2008年08月21日 23:27
「悲愴」でジャズ理論学習
「これはジャズ理論」と思っていたことが、実は
２００年以上前からクラシックで使われていた。
クラシックから学ぶジャズ理論講座！
ソナタ「悲愴」解説シリーズ＜第４回目＞は、
「悲愴」と「あなたと夜と音楽と」の関連は？
☆
ベートヴェン・ピアノ・ソナタ
第８番 「悲愴」 作品１３
「第３楽章」第１主題を取り上げています。
前回（第３回＝０８．８．２０）は「応用編」でした。
今回(第４回目)は「�頃�７」について。
「キーＣｍ」の時は「Ａ♭７」ですね。
「これって何者？」という質問が来ました？
「何者？」といわれても「忍者」じゃないんだから…。
あ、そう言えば「忍者」みたいなものかな？
「正体」を隠しているからね。
では、この「Ａ♭７＝�頃�７」の正体は？
ジャズの世界では「Ｄ７」の代理と考えます。
（「Ｓｍ」の代理説も。詳しくは後日に…）
「Ｄ７→Ｇ７」＝「Ａ♭７→Ｇ７」
「Ｄ７」と「Ａ♭７」では、
まったく違うコードに見えるのに、
なぜ代理になるのでしょうか？
答えは、
♭７コードで大切な「３と♭７」が同じだから。
「Ｄ７」（♯ファ、ド）＝「Ａ♭７」（ド、♭ソ）
「♯ファ」と「♭ソ」は異名同音ですね。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
「悲愴」を見てみましょう。
１〜８小節目まで（第１回目０８．８．１７）。
６小節目に「Ａ♭７」があります。
｜Ｃｍ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｃ）｜Ｃｍ ｜
｜Ｃｍ Ｇ（Ｂａｓｓ Ｂ） Ａ♭Ｍ７｜Ｇ ｜
｜Ｆ ｄｉｍ ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７ ｜Ｃｍ ｜
９〜１７小節目まで（第２回目０８．８．１９）。
１０小節目４拍目に「Ａ♭７」があります。
ただし、どちらの例も次の小節のメロディーが
「♭ミ」から始まっているので「Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ）」
を使ってから「Ｇ７」に進行しています。
もしメロディーが「レ」だったら「Ｇ７」です。
｜Ｆｄｉｍ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ａ♭ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｇ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ Ｇ７ Ｃｍ Ｇ７｜
｜Ｃｍ｜
☆
「あなたと夜と音楽と」
＜Ｙｏｕ ａｎｄ Ｔｈｅ Ｎｉｇｈｔ ａｎｄ Ｔｈｅ Ｍｕｓｉｃ＞
＜形式＞
［Ａ１］８＋［Ａ２］８＋［Ｂ］８＋［Ａ３］８＝３２小節
＜キーＣｍ＞
♪［Ａ１〜３］３小節目で前回学んだ課題が使えます。
［Ａ］３〜４小節〜｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜Ｆｍ｜〜
♪［Ａ１］８小節目（［Ａ２］に行く前の小節）で、
｜Ａ♭７ Ｇ７｜が使われている。
♪［Ｂ］１〜４小節目
｜Ａ♭７｜Ａ♭７｜Ｇ７｜Ｇ７｜
♪［Ｂ］５〜８小節目
｜Ａ♭７｜Ａ♭７｜Ｇ７ Ｄｍ７（♭５）｜Ｇ７｜
♪［Ａ３］７小節目（全体の３１小節目）は決定的！
メロディーが｜♭ミーレー｜ドーーー｜の時に
｜Ａ♭７ Ｇ７｜Ｃｍ｜（最後の３１〜３２小節目）
原曲の楽譜を見て研究しよう。
ジャズ理論って、ベートーヴェンも使っていたのか！
あ、反対だよね。クラシックから頂いて来たんだね。
☆
＜応用課題 １＞
｜�頃�７ �坑掘鱈毅蹇辰鬘隠殴�ーで練習しましょう。
＜応用課題 ２＞
上記の進行はメジャー・キー（長調）でも使えます。
｜�頃�７ �坑掘鱈毅唯掘辰癸隠殴�ーで練習しましょう。
＜応用課題 ３＞
上記の課題１と２を交互に繰り返して即興演奏しましょう。
｜�頃�７ �坑掘鱈毅蹇鱈頃�７ �坑掘鱈毅唯掘�
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
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クラシックから学ぶジャズ理論講座！
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「悲愴」と「あなたと夜と音楽と」の関連は？
☆
ベートヴェン・ピアノ・ソナタ
第８番 「悲愴」 作品１３
「第３楽章」第１主題を取り上げています。
前回（第３回＝０８．８．２０）は「応用編」でした。
今回(第４回目)は「�頃�７」について。
「キーＣｍ」の時は「Ａ♭７」ですね。
「これって何者？」という質問が来ました？
「何者？」といわれても「忍者」じゃないんだから…。
あ、そう言えば「忍者」みたいなものかな？
「正体」を隠しているからね。
では、この「Ａ♭７＝�頃�７」の正体は？
ジャズの世界では「Ｄ７」の代理と考えます。
（「Ｓｍ」の代理説も。詳しくは後日に…）
「Ｄ７→Ｇ７」＝「Ａ♭７→Ｇ７」
「Ｄ７」と「Ａ♭７」では、
まったく違うコードに見えるのに、
なぜ代理になるのでしょうか？
答えは、
♭７コードで大切な「３と♭７」が同じだから。
「Ｄ７」（♯ファ、ド）＝「Ａ♭７」（ド、♭ソ）
「♯ファ」と「♭ソ」は異名同音ですね。
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「悲愴」を見てみましょう。
１〜８小節目まで（第１回目０８．８．１７）。
６小節目に「Ａ♭７」があります。
｜Ｃｍ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｃ）｜Ｃｍ ｜
｜Ｃｍ Ｇ（Ｂａｓｓ Ｂ） Ａ♭Ｍ７｜Ｇ ｜
｜Ｆ ｄｉｍ ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７ ｜Ｃｍ ｜
９〜１７小節目まで（第２回目０８．８．１９）。
１０小節目４拍目に「Ａ♭７」があります。
ただし、どちらの例も次の小節のメロディーが
「♭ミ」から始まっているので「Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ）」
を使ってから「Ｇ７」に進行しています。
もしメロディーが「レ」だったら「Ｇ７」です。
｜Ｆｄｉｍ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ａ♭ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｇ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ Ｇ７ Ｃｍ Ｇ７｜
｜Ｃｍ｜
☆
「あなたと夜と音楽と」
＜Ｙｏｕ ａｎｄ Ｔｈｅ Ｎｉｇｈｔ ａｎｄ Ｔｈｅ Ｍｕｓｉｃ＞
＜形式＞
［Ａ１］８＋［Ａ２］８＋［Ｂ］８＋［Ａ３］８＝３２小節
＜キーＣｍ＞
♪［Ａ１〜３］３小節目で前回学んだ課題が使えます。
［Ａ］３〜４小節〜｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜Ｆｍ｜〜
♪［Ａ１］８小節目（［Ａ２］に行く前の小節）で、
｜Ａ♭７ Ｇ７｜が使われている。
♪［Ｂ］１〜４小節目
｜Ａ♭７｜Ａ♭７｜Ｇ７｜Ｇ７｜
♪［Ｂ］５〜８小節目
｜Ａ♭７｜Ａ♭７｜Ｇ７ Ｄｍ７（♭５）｜Ｇ７｜
♪［Ａ３］７小節目（全体の３１小節目）は決定的！
メロディーが｜♭ミーレー｜ドーーー｜の時に
｜Ａ♭７ Ｇ７｜Ｃｍ｜（最後の３１〜３２小節目）
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ジャズ理論って、ベートーヴェンも使っていたのか！
あ、反対だよね。クラシックから頂いて来たんだね。
☆
＜応用課題 １＞
｜�頃�７ �坑掘鱈毅蹇辰鬘隠殴�ーで練習しましょう。
＜応用課題 ２＞
上記の進行はメジャー・キー（長調）でも使えます。
｜�頃�７ �坑掘鱈毅唯掘辰癸隠殴�ーで練習しましょう。
＜応用課題 ３＞
上記の課題１と２を交互に繰り返して即興演奏しましょう。
｜�頃�７ �坑掘鱈毅蹇鱈頃�７ �坑掘鱈毅唯掘�
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コメント一覧
1. Posted by さちぴょん 2008年08月22日 01:23
わあ、早速ありがとうございます(^O^)／忍者ですか！ウマいですね☆ 忍法“ウラ”の術？？
よ〜く考えてみたのですが、
Ｄ７（♭５）（♭９）（Ｂａｓｓ Ａ♭）のルートなし…
が正体と考えればよいでしょうか？
Ｄ７ということは、ドッペルドミナント（�僑掘砲任垢茲諭�
「Ｓｍ」の代理説も楽しみにしています♪
2. Posted by テルさん 2008年08月22日 02:48
Ｄ７（♭５）とＡ♭７（♭５）のコードトーン（１．３．♭５．♭７）を考えてみて下さい。
面白い結果になったでしょう？
この話、奥深くて解説が長くなりますね。
今回は、ジャズがクラシックから影響を受けていることを、みんなに知ってほしかったので、そこがポイント。
詳しい内容は今後少しずつですね。
面白い結果になったでしょう？
この話、奥深くて解説が長くなりますね。
今回は、ジャズがクラシックから影響を受けていることを、みんなに知ってほしかったので、そこがポイント。
詳しい内容は今後少しずつですね。
