「ヒメノ」楽曲分析12

長年ジャズを教えて来たけれど、
こんなことは考えたこともなかった。
「ヒメノ」を分析して良かった。

作曲者はこんなふうに考えて
作ったのではないと思うけれど、
たった１つのコードを見て、
そこからいろいろな可能性を考えて、
新たな発見をすることは、
とても面白いことだ。

これからも分析を続けよう。

パスカル・ヒメノ楽曲分析（１２）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）

通常のジャズ理論では、
キーＣで「Ｄｍ７」のスケールは
ドリアンを使う。
全部の音が白鍵なのでよく合うからだ。
そこで「フリジアン」（PHRYGIAN）を
使うなんて普通は考えられない。

しかし、よく考えてみると
「これもありかな」と気が付いた。

キーＣで「Ｄｍ７」の前後に来る
コードを考えてみよう。

まず「Ｄｍ７」の前に来るコードは
この曲のイントロのように「Ａ７」
が来る場合が多い。

｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜

この「Ａ７」には
オルタード・スケールを使うことが多い。

次に「Ｄｍ７」の後に来るコードは
ほとんど「Ｇ７」が来る。
この曲のイントロでもそうなっている。
そして、このコードには（通常では）
ミクソ・リディアンを使うけれど、
オルタードも使う。
この曲でもオルタード系のコードになっている。

つまり「Ｄｍ７」の前後のコードに
オルタード・スケールを使うと、
どちらのコードにも
「♭シ」と「♭ミ」が含まれている。

「Ａ７」では
「♭シ＝♭９」「♭ミ＝♭５」

「Ｇ７」では
「♭シ＝♯９」「♭ミ＝♭１３」
ということになる。

それなら、この２つのコードの間にある
「Ｄｍ７」でも「♭シ」と「♭ミ」が
使えるのではないか？

そう思って、早速実験を開始した。
この特殊な使い方が自然に聞こえるように
前後のコードの押さえ方、フレーズなどを
工夫して弾いてみたところピッタリ合った。

通常の「Ｄｍ７」のジャズ・コード
「ファ、ラ、ド、ミ」は使えない。
それは当然のことで、
「ミ＝９」を「♭ミ＝♭９」にしたからだ。

今まで何回も言ったように、
今回の話は
上手く使える人以外はやらない方がいい。
特にセッションなどでは絶対に合わない。

もし使いたい場合は、
ソロ・ピアノで、自然に聞こえるように、
（曲全体がこの雰囲気に合うような）
本格的なジャズのオリジナルで使うなら
いいと思う。

そのためには
各自がじっくりと研究することだね。
健闘（検討）を祈る！

（続く）