2007年12月16日 10:27
「幻想即興曲」分析（７）
前回までの分析（５）と（６）は応用編でしたので、
今回は分析（４）の続きで＜１３小節目＞からです。
[ A ] b （小節番号１３〜２４＝計１２小節）
（今回の解説は長くなるので２０小節目までにします）
＜１３小節目＞ F♯ｍ（Bass A）
F♯ｍの第１転回型（ラ、♯ド、♯ファ）です。
なぜ第１転回型なのでしょう？
メロディーが１度の音（♯ファ）だから、バスを「ラ」にしたのです。
（メロディー１拍目（♯ソ）と３拍目（♯ミ）は装飾する音）
＜１４小節目＞ B7、E
前の小節「F♯ｍ」と、
この小節「B7」（ドミナント）、「E」（トニック）を合わせると、
「�僑蹇櫚坑掘櫚機廚妊�ーE（ホ長調）に転調。
最初のテーマ（５小節目）「C♯m」に対して「平行調」
（同じ調号、♯４つの長調）への転調ですね。
＜１５小節目＞ F♯ｍ（Bass A）
音は、１３小節目と同じですね。
（右手の弾き方が少し変わりますが）
＜１６小節目＞ B7、E
コード進行は、１４小節目と同じですが、よく見ると
左手「B7」が少し違いますね。
１４小節目では、第３音（♯レ）省略、
１６小節目では逆に、第５音（♯ファ）が省略されています。
なぜでしょう？
メロディーにある音を省略していますね。
１４小節目の右手２拍目に「♯レ」（第３音）があるので、
左手では弾かない。（省略した）
１６小節目の右手２拍目に「♯ファ」（第５音）が来たので、
左手は「♯レ」（第３音）に変えた。
どちらの小節も、右手と左手の音を合わせると
完全な「B7」（シ、♯レ、♯ファ、ラ）になるのです。
クラシックは、芸が細かいですよね。
本当に「繊細」です。
じっくり味わって下さい。
＜１７小節目＞ F♯ｍ（Bass A）
１３、１５小節目と音の分析は同じですが、
それぞれの小節（３小節とも）、弾き方の違いに注意して下さい。
＜１８小節目＞ B7、E
１４小節目と、音は同じですね。
（弾き方が少し違いますが）
＜１９小節目＞ F♯ｍ（Bass A）/ D♯ｍ７（♭５）（Bass A）
この小節で変化します。
１〜２拍目までは、１３、１５、１７と同じように見せ掛けて、
３〜４拍目で変化します。（「仏の顔も三度」までですから）
１〜２小節目はF♯ｍ（第１転回型）。
ここまでは同じですが、３拍目で
D♯ｍ７（♭５）（Bass A）に変わります。
基本型「１，♭３，♭５，♭７」（♯レ、♯ファ、ラ、♯ド）の
第２転回型（ラ、♯ド、♯レ、♯ファ）ですね。
左手は「♭５，１，♭３」（ラ、♯レ、♯ファ）、
右手４拍目に「♭７」（♯ド）がありますよね。
ちょっと難しいですか？
「F♯ｍ６」（♯ファ、ラ、♯ド、♯レ）と思ってもいいですよ。
＜２０小節目＞ G♯7
そして「G♯７」になるのですが、
ここからの５小節（２０〜２４）は次回にします。
説明が大変です。
この５小節、結論から先に言うと、すべて「G♯７」です。
「え、何で・・・？」と思うでしょうが・・・。
では、次回をお楽しみに。
今回は分析（４）の続きで＜１３小節目＞からです。
[ A ] b （小節番号１３〜２４＝計１２小節）
（今回の解説は長くなるので２０小節目までにします）
＜１３小節目＞ F♯ｍ（Bass A）
F♯ｍの第１転回型（ラ、♯ド、♯ファ）です。
なぜ第１転回型なのでしょう？
メロディーが１度の音（♯ファ）だから、バスを「ラ」にしたのです。
（メロディー１拍目（♯ソ）と３拍目（♯ミ）は装飾する音）
＜１４小節目＞ B7、E
前の小節「F♯ｍ」と、
この小節「B7」（ドミナント）、「E」（トニック）を合わせると、
「�僑蹇櫚坑掘櫚機廚妊�ーE（ホ長調）に転調。
最初のテーマ（５小節目）「C♯m」に対して「平行調」
（同じ調号、♯４つの長調）への転調ですね。
＜１５小節目＞ F♯ｍ（Bass A）
音は、１３小節目と同じですね。
（右手の弾き方が少し変わりますが）
＜１６小節目＞ B7、E
コード進行は、１４小節目と同じですが、よく見ると
左手「B7」が少し違いますね。
１４小節目では、第３音（♯レ）省略、
１６小節目では逆に、第５音（♯ファ）が省略されています。
なぜでしょう？
メロディーにある音を省略していますね。
１４小節目の右手２拍目に「♯レ」（第３音）があるので、
左手では弾かない。（省略した）
１６小節目の右手２拍目に「♯ファ」（第５音）が来たので、
左手は「♯レ」（第３音）に変えた。
どちらの小節も、右手と左手の音を合わせると
完全な「B7」（シ、♯レ、♯ファ、ラ）になるのです。
クラシックは、芸が細かいですよね。
本当に「繊細」です。
じっくり味わって下さい。
＜１７小節目＞ F♯ｍ（Bass A）
１３、１５小節目と音の分析は同じですが、
それぞれの小節（３小節とも）、弾き方の違いに注意して下さい。
＜１８小節目＞ B7、E
１４小節目と、音は同じですね。
（弾き方が少し違いますが）
＜１９小節目＞ F♯ｍ（Bass A）/ D♯ｍ７（♭５）（Bass A）
この小節で変化します。
１〜２拍目までは、１３、１５、１７と同じように見せ掛けて、
３〜４拍目で変化します。（「仏の顔も三度」までですから）
１〜２小節目はF♯ｍ（第１転回型）。
ここまでは同じですが、３拍目で
D♯ｍ７（♭５）（Bass A）に変わります。
基本型「１，♭３，♭５，♭７」（♯レ、♯ファ、ラ、♯ド）の
第２転回型（ラ、♯ド、♯レ、♯ファ）ですね。
左手は「♭５，１，♭３」（ラ、♯レ、♯ファ）、
右手４拍目に「♭７」（♯ド）がありますよね。
ちょっと難しいですか？
「F♯ｍ６」（♯ファ、ラ、♯ド、♯レ）と思ってもいいですよ。
＜２０小節目＞ G♯7
そして「G♯７」になるのですが、
ここからの５小節（２０〜２４）は次回にします。
説明が大変です。
この５小節、結論から先に言うと、すべて「G♯７」です。
「え、何で・・・？」と思うでしょうが・・・。
では、次回をお楽しみに。
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コメント一覧
1. Posted by さちぴょん 2007年12月20日 01:56
続きの分析ありがとうございます♪ ♯系の短調がどうも苦手だったのですが、少しずつ見えてきました。こうして見ると、本当に緻密に音が選ばれて美しく響くように作られているのですね、感激です(ToT)
そして次はいよいよ21小節目からの「？！」な部分に突入なのですね！ 21〜24は、まるごとなくても次につながる部分なのかな、なんて思ったのですが、ここ全てＧ♯7になるわけですか？ 声部ごとに半音ずつ上がったり下がったりしていますよね…(-"-) どんな分析になるのか楽しみにしております☆
そして次はいよいよ21小節目からの「？！」な部分に突入なのですね！ 21〜24は、まるごとなくても次につながる部分なのかな、なんて思ったのですが、ここ全てＧ♯7になるわけですか？ 声部ごとに半音ずつ上がったり下がったりしていますよね…(-"-) どんな分析になるのか楽しみにしております☆
2. Posted by さちぴょん 2007年12月20日 02:30
「幻想即興変奏曲」も面白そうですね！ 今週末のクリスマス・パーティーでカプースチンの24プレリュードから２曲（９番と23番）を弾くことにしまして、今はそれらを練習するだけでやっと、という状態なので、終わったら早速挑戦してみますね☆
23番はテル先生の分析のおかげで、だいぶ譜読みは楽だった気がします。テンポが上がると演奏はなかなか大変ですが(^^ゞ
カプースチンの良さが少しでも伝わる演奏ができたらいいなと思っています。
23番はテル先生の分析のおかげで、だいぶ譜読みは楽だった気がします。テンポが上がると演奏はなかなか大変ですが(^^ゞ
カプースチンの良さが少しでも伝わる演奏ができたらいいなと思っています。
3. Posted by テルさん 2007年12月20日 06:47
クリスマスにカプースチンですか！いいですね。ぜひ「良さ」を紹介して下さい。それと、パーティーの時こそ「幻想即興変奏曲」をやって欲しかった。もっと早くから書けば良かったですね。でも別の機会があるでしょうから次回には弾けるようにして下さい。「変奏」の話もまだまだ続きますからね。全部読んでから発表した方がいいです。
もちろん本編の「分析」も続きます。今度は問題の小節ですね。ショパンってやっぱスゴイ人です。当り前だけど。
分析して１人で感動しています。みんなにも早く教えなくっちゃね。
もちろん本編の「分析」も続きます。今度は問題の小節ですね。ショパンってやっぱスゴイ人です。当り前だけど。
分析して１人で感動しています。みんなにも早く教えなくっちゃね。
