2013年01月13日 21:01
コード進行の複雑化（その２）
前回に続いて
今回もカプースチンの作品を分析して
ジャズのコード進行について学びます。
「The End of the Rainbow」Op.112
「ジ・エンド・オブ・ザ・レインボー」
（虹の果て）を分析して
コード進行の複雑化を学びましょう。
楽譜は
「ピアノアルバム １」（プリズム版）
８５ページ、
下から２段目の１小節目（３７）から、
８６ページ上段２小節目（４４）まで。
小節番号でいうと、
（３７）から（４４）までの８小節です。
前のレッスンで＜形式＞を書き込んだ
「Ｃ１」３７〜４４（８）になります。
この８小節のコード進行は、
以下のようになっています。
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜ＣＭ７ Ｅｍ７ Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜Ｅｍ７ Ａｍ７｜
｜Ｅ♭ｍ７ Ａ♭７｜Ｃ７（Bass Ｄ♭）Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７（４）Ｆ♯７｜ＢＭ７｜
実はカプースチンは、
さらに細かいことをやっているのですが、
それは後日（さらに複雑化の時）説明します。
今回は、
この範囲の内容を理解しましょう。
このコード進行を単純化します。
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７｜Ｂ｜
キーだけで考えると、
＜キーＣ＞４小節
＜キーＤ♭＞２小節
＜キーＢ＞２小節
つまり＜キーＣ＞の半音上下のキーに
転調しているので覚えやすいですよね。
では、これを徐々に複雑化していきます。
｜Ｃ｜Ｃ｜
｜Ｃ｜Ｃ｜
｜Ｄ♭｜Ｄ♭｜
｜Ｂ｜Ｂ｜
上記は、すべて＜トニック＞のみです。
これを＜ドミナント＞と＜トニック＞
にしてみましょう。
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７｜Ｂ｜
次に、ドミナント・コードは、
「�僑蹌掘櫚坑掘廖淵帖次Ε侫．ぅ屐�
に分割出来ます。
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｅ♭ｍ７ Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｃ♯ｍ７ Ｆ♯７｜Ｂ｜
ここまで分かりますか？
＜キーＣ＞のトニック「Ｃ」は１度、
「Ｄｍ７」は２度、
「Ｇ７」は５度なので、
＜Ｄｍ７−Ｇ７−Ｃ＞のコード進行を
２−５−１（ツー・ファイブ・ワン）
と言います。
では、続けます。
２小節目３拍目に、
次の小節の「Ｄｍ７」に行くための
ドミナント「Ａ７」を入れます。
そして、セブンス・コードは
ツー・ファイブに分割出来ますので
「Ｅｍ７ Ａ７」にします。
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｃ Ｅｍ７Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｃ｜
４小節目の「Ｃ」は「ＣＭ７」ですが、
ここはトニックの代理コード
「Ｅｍ７」「Ａｍ７」に置き換えます。
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｃ Ｅｍ７Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｅｍ７ Ａｍ７｜
トニックの代理を知らなくても、
ここでは「そんなものか」と
軽く読み飛ばして進んで下さい。
ジャズに詳しい人は
「酒とバラの日々」
９〜１０小節目を思い出して下さい。
２つのトニックの代理コードが
ここと同じように使われていますね。
４小節目のトニックは
代理コードを使いましたが
６小節目のトニック「Ｄ♭」は、
別の技法で装飾されています。
＜トニック・ディミニッシュ＞
のような技法です。
｜Ｄ♭dmi７ Ｄ♭｜
または
｜Ｃ（Bass Ｄ♭） Ｄ♭｜
今回のカプースチンは
「Ｃ」を「Ｃ７」にして
｜Ｃ７（Bass Ｄ♭） Ｄ♭｜
のようになっていますね。
本来のトニック・コードに
一瞬遅らせて解決する技法の１つです。
「sus４」なども、そんな種類の技法です。
７小節目（４３）の「Ｆ♯７」は
よく見ると（正確に書くと）
｜Ｆ♯７（sus４） Ｆ♯７｜です。
私（このブログ）は
「sus」と書くのが面倒なので、
単純に「４」と書いています。
別の書き方をすると、
「Ｅ（Bass Ｆ♯）」
「Ｃ♯ｍ７（Bass Ｆ♯）」
でも同じ意味です。
「sus４」コードの扱い方は、
第３音の代わりに第４音を使い、
その第４音が第３音に解決します。
ここの場合（４３）で説明すると
「Ｆ♯７」の第４音（Ｂ音）が
左手３拍目裏で
「Ａ♯音」になっていますね。
ここが「Ｆ♯７」で、
その前が「Ｆ♯７（４）」になります。
なお、この「sus４」コードは
解決しない場合もあります。
１小節目と３小節目の「Ｇ７」です。
ここを正確に書くと、
「Ｇ７（４）」または
「Ｆ（Bass Ｇ）」
「Ｄｍ７（Bass Ｇ）」
などになります。
「Ｇ７」の第４音（Ｃ音）が
第３音（Ｂ音）に解決しないで
次のコードに進んでいますよね。
ここまで説明したことを
全部まとめると〜
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜ＣＭ７ Ｅｍ７ Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜Ｅｍ７ Ａｍ７｜
｜Ｅ♭ｍ７ Ａ♭７｜Ｃ７（Bass Ｄ♭）Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７（４）Ｆ♯７｜ＢＭ７｜
以上のようになります。
では、ここで復習しましょうか。
〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｃ｜Ｃ｜
｜Ｃ｜Ｃ｜
｜Ｄ♭｜Ｄ♭｜
｜Ｂ｜Ｂ｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７｜Ｂ｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜ＣＭ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜ＣＭ７｜
｜Ｅ♭ｍ７ Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｃ♯ｍ７ Ｆ♯７｜ＢＭ７｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜ＣＭ７ Ｅｍ７Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜ＣＭ７｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｃ Ｅｍ７Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｅｍ７ Ａｍ７｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｅ♭ｍ７ Ａ♭７｜
｜Ｃ７（Bass Ｄ♭） Ｄ♭｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｆ♯７（４）Ｆ♯７｜ＢＭ７｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜ＣＭ７ Ｅｍ７ Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜〜〜〜
さあ、ここで全部をまとめてみますよ！
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜ＣＭ７ Ｅｍ７ Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜Ｅｍ７ Ａｍ７｜
｜Ｅ♭ｍ７ Ａ♭７｜Ｃ７（Bass Ｄ♭）Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７（４）Ｆ♯７｜ＢＭ７｜
今なら、よ〜く分かるでしょう？
さらに、ここまでわかると、
以下の８小節が理解出来ますよ。
「Ｃ２」４５〜５２（８）
「Ｃ１」９３〜１００（８）
「Ｃ２」１０１〜１０８（８）
注意、本来「Ｃ２」は「＋４」が加わり
全体で１２小節なのですが、
今は８小節目まで理解出来ればいいです。
上記の３ヵ所「Ｃ１」「Ｃ２」などと
「＋４」については近い内に説明します。
では上記「Ｃ１〜２」を分析して下さい。
カプースチンが理解出来るようになると
本当に面白くなりますよ。（人生が…！）
今回もカプースチンの作品を分析して
ジャズのコード進行について学びます。
「The End of the Rainbow」Op.112
「ジ・エンド・オブ・ザ・レインボー」
（虹の果て）を分析して
コード進行の複雑化を学びましょう。
楽譜は
「ピアノアルバム １」（プリズム版）
８５ページ、
下から２段目の１小節目（３７）から、
８６ページ上段２小節目（４４）まで。
小節番号でいうと、
（３７）から（４４）までの８小節です。
前のレッスンで＜形式＞を書き込んだ
「Ｃ１」３７〜４４（８）になります。
この８小節のコード進行は、
以下のようになっています。
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜ＣＭ７ Ｅｍ７ Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜Ｅｍ７ Ａｍ７｜
｜Ｅ♭ｍ７ Ａ♭７｜Ｃ７（Bass Ｄ♭）Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７（４）Ｆ♯７｜ＢＭ７｜
実はカプースチンは、
さらに細かいことをやっているのですが、
それは後日（さらに複雑化の時）説明します。
今回は、
この範囲の内容を理解しましょう。
このコード進行を単純化します。
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７｜Ｂ｜
キーだけで考えると、
＜キーＣ＞４小節
＜キーＤ♭＞２小節
＜キーＢ＞２小節
つまり＜キーＣ＞の半音上下のキーに
転調しているので覚えやすいですよね。
では、これを徐々に複雑化していきます。
｜Ｃ｜Ｃ｜
｜Ｃ｜Ｃ｜
｜Ｄ♭｜Ｄ♭｜
｜Ｂ｜Ｂ｜
上記は、すべて＜トニック＞のみです。
これを＜ドミナント＞と＜トニック＞
にしてみましょう。
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７｜Ｂ｜
次に、ドミナント・コードは、
「�僑蹌掘櫚坑掘廖淵帖次Ε侫．ぅ屐�
に分割出来ます。
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｅ♭ｍ７ Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｃ♯ｍ７ Ｆ♯７｜Ｂ｜
ここまで分かりますか？
＜キーＣ＞のトニック「Ｃ」は１度、
「Ｄｍ７」は２度、
「Ｇ７」は５度なので、
＜Ｄｍ７−Ｇ７−Ｃ＞のコード進行を
２−５−１（ツー・ファイブ・ワン）
と言います。
では、続けます。
２小節目３拍目に、
次の小節の「Ｄｍ７」に行くための
ドミナント「Ａ７」を入れます。
そして、セブンス・コードは
ツー・ファイブに分割出来ますので
「Ｅｍ７ Ａ７」にします。
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｃ Ｅｍ７Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｃ｜
４小節目の「Ｃ」は「ＣＭ７」ですが、
ここはトニックの代理コード
「Ｅｍ７」「Ａｍ７」に置き換えます。
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｃ Ｅｍ７Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｅｍ７ Ａｍ７｜
トニックの代理を知らなくても、
ここでは「そんなものか」と
軽く読み飛ばして進んで下さい。
ジャズに詳しい人は
「酒とバラの日々」
９〜１０小節目を思い出して下さい。
２つのトニックの代理コードが
ここと同じように使われていますね。
４小節目のトニックは
代理コードを使いましたが
６小節目のトニック「Ｄ♭」は、
別の技法で装飾されています。
＜トニック・ディミニッシュ＞
のような技法です。
｜Ｄ♭dmi７ Ｄ♭｜
または
｜Ｃ（Bass Ｄ♭） Ｄ♭｜
今回のカプースチンは
「Ｃ」を「Ｃ７」にして
｜Ｃ７（Bass Ｄ♭） Ｄ♭｜
のようになっていますね。
本来のトニック・コードに
一瞬遅らせて解決する技法の１つです。
「sus４」なども、そんな種類の技法です。
７小節目（４３）の「Ｆ♯７」は
よく見ると（正確に書くと）
｜Ｆ♯７（sus４） Ｆ♯７｜です。
私（このブログ）は
「sus」と書くのが面倒なので、
単純に「４」と書いています。
別の書き方をすると、
「Ｅ（Bass Ｆ♯）」
「Ｃ♯ｍ７（Bass Ｆ♯）」
でも同じ意味です。
「sus４」コードの扱い方は、
第３音の代わりに第４音を使い、
その第４音が第３音に解決します。
ここの場合（４３）で説明すると
「Ｆ♯７」の第４音（Ｂ音）が
左手３拍目裏で
「Ａ♯音」になっていますね。
ここが「Ｆ♯７」で、
その前が「Ｆ♯７（４）」になります。
なお、この「sus４」コードは
解決しない場合もあります。
１小節目と３小節目の「Ｇ７」です。
ここを正確に書くと、
「Ｇ７（４）」または
「Ｆ（Bass Ｇ）」
「Ｄｍ７（Bass Ｇ）」
などになります。
「Ｇ７」の第４音（Ｃ音）が
第３音（Ｂ音）に解決しないで
次のコードに進んでいますよね。
ここまで説明したことを
全部まとめると〜
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜ＣＭ７ Ｅｍ７ Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜Ｅｍ７ Ａｍ７｜
｜Ｅ♭ｍ７ Ａ♭７｜Ｃ７（Bass Ｄ♭）Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７（４）Ｆ♯７｜ＢＭ７｜
以上のようになります。
では、ここで復習しましょうか。
〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｃ｜Ｃ｜
｜Ｃ｜Ｃ｜
｜Ｄ♭｜Ｄ♭｜
｜Ｂ｜Ｂ｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７｜Ｂ｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜ＣＭ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜ＣＭ７｜
｜Ｅ♭ｍ７ Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｃ♯ｍ７ Ｆ♯７｜ＢＭ７｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜ＣＭ７ Ｅｍ７Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜ＣＭ７｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｃ Ｅｍ７Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７｜Ｅｍ７ Ａｍ７｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｅ♭ｍ７ Ａ♭７｜
｜Ｃ７（Bass Ｄ♭） Ｄ♭｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｆ♯７（４）Ｆ♯７｜ＢＭ７｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜ＣＭ７ Ｅｍ７ Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜〜〜〜
さあ、ここで全部をまとめてみますよ！
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜ＣＭ７ Ｅｍ７ Ａ７｜
｜Ｄｍ７ Ｇ７（４）｜Ｅｍ７ Ａｍ７｜
｜Ｅ♭ｍ７ Ａ♭７｜Ｃ７（Bass Ｄ♭）Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７（４）Ｆ♯７｜ＢＭ７｜
今なら、よ〜く分かるでしょう？
さらに、ここまでわかると、
以下の８小節が理解出来ますよ。
「Ｃ２」４５〜５２（８）
「Ｃ１」９３〜１００（８）
「Ｃ２」１０１〜１０８（８）
注意、本来「Ｃ２」は「＋４」が加わり
全体で１２小節なのですが、
今は８小節目まで理解出来ればいいです。
上記の３ヵ所「Ｃ１」「Ｃ２」などと
「＋４」については近い内に説明します。
では上記「Ｃ１〜２」を分析して下さい。
カプースチンが理解出来るようになると
本当に面白くなりますよ。（人生が…！）
