コード進行の複雑化

今回は、カプースチンが
単純なコード進行を複雑にしていく、
＜その過程＞をお見せしましょう。

「Gingarbread Man」Op.111
（ジンジャーブレッド・マン）

楽譜は
「ピアノアルバム　１」（プリズム版）
７２ページ、１番下の段、２〜３小節目、
全体の小節番号でいうと
１５〜１６小節目を見て下さい。

このコード進行は、
どうなっているのでしょう？

今回は、このコード進行を解説します。

　　　　　☆

その前に予備知識として、
＜キーＣ＞の場合、
ドミナントからトニックへ行く進行
　　｜Ｇ７｜Ｃ｜の時に、
ドミナント音の上にトニックを乗せる
　｜Ｃ（Bass Ｇ）　Ｇ７｜Ｃ｜
こんなことは誰でもよくやりますね。

他の作曲家も沢山使っています。
和声法の「４６（シロク）」の和音。

誰でも（あなたも）知っているのは、
「ハノン」の長音階を練習した後に、
｜Ｃ　Ｆ　Ｃ（Bass Ｇ）　Ｇ７｜Ｃ｜
という和音の終止形がありますよね。

ここで使われていたのですが、
思い出しましたか？

ここまでが予備知識でした。

では、ここからが本題です。

　　　　　☆

＜キーＡ＞で、上記の話を書くと
　｜Ｅ７｜ＡＭ７｜の場合、
以下のようになりますよね。

｜Ａ（Bass Ｅ）　Ｅ７｜ＡＭ７｜

今回のカプースチンは、
「Ｅ７」の位置を次の小節に変えました。

｜Ａ（Bass Ｅ）｜Ｅ７　ＡＭ７｜

次に「Ｅ７」の前に
「Ｅ７」に行くための一時的なドミナント
「Ｂ７」を持ってきます。
（和声法でいうドッペル・ドミナントです）

｜Ａ（Bass Ｅ）｜Ｂ７　Ｅ７　ＡＭ７｜

さらに「Ｂ７」に行くためのドミナント
「Ｆ♯７」を前の小節に持ってきます。

｜Ａ（Bass Ｅ）Ｆ♯７｜Ｂ７　Ｅ７　ＡＭ７｜

さらに「Ｆ♯７」に行くためのドミナント
「Ｃ♯７」を考えます。

｜Ａ（Bass Ｅ）Ｃ♯７Ｆ♯７｜Ｂ７Ｅ７ＡＭ７｜

ただし、ここだけは「Ｃ♯７」を使わずに
代理コードの「Ｇ７」にしています。

｜Ａ（Bass Ｅ）Ｇ７Ｆ♯７｜Ｂ７Ｅ７ＡＭ７｜

これで出来上がりです。

カプースチンの楽譜と見比べて下さい。

以下で復習しましょう。

＜コード進行の複雑化＞

｜Ｅ７｜ＡＭ７｜

｜Ａ（Bass Ｅ）　Ｅ７｜ＡＭ７｜

｜Ａ（Bass Ｅ）｜Ｅ７　ＡＭ７｜

｜Ａ（Bass Ｅ）｜Ｂ７　Ｅ７　ＡＭ７｜

｜Ａ（Bass Ｅ）Ｆ♯７｜Ｂ７　Ｅ７　ＡＭ７｜

｜Ａ（Bass Ｅ）Ｃ♯７Ｆ♯７｜Ｂ７Ｅ７ＡＭ７｜

｜Ａ（Bass Ｅ）Ｇ７Ｆ♯７｜Ｂ７Ｅ７ＡＭ７｜

これで完成です。

カプースチンの楽譜をよく見て比べて下さい。

以下は、
逆に＜コード進行の単純化＞です。

｜Ａ（Bass Ｅ）Ｇ７　Ｆ♯７｜Ｂ７　Ｅ７　ＡＭ７｜

｜Ａ（Bass Ｅ）Ｃ♯７　Ｆ♯７｜Ｂ７　Ｅ７　ＡＭ７｜

｜Ａ（Bass Ｅ）Ｆ♯７｜Ｂ７　Ｅ７　ＡＭ７｜

｜Ａ（Bass Ｅ）　｜Ｂ７　Ｅ７　ＡＭ７｜

｜Ａ（Bass Ｅ）　｜Ｅ７　ＡＭ７｜

｜Ａ（Bass Ｅ）　Ｅ７｜ＡＭ７｜

｜Ｅ７　｜ＡＭ７｜

どうですか？
よくわかりますよね。

複雑に見えるコード進行も
このように単純化すると
分かりやすいでしょう？

　　　　　☆

では最後に＜応用問題＞です。

この曲
「Gingarbread Man」Op.111
（ジンジャーブレッド・マン）の
１１１〜１１２小節目を見て下さい。

７８ページ最後の小節から
７９ページ最初の小節です。

このコード進行は
どうなっているのでしょう？

キーは違いますが、
ものすごくよくわかりますよね？