「Fascinating Rhythm」分析２

ジョージ・ガーシュウィン分析研究会

「Fascinating Rhythm」（魅惑のリズム）

「ガーシュウィン　ソングブック」（全音版）
　　２８〜２９ページ

「Fascinating Rhythm」分析（第２回）は、
＜イントロ＞のコード進行を書き込みましょう。

＜形式＞は、すでに書き込みましたね？

[イントロ]　１〜２小節

[Ａ１]　　３〜１０
[Ｂ１]　１１〜１８
[Ａ２]　１９〜２６
[Ｂ２]　２７〜３４

この後、イントロのコード進行を書き込んで下さい。

ガーシュウィン ソングブック 解説付 (zen-on piano library)

[イントロ]　１〜２小節

｜Ｅ♭　Ａ７　Ｂ♭７　Ｂ７　Ｃ７｜

｜Ｃ♯７　Ｄ７　Ｅ♭７　（Ａ７）｜

＜解説＞

現代のジャズ・ピアニストが使っている
ルートを省略したコードの押さえ方は、
この時代からすでにあったんだね。

＜１小節＞

２拍目「Ａ７」から半音で上がって行くコード。
右手、上から２声目に注目してほしい。

「Ａ７」のみ「♭１３」で、
「Ｂ♭７」から後のコードは、すべて「１３」だ。

「Ｂ♭７」からは全声部が半音で上がっていく。

だから「Ａ７」も「１３＝♯ファ」にして、
横の流れを「♯ファ→ソ」にしてもいいのでは？

そうした方が全部「統一」出来るのに…。

でも、ガーシュウィンは、そうしなかった。

「なぜ？」

その理由を考えてみよう。

曲の始まりだから、
「Ｅ♭」のキーに合う（本来のスケール）音、
自然な横の流れとして「ファ→ソ」を選んだ？

この理由は、想像だから信じなくていい。

でもね、ガーシュウィンがこの音にした、
わざわざ「♭１３＝ファ」を選んだ感覚を
よく味わって弾こうではないか。

＜２小節＞

３拍目「Ｅ♭７」までは前小節「Ｂ♭７」から
全声部が半音で上がって来ている。

ところが４拍目だけは
１番上のメロディー音のみが半音上がって
コード全体が上がっている訳ではない。

しかも「Ｅ♭７」で「ミ＝Ｅ音」は
「♭９＝Ｆ♭♭＝♭♭ファ」ではなく、
テーマ「Ａ１」最初のメロディー音「ファ」に
半音下から持って行く音として使っている。

それならコードごと「Ａ７」にして、
「Ａ７→Ｂ♭７」と解釈すればいい。

「Ｅ♭７」と「Ａ７」は裏表（代理）関係。

下３声はそのまま同じ音でも
頭の中で切り替えればいいだけだ。

そもそも、このイントロは
半音下から上行することが主要な要素だ。

だから最後も半音上がってテーマに入る。

このように解釈したので
４拍目はカッコして「（Ａ７）」と書いた。

（続く）

この後も、自分で分析してみよう。
勉強になって実力がアップするぞ。