2020年10月07日 23:58
「ヒメノ」楽曲分析5
今回は「平行和声」についての勉強だ。
パスカル・ヒメノ楽曲分析(5)
☆「GIMENO」(ヒメノ)
演奏会用リズム・エチュード第2集
「Swing-i-Au(スウィング・イ・アウ)」
第1回目から続いている謎のコードの
補足的な意味もある。
35小節目のコードを見てみよう。
この小節のメロディーは「♭ラ」だよね。
その音が次の小節(36)のメロディー
「♭シ」に向かって全音で上がっている。
36小節目のコードは「G7」で
「♭シ」は「♯9」なので
オルタード系の押さえ方をやっている。
(押さえ方は前に書いた)
その「G7」に向かって前の小節(35)から
全声部を全音で上げるために「F7」を使った。
この35小節目はメロディー「♭ラ」なので
「G7」のコードを付けることも出来た。
「♭9」だからね。
でも、それではメロディー音だけ全音上がって
下3声は次の小節と同じになって変化がない。
それよりも全声部が全音上がるコードを
弾く方が刺激的で面白いよね。
これが平行和声の使い方だね。
このような方法はアドリブ・コーラスで
エヴァンスや他のジャズ・ピアニストも
一瞬(1〜2拍)ならよくやっている。
しかし、こんなに長く(1小節)続けても
変に聞こえないのは音の選び方が成功したのかな?
「F7」の上3声が
「G7」オルタード系の音だったので…。
(続く)
パスカル・ヒメノ楽曲分析(5)
☆「GIMENO」(ヒメノ)
演奏会用リズム・エチュード第2集
「Swing-i-Au(スウィング・イ・アウ)」
第1回目から続いている謎のコードの
補足的な意味もある。
35小節目のコードを見てみよう。
この小節のメロディーは「♭ラ」だよね。
その音が次の小節(36)のメロディー
「♭シ」に向かって全音で上がっている。
36小節目のコードは「G7」で
「♭シ」は「♯9」なので
オルタード系の押さえ方をやっている。
(押さえ方は前に書いた)
その「G7」に向かって前の小節(35)から
全声部を全音で上げるために「F7」を使った。
この35小節目はメロディー「♭ラ」なので
「G7」のコードを付けることも出来た。
「♭9」だからね。
でも、それではメロディー音だけ全音上がって
下3声は次の小節と同じになって変化がない。
それよりも全声部が全音上がるコードを
弾く方が刺激的で面白いよね。
これが平行和声の使い方だね。
このような方法はアドリブ・コーラスで
エヴァンスや他のジャズ・ピアニストも
一瞬(1〜2拍)ならよくやっている。
しかし、こんなに長く(1小節)続けても
変に聞こえないのは音の選び方が成功したのかな?
「F7」の上3声が
「G7」オルタード系の音だったので…。
(続く)