2008年05月20日 07:54
「サマータイム」研究（２）
〜NHKジャズピアノ講座（９−２）〜
「あっと驚く、どんでん返し」の巻。
「国府弘子の今日からあなたもジャズピアニスト」
NHK趣味悠々テキスト（CD付き）税込１，２６０円
テキストの９０ページを開いて下さい。
＜譜例９−１＞「サマータイム」の途中です。
下から２段目、最初の小節。
［４］（まずはメロディーフェイク）と書いてあります。
この２小節前からリズムが
スイング（４ビート）になります。
そして、９２ページの上段４小節目まで続きます。
この間にある「Ｄｍ７」をすべて「Ｄｍ」に変えましょう。
「Ｄｍ７」を使う時もありますが、まずは、
あなたに基本を覚えてほしいからです。
「枯葉」の時に話しましたね。
マイナーキーのトニックは、「�毅蹇廚�基本。
この曲では「Ｄｍ」です。
そして、
「Ｄｍ」と書いてあっても「Ｄｍ６」と解釈する。
ここまで学びました。
そこで、あなたは、
「じゃあ、レ、ファ、ラ、シを弾けばいいのか」と思う。
残念でした。
「Ｄｍ６」＝「レ、ファ、ラ、シ」は、あくまでも基本コード。
例えば、
「Ｄｍ７」＝「レ、ファ、ラ、ド」が基本コードですが、
ジャズ・ピアニストは、そうは弾きません。
９０ページ下から２段目、最初の「Ｄｍ７」。
「ファ、ド、ミ」になっていますね。
「♭３、♭７、９」です。
では、「Ｄｍ６」にするには…？
「ファ、シ、ミ」（♭３、６、９）と弾きます。
（「シ」はナチュラル）
弥勒菩薩様ですね。（ミロク＝♭３、６、９）。
「Ａ列車で行こう」の時に学んだ「Ｃ」のコードは、
「Ｃ」＝「ド、ミ、ソ」ではなく
「ミ、ラ、レ」（３、６、９）でした。
これは、メジャー、陰陽の陽、男性的なミロク。
「♭３、６、９」は、
マイナー、陰陽の陰、女性的なミロク。
☆
９１ページ上段、１小節目のベースを見て下さい。
「レ、ド、シ、ファ」（ベースライン）です。
ここのコードは「Ｄｍ７」が印刷されていますよね。
「このベースラインでいいのでしょうか？」
「シ」の音は、どのように説明するのでしょう？
「Ｄｍ７」のコードトーンは、「レ、ファ、ラ、ド」。
「シ」はありませんから、独立して使えません。
経過的にしか使えなくて、跳躍は出来ません。
９１ページ下段３小節目のベースライン。
「レ、ド、♭シ、ラ」→「ソ」へ〜。
このように経過的に使うならいいのです。
キーＤｍの調号は「♭」が１つ付いていますから、
この例の「シ」は当然「♭シ」です。
ところが、問題のベースラインは、
わざわざ「ナチュラル」を付けている。
「なぜ、付けたのでしょ？」
「わかりますか？」
このままでは、この音「シ」は、ミストーンです。
このベースラインは、「完全な間違い」です。
「Ｄｍ７」のベースラインではありません。
「さて、あなたは、もう気付いているでしょうか？」
実は、このベースラインの方が正しいことを…？
「どういうことか？」
コードを「Ｄｍ７」ではなく「Ｄｍ６」で考えて下さい。
「レ、ファ、ラ、シ」で「シ」はコードトーンです。
コードトーンなら分散和音的に跳躍して使える。
「シ→ファ」（６→♭３）と跳んでもいい。
つまり、このベースラインは
「Ｄｍ６」のラインだったのです。
☆
さらに、詳しく説明すれば、このベースラインの
２小節にコード進行を付けると、
｜Ｄｍ Ｂｍ７（♭５）｜Ｅｍ７（♭５） Ａ７ ｜
｜レ、ド、 シ、ファ ｜ ミ、♭シ、 ラ、♯ド｜
これは、マイナーキーの典型的なコードパターンで、
応用範囲が広いです。
「Ｄｍ６」（レ、ファ、ラ、シ）の第３転回型は
「Ｂｍ７（♭５）」（シ、レ、ファ、ラ）になり、
まったく同じ構成音です。
ピアニストが「Ｄｍ６」を弾いているつもりでも、
ベーシストが「シ、ファ」と弾いた時点で
「Ｂｍ７（♭５）」になってしまうのですね。
このアレンジをした人は「Ｄｍ７」と書いておきながら
本能的には「Ｄｍ６」を感じ取っているからこそ
このベースラインを書いてしまった。
きっと、自分の頭の中では、わかっているのですよね？
とにかくマイナーのトニックは「�毅蹇廚�基本ということ、
この実例からも、はっきりと証明されたでしょう！
「あっと驚く、どんでん返し」の巻。
「国府弘子の今日からあなたもジャズピアニスト」
NHK趣味悠々テキスト（CD付き）税込１，２６０円
テキストの９０ページを開いて下さい。
＜譜例９−１＞「サマータイム」の途中です。
下から２段目、最初の小節。
［４］（まずはメロディーフェイク）と書いてあります。
この２小節前からリズムが
スイング（４ビート）になります。
そして、９２ページの上段４小節目まで続きます。
この間にある「Ｄｍ７」をすべて「Ｄｍ」に変えましょう。
「Ｄｍ７」を使う時もありますが、まずは、
あなたに基本を覚えてほしいからです。
「枯葉」の時に話しましたね。
マイナーキーのトニックは、「�毅蹇廚�基本。
この曲では「Ｄｍ」です。
そして、
「Ｄｍ」と書いてあっても「Ｄｍ６」と解釈する。
ここまで学びました。
そこで、あなたは、
「じゃあ、レ、ファ、ラ、シを弾けばいいのか」と思う。
残念でした。
「Ｄｍ６」＝「レ、ファ、ラ、シ」は、あくまでも基本コード。
例えば、
「Ｄｍ７」＝「レ、ファ、ラ、ド」が基本コードですが、
ジャズ・ピアニストは、そうは弾きません。
９０ページ下から２段目、最初の「Ｄｍ７」。
「ファ、ド、ミ」になっていますね。
「♭３、♭７、９」です。
では、「Ｄｍ６」にするには…？
「ファ、シ、ミ」（♭３、６、９）と弾きます。
（「シ」はナチュラル）
弥勒菩薩様ですね。（ミロク＝♭３、６、９）。
「Ａ列車で行こう」の時に学んだ「Ｃ」のコードは、
「Ｃ」＝「ド、ミ、ソ」ではなく
「ミ、ラ、レ」（３、６、９）でした。
これは、メジャー、陰陽の陽、男性的なミロク。
「♭３、６、９」は、
マイナー、陰陽の陰、女性的なミロク。
☆
９１ページ上段、１小節目のベースを見て下さい。
「レ、ド、シ、ファ」（ベースライン）です。
ここのコードは「Ｄｍ７」が印刷されていますよね。
「このベースラインでいいのでしょうか？」
「シ」の音は、どのように説明するのでしょう？
「Ｄｍ７」のコードトーンは、「レ、ファ、ラ、ド」。
「シ」はありませんから、独立して使えません。
経過的にしか使えなくて、跳躍は出来ません。
９１ページ下段３小節目のベースライン。
「レ、ド、♭シ、ラ」→「ソ」へ〜。
このように経過的に使うならいいのです。
キーＤｍの調号は「♭」が１つ付いていますから、
この例の「シ」は当然「♭シ」です。
ところが、問題のベースラインは、
わざわざ「ナチュラル」を付けている。
「なぜ、付けたのでしょ？」
「わかりますか？」
このままでは、この音「シ」は、ミストーンです。
このベースラインは、「完全な間違い」です。
「Ｄｍ７」のベースラインではありません。
「さて、あなたは、もう気付いているでしょうか？」
実は、このベースラインの方が正しいことを…？
「どういうことか？」
コードを「Ｄｍ７」ではなく「Ｄｍ６」で考えて下さい。
「レ、ファ、ラ、シ」で「シ」はコードトーンです。
コードトーンなら分散和音的に跳躍して使える。
「シ→ファ」（６→♭３）と跳んでもいい。
つまり、このベースラインは
「Ｄｍ６」のラインだったのです。
☆
さらに、詳しく説明すれば、このベースラインの
２小節にコード進行を付けると、
｜Ｄｍ Ｂｍ７（♭５）｜Ｅｍ７（♭５） Ａ７ ｜
｜レ、ド、 シ、ファ ｜ ミ、♭シ、 ラ、♯ド｜
これは、マイナーキーの典型的なコードパターンで、
応用範囲が広いです。
「Ｄｍ６」（レ、ファ、ラ、シ）の第３転回型は
「Ｂｍ７（♭５）」（シ、レ、ファ、ラ）になり、
まったく同じ構成音です。
ピアニストが「Ｄｍ６」を弾いているつもりでも、
ベーシストが「シ、ファ」と弾いた時点で
「Ｂｍ７（♭５）」になってしまうのですね。
このアレンジをした人は「Ｄｍ７」と書いておきながら
本能的には「Ｄｍ６」を感じ取っているからこそ
このベースラインを書いてしまった。
きっと、自分の頭の中では、わかっているのですよね？
とにかくマイナーのトニックは「�毅蹇廚�基本ということ、
この実例からも、はっきりと証明されたでしょう！
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コメント一覧
1. Posted by ShiMo 2008年06月25日 05:14
おはようございます。本当にテル先生のブログは僕にとって勉強になってます。今もNHKテキストに直接書き込んだり、ルーズリーフにテル先生のご指摘を書いたりしてます。
番組は終わってしまいましたがこれからも引き続き、「NHKジャズピアノ講座」。を教材として執筆して頂けたら嬉しいです。
僕はこのブログで学習させて頂いてます。無許可にっ。
テル先生、ありがとうございます！
番組は終わってしまいましたがこれからも引き続き、「NHKジャズピアノ講座」。を教材として執筆して頂けたら嬉しいです。
僕はこのブログで学習させて頂いてます。無許可にっ。
テル先生、ありがとうございます！
2. Posted by テルさん 2008年06月26日 00:32
これからもＮＨＫ講座も続けます。
最近書いている「カプースチン」の楽譜とＣＤは買いましたか？これはメチャクチャ勉強になりますよ。
ＮＨＫの５００倍ぐらい？いや、すご過ぎちゃって、みんな買った人はビックリですけれど、ＮＨＫと同じようにブログ読みながらなら少しずつ理解出来ると思います。（きっと…）。
最近書いている「カプースチン」の楽譜とＣＤは買いましたか？これはメチャクチャ勉強になりますよ。
ＮＨＫの５００倍ぐらい？いや、すご過ぎちゃって、みんな買った人はビックリですけれど、ＮＨＫと同じようにブログ読みながらなら少しずつ理解出来ると思います。（きっと…）。
3. Posted by shiMo 2008年06月26日 05:20
おはようございます。
カプースチンさんの24のプレリュード、作品53は、スコアもCDも買いましたがなにぶんピアノ初心者で・・スコアを見てもなんかすごいのでは・・と。
12キー、両手でスケールもまだ満足に弾けず、今はそれとNHKジャズピアノ講座・・で理論というか仕組みがほんの少し理解出来だしてるといいますか。独学でしたので運指もコードの積み方などめちゃくちゃでして、そんなんも今直してるトコです。
全然追いついてないですが、ブルーボッサも気になるしテル先生のブログ読んでると購買意欲が・・（笑）
なので近々注文する予定です。一生モノですし。
コメントするといつも返事を頂けるので嬉しいです。おおっ、と。
これからもテル先生のブログで勉強させて頂きます。ありがとうございます！
カプースチンさんの24のプレリュード、作品53は、スコアもCDも買いましたがなにぶんピアノ初心者で・・スコアを見てもなんかすごいのでは・・と。
12キー、両手でスケールもまだ満足に弾けず、今はそれとNHKジャズピアノ講座・・で理論というか仕組みがほんの少し理解出来だしてるといいますか。独学でしたので運指もコードの積み方などめちゃくちゃでして、そんなんも今直してるトコです。
全然追いついてないですが、ブルーボッサも気になるしテル先生のブログ読んでると購買意欲が・・（笑）
なので近々注文する予定です。一生モノですし。
コメントするといつも返事を頂けるので嬉しいです。おおっ、と。
これからもテル先生のブログで勉強させて頂きます。ありがとうございます！
4. Posted by テルさん 2008年06月26日 08:28
あ、「２４の〜」を持っていたのですね。それでは新しい楽譜やＣＤを急いで買うこともないかな？
基本が大切ですからね。スケールや、基本コードなどをしっかりマスターする時期だと思って練習に励んで下さい。
新しい「カプースチン」は買う気になった時に買えばいいです。本当に「一生モノ」ですよ、これは…！
基本が大切ですからね。スケールや、基本コードなどをしっかりマスターする時期だと思って練習に励んで下さい。
新しい「カプースチン」は買う気になった時に買えばいいです。本当に「一生モノ」ですよ、これは…！
