「'S Wonderful」分析２

今回から「'S Wonderful」のコード進行を学びます。

ガーシュインがソロピアノ用に付けた特別な進行。

とても（メチャクチャ）勉強になりますよ。

まだ分析していない人は、この先を読まないで下さい。

まずは自分で分析しないと実力が付きませんからね。

答を先に知ってしまうと面白くありません。

では、分析した人のみ先に進んで下さい。

「ガーシュウィン　ソングブック」（全音版）
　　４２〜４３ページを開こう。

「'S Wonderful」分析（第１回）の＜形式＞は、
すでに書き込んでいますよね？

[Ａ１]　１〜８

[Ａ２]　９〜１６

[Ｂ]　 １７〜２４

[Ａ３] ２５〜３２

では、始めます。

「Ａ１」のコード進行を書き込んで下さい。

ガーシュウィン ソングブック 解説付 (zen-on piano library)

[Ａ１]　１〜８

｜Ｅ♭｜Ｅ♭｜Ｅ dim７ ｜Ｅ dim７｜

＊｜Ｆｍ７　｜Ｂ♭７｜

｜Ｅ♭　Ｄ♭｜Ｃ♭　Ｂ♭♭｜

＊＜５〜６＞を細かく書くと〜

｜Ｆｍ７　Ｇｍ７｜Ａｍ７（♭５）　Ｂ♭７｜

（以下の解説を参照）

＜解説＞

＜１〜２小節＞

ここは、２小節「Ｅ♭」（トニック）ですね。

１小節３拍目から「Ｃｍ」に見えますが
これは「Ｅ♭」の「６」です。

左手の伴奏型は、そのまま他の曲でも
使えますの覚えておいて下さい。

２〜３拍目「５−６」のラインを覚えること。

＜３〜４小節＞

ここは、２小節「Ｅ dim７」ですね。

次（５小節）の「Ｆｍ７」に行くための
「Ｃ７」ルート省略型です。

４小節目、左手４拍目「Ｃ音」は
「Ｆｍ７」第５音の先取りですが、

その結果、

この時のコードは「Ｃ７（♭９）」になります。

「Ｅ dim７（Bass Ｃ）」ですから…。

＜５〜６小節＞

ここは、スゴイです。

｜Ｆｍ７｜Ｂ♭７｜を発展させる時、

普通なら

１３〜１４小節のコード進行になります。

ところが…

５小節２拍目まで「Ｆｍ７」で
３拍目「Ｇｍ（７）」になり、
４拍目はベース「Ｆ音」になってますね。

この「Ｆ音」は「Ｆｍ７」のルートみたいですが
次（６小節）の「Ｂ♭７」第５音の先取りです。

６小節、１拍目「Ｂ♭７」になっていますよね。

と思ったら、２拍目から、

「左手」に「Ａｍ７（♭５）」ですが

これは「Ｆ７」のルート省略型ですね。

「Ｂ♭７」に行く「ファイブ・オブ・ファイブ」です。
（和声学では、ドッペル・ドミナント）

４拍目は「Ｂ♭７」。

ここは譜を見ないと
何を言っているのか、わかりませんよね。

簡単にまとめると

｜Ｆｍ７｜Ｂ♭７｜の時に

｜Ｆｍ７　Ｇｍ７｜Ａｍ７（♭５）　Ｂ♭７｜

このようなことをやっているのだけれど、

ベース音だけを見ると、ごく普通に

｜Ｆｍ７｜Ｂ♭７｜のように見える？

面白いですね。

＜７〜８小節＞

ここも、スゴイです！

このコード進行、普通なら

３０ページ、７〜８小節のようになります。
（キーは、違いますが…）

ところが、ところが…！

ここでは「Ｂ♭♭＝Ａ（異名同音）」に！

これは「裏トニック？」と言うべきもの。

「ドミナント」なら、わかりますよね？

「Ｅ♭７」の代理は、減５度上の「Ｂ♭♭７」。

異名同音で「Ａ７」ですね。

ところが、これは「トニック？」。

上級理論ですから説明が長くなるので
ここでやめます。

でもね、この考えが、後年の
コルトレーン「ジャイアント・ステップス」や、
「マルチ・トニック・システム」に発展した？

いや、この時代から、すでにあったんだね。

「ビックリ！」

いや、当たり前か。

クラシックの方が理論は進んでいるからね。

（続く）

Comments

1. Posted by なな   2010年06月29日 16:06

またまた勉強になりまくっています！！！

楽譜が残されている事でこうやって勉強ができるありがたさ！
感謝です！

＞でもね、この考えが、後年のコルトレーン「ジャイアント・ステップス」や、「マルチ・トニック・システム」に発展〜


え???っ！ そんなスゴイ流れが隠されちゃってたりするのですかー（驚）

むむむ・・・ 深いです(ノ＞＜)ノ