記事まで
読んだ人は、じっくり読んで下さい。

それ以外の人は読む必要ありません。
あまりにも細かい話になるからです。

別の言い方をすると、
ものすごく細か過ぎる話で、
ジャズ理論書には絶対に
書いていない内容です。

〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

では始めましょう。

前回は、１５〜１６小節で
以下のコード進行が使える
と言いましたね。

｜Ａｍ７(BassＤ）Ｅ♭７｜
｜Ｄ７（sus4）Ｄ７｜

しかし、これには条件があります。

「ザ・リアルブック」１６小節目
３〜４拍目メロディー「♯ド、レ」
のところは「Ｅ♭７、Ｄ７」になって
いますよね。

もしこれを使うなら、
上記１５小節目のコード付け
「Ｅ♭７」は使いません。

「なぜか？」

使ってもいいのですが、
あまりにも近過ぎる小節なので
同じコードが続いてしまうのは
出来れば避けた方がいいからです。

繰り返してもいいコード進行や、
時と場合などの条件によって、
いろいろありますが、
ここでは別の例を考えます。

例えば、１５〜１６小節を

｜Ａｍ７(BassＤ）｜
｜Ｄ７　Ｅ♭７Ｄ７｜

１６小節目３拍目のみ「Ｅ♭７」で、
１〜２拍目、４拍目が「Ｄ７」です。

または１５小節目を、

｜Ａｍ７　Ａ７(BassＣ♯）｜でもいいかな？

他にも考えてみて下さい。

　　　　　　　　☆

では、逆の場合も考えてみましょう。

１５小節目に「Ｅ♭７」を
３〜４拍目で使う場合は？

１６小節目、１〜２拍目で「Ｄ７」。
３〜４拍目は、コードを弾かないで、
メロディーを単音で弾く。

この例の変型として、

１拍目「Ｄ７（sus4）」
２拍目「Ｄ７」。
３〜４拍目は上の例と同じで、
メロディーのみ。

または

１〜２拍目「Ｄ７（sus4）」
３拍目「Ｄ７」。
４拍目は、メロディーを８分音符で。

他にもまだ考えられるでしょう。
自分でもいろいろな可能性を考えて下さい。

　　　　　　　　　　☆

今回の話は理解しなくてもいいです。

一つだけ理解してほしいことは、
「＜コード付け＞とは、
こんなに細かいことまで
考えながら付けている」ということです。

それが何となく伝われば、今回はＯＫです。

「BE MY LOVE」（１０）

今回は「Ｂ１」９〜１６小節の
コード進行を調べてみよう。

ほとんどの曲は
原曲のコード進行が不完全なので、
直さなくてはいけない。
完全な間違いも多い。

以下は
「Ｂ１」９〜１６小節のコード進行。

｜Ｆdim Ａｍ｜Ａｍ｜
｜Ｂ♭dim7 Ｇ｜Ｇ Ｄ７Ｅｍ７Ｂ７｜
｜Ｅｍ｜Ａ７｜Ａｍ７｜Ｄ９｜

まず９〜１０小節。

｜Ｆdim Ａｍ｜Ａｍ｜

ここは２小節「Ａｍ７」がある。
「Ａｍ」ではなく「７」を加える。

そしてメロディーの関係で
最初の２拍に「Ｆdim」があるけれど、
これは書くとしたら
「Ｆdim７（BassＡ）」になるが、
根本的に「Ｆdim」が間違い。

「リアルブック」は、
「Ｄdim7(BassＡ）」だったけれど、
これも間違い。
つまり両方とも間違い。

正解は「Ｇ ♯ dim7（BassＡ）」になる。

１１〜１２小節を説明するには
かなりの時間が必要なので、
今回は後回しにする。

１３〜１６小節。

｜Ｅｍ｜Ａ７｜Ａｍ７｜Ｄ９｜

これは以下のようになる。
まず基本的な間違いを修正する。

｜Ｅｍ７｜Ａ７｜Ａｍ７｜Ｄ７｜

さらに、ここから
自分なりのコード付けが始まる。

｜Ｅｍ７｜Ａ７｜Ａｍ７｜Ｄ７｜

１４小節「Ａ７」で
ベースに「Ａ音」が来るので
次の１５小節は
｜Ａｍ７(BassＤ）｜にする。

さらに１５〜１６小節を

｜Ａｍ７(BassＤ）Ｅ♭７｜
｜Ｄ７（sus4）Ｄ７｜

または

｜Ａｍ７　Ａ７(BassＣ♯）｜
｜Ｄ７（sus4）　Ｄ７｜

などが考えられるね。

「BE MY LOVE」（９）

今回の一連の話で勘違い、
または
よく分からない人がいると思うので、
念のため説明しておきます。

「dim 7」コードを、
コード進行として使う場合と、
あるコードのメロディー音に
一時的に使う場合があります。
この時、コード進行は変わりません。

例えば、前回の応用問題。

　　　　　　☆

Ａ１の２小節目コード「Ｇ」
メロディー
｜ラ、ソ、♯ ファ、ソ｜の
「ラ」と「♯ ファ」に、
今までの話を応用出来ないだろうか？

　　　　　　☆

まず何も知らない人は、
左手でコード「Ｇ」を押さえて
メロディーを
｜ラ、ソ、♯ ファ、ソ｜と弾きますね。

でも少しジャズ理論を知っている人は、
左手でベース「Ｇ音」を
単音またはオクターブで弾き、
右手をブロックコード（４声）にして
メロディー
「ラ」と「♯ ファ」のところで
コード「Ｇ」以外を弾きます。
これが応用問題だったのですね。

そして、
この場合コードネームは
「Ｇ」のままですが、
一瞬、別のコードを
弾いていることになります。

つまりコード進行は変わりません。

これに対して、
Ｅｍ７−Ｅ♭dim7−Ｄｍ７
または
Ｄｍ７−Ｄ♯dim7−Ｅｍ７などは
コード進行として使われています。

前回のもう一つの＜応用問題＞

Ａ１の５〜６小節目は
コード「Ｅｍ７」ですが
左手でベース音「Ｅ音」を弾き
メロディーは４声で
｜（休み）、シ、ラ、ソ｜
｜♯ ファ、ミ、♯ レ、ミ｜の内、
「ラ」、「♯ ファ」、「♯ レ」に
別のコードを弾く。
でもコードネームは変わらない。

６小節目は以前説明しましたが、
この弾き方（ブロックコード）の時は、
「Bass　D」は、
ぎりぎりまで弾かない方がいいかも？

自分でいろいろと試してみて下さい。

「ひな祭り」ジャズ秘伝（２）

中級〜上級者のためのジャズ理論講座

「うれしいひなまつり」の
ジャズ・コード付け秘伝！

今回は、
第２回目を、こっそり伝えましょう。

｜あか｜りを｜つけ｜ましょ｜
｜ぼん｜ぼり｜に〜｜〜〜｜

このアレンジは
原曲の８分音符を
４倍の２分音符にして
ここまでを８小節にしています。

このメロディーに対して
コード進行は次のようになっています。

＜１〜８＞
｜Cm｜D♭７｜
｜Cｍ｜Dｍ７（♭５）｜
｜E♭M７　Edim7|
｜Fｍ７　A♭（ベースF♯）｜
｜G７（４）｜G7｜

＜１〜２＞
イントロと同じコード進行です。
いいえ、正確に言うと逆ですね。
テーマ（頭の２小節）を先に付けて、
それを利用してイントロを作った。
よくやる手ですね。

＜３〜８＞
ベースの流れを見て下さい。
｜ド〜｜レ〜｜
｜♭ミ、ミ（ナチュラル）｜
｜ファ、♯ファ｜ソ〜｜〜〜｜

３〜４は、１小節に１つのコード。

５〜６は、１小節に２つのコード。
（少し盛り上げている）

７〜８は、２小節で１つのコード。
しかし
「sus4」で変化を付けていますが…。

＜コード付け＞とは、
いろいろなことを考えているのですが
メロディーに対して、
どのようなベースラインを作るか、
ということなのですね。

以上を参考に前回のミクさんの歌を
何回か聴いてじっくり研究して下さい。

（つづく）