高度なジャズ・コード（14）

現代ジャズ・コード上級者用の教則本。

「誤植報告」の第１４回目です。

今回も「誤植」というより私の解釈かな？

「新主流派以降の現代ジャズ技法　２」
　　　ハーモニー編 　　北條直彦

従来のジャズ理論書にはない
カッコイイ現代ジャズ・コードを弾いてみよう。

新主流派以降の現代ジャズ技法(2) ハーモニー編

前回と同じ＜５７ページ＞を開いて下さい。

１番上の譜例（d）
〜クオータル・コードによるもの〜は、
コードネームがありませんね。

このページ下の解説で

〜コードネームをつけるのが難しいので〜

と書いてありますが、
私はコードネームが付けられると思います。

｜Ａｍ７｜Ｇｍ７｜Ｂｍ７（♭５）｜Ｃｍ７｜

実際の音（譜例）を見ればわかりますし、
解説文のスケール名からも判断できます。

これは私の解釈ですので
そのまま信用することはありません。

あなた自身で研究し、判断して下さい。

　〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

次は、その下の譜例（e）を見て下さい。
〜カラートーン、クインタルを使ったもの〜

この４小節の譜例をよく見ると、
３小節目までスケール名が書いてあり、
４小節目だけはコードネームですね。

これはコード進行とスケール名を分けて
両方書いた方がいいのでは？

＜コード進行＞

｜Ａｍ７｜Ａ♭Ｍ７｜Ａｍ７｜Ａ♭Ｍ７｜

４小節目は、
本に書いてある「Ａ♭Ｍ９」でもいいです。

＜スケール名＞

｜Ａ　フリジアン｜Ａ♭　リディアン｜

｜Ａ　エオリアン｜Ａ♭　リディアン｜

このようにした方が親切で、
　　　　　わかりやすいのでは？

＜注意＞
譜例のコードは上級者用です。
初心者〜中級者は真似しないように！

従来のジャズ理論書では使えない音が
　ここでは意図的に使われています。

でも、これがこの本の素晴らしい所ですが…。

ですから、どれが普通のジャズ理論で、
どれが例外（上級）なのかわからない人は、
譜例を弾くだけにして（高度な和音を体験）
他の曲に応用するのはもっと後にしましょう。

譜例を弾くだけでも勉強になりますからね。

将来は自分でも上級コードを使えるように
これからも勉強を続けていきましょう。