「ヒメノ」楽曲分析10

今回は
「ここでこんなコードが使えるのか！」
という＜驚きのセリフを言う＞話です。

パスカル・ヒメノ楽曲分析（１０）
☆「GIMENO」（ヒメノ）
演奏会用リズム・エチュード第１集
６曲目「Final」（フィナーレ）

この曲のイントロ（１〜８小節目）の
コード進行は以下のようになっていた。

｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
｜Ｃ｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜

５〜６小節目の｜Ｃ｜Ａ７｜は
１〜２小節目と同じなので省略して、
今回は７小節目の「Ｄｍ７」について、
「なぜこの押さえ方が使えるの？」と、
しばらく考えてみる企画になりました。

　　　　　　　☆

早速、右手コードを見てみよう。
下から「ファ、♭シ、♭ミ」だよね。
注、１オクターブ上の「ファ」は
下の音と同じなのでコードを考える時は
省略して考えよう。

なぜ「ファ、♭シ、♭ミ」が、
キーＣの時の「Ｄｍ７」に使えるのか？

最初このコードを見た時、
「Ｄｍ７（♭５）」を使っているのか、
と思った。
このコードなら
スケールはロクリアンなので
「♭シ、♭ミ」を使える。
（注、通常の理論では「♭ミ」は使えない。
　上級者になって上手く使えば使用可能に）

しかし左手を見てみると、
ルート（第１音）の「レ」の他に
第５音の「ラ」も使っている。
その後の「♭ラ」は次の「ソ」に行く
半音の経過音になる。
ということは、
やはりコードは「Ｄｍ７」でいいことになる。

通常のジャズ理論では、
キーＣで「Ｄｍ７」のスケールは
ドリアンなので「♭シ」「♭ミ」はない。

「じゃあ、このコードはどうなってるの？」

さて、ここであなたへの質問です。

「♭シの音は何？」
「♭ミの音は何？」
「使うスケールは何？」

あなたもしばらく考えてみよう。

普通のジャズ理論を知っている人なら
答えがすぐにわかるはずだ。

「そんな使い方があったのか」
と納得すると思う。

解説は次回です。
お楽しみに！

（続く）