2007年12月03日 00:22
「幻想即興曲」分析（４）
ショパン「幻想即興曲」（作品６６）分析の続きです。
＜Fantaisie-Impromptu Op.66＞
前回までの分析（２）と（３）は応用編でしたので、
今回は分析（１）の続きで＜９小節目＞からです。
キーは、シャープ４つ「C♯m」（嬰ハ短調）でしたね。
☆ ☆
＜９小節目＞
「C♯m」
両手共に５〜６小節目と同じです。
＜１０小節目＞
この小節（１０）と前小節（９）を、よーく見て下さい。
どこが違いますか？
右手のメロディーは、ほとんど同じですが、
１音だけ「♯ラ」（♯A）に変わっていますね。
実は、この「♯ラ」（A♯）の音が重要なんです。
キー「C♯ｍ」（♯が４つ）に「♯ラ」（A♯）が加わると、
キー「G♯ｍ」（嬰ト短調）になります。
たったこの１音で転調が始まったのです。
この小節は、キー「G♯ｍ」の「�僑蹌掘腹�５）」
A♯m7(♭5)「♯ラ、♯ド、ミ、♯ソ」（１，♭３，♭５，♭７）の
第１転回型「♯ド、ミ、♯ソ、♯ラ」です。
実は、この第１転回型は「C♯ｍ６」とまったく同じですので、
その方が分かり易い人は「C♯ｍ６」と思ってもいいです。
ジャズでは「�僑蹌掘腹�５）−�坑掘廚伐鮗瓩靴泙垢�、
クラシックですから「�牽蹌供櫚坑掘廚任發�まいません。
この小節の左手は、
「A♯ｍ（♭５）」で解釈すると
「♯ド、♯ソ、♯ラ、ミ」（♭３、♭７、１、♭５）と
「ミ、♯ソ、♯ラ、♯ド」（♭５、♭７、１、♭３）
これは基本コードの第２転回型ですね。
「C♯ｍ６」で解釈すると、
「１、５、６、♭３」と、次は「第１転回型」です。
＜１１小節目＞
キー「G♯ｍ」のドミナント「D♯７」ですと言いたいのですが、
まず最初に（クラシックの常套手段である）
ドミナント音（D♯）上のトニック（G♯ｍ）が出て来ます。
ですから、まず「G♯m(Bass D♯)」ですね。
左手「♯レ、♯ソ、シ、♯レ」（第２転回型）
そして、本来のドミナント（属７の和音）である
D♯7「♯レ、×ファ（鍵盤上はソ）、♯ラ、♯ド」が登場します。
（「×ファ」は、「ファのダブル・シャープ」で実音「ソ」です）
＜１２小節目＞
ここで、キー「G♯ｍ」（嬰ト短調）への転調が完成しました。
「C♯ｍ」から「G♯ｍ」ですから「属調への転調」です。
G♯m「♯ソ、シ、♯レ」
左手は「♯ソ、♯レ、♯ソ、シ」（１，５，１，♭３）
右手のメロディーは、どうなっているのか？
わかりますか。
「G♯ｍ」のコード・トーン「♯ソ、シ、♯レ」を
丸で囲ってみてから分析して下さい。
残りの音は、すべて装飾的な音です。
前小節（１１）最後の１音（×ファ）も含めて分析して下さい。
コード・トーンに対して、下と上から装飾しているのですね。
ジャズで説明すると、下と上からのアプローチ・ノートです。
これ、ジャズで使えますよ。
いや、すでにジャズ演奏家は全員が使っていますよね。
☆ ☆
さて、５〜１２小節目のコード進行をまとめておきましょう。
よーく見て、頭を整理して下さいよ。
[ A ] a （小節番号５〜１２＝計８小節）
|| C♯m | C♯m | D♯m7(♭5) | G♯7 | C♯m |
| A♯m7(♭5) （Bass C♯） | G♯m(Bass D♯) D♯7 | G♯m ||
キー「C♯ｍ」と「G♯ｍ」の
「�僑蹌掘腹�５）−�坑掘櫚毅蹇廚能侏茲討い泙垢諭�
「こ、こ、これって、ジャズじゃないのー！」
＜Fantaisie-Impromptu Op.66＞
前回までの分析（２）と（３）は応用編でしたので、
今回は分析（１）の続きで＜９小節目＞からです。
キーは、シャープ４つ「C♯m」（嬰ハ短調）でしたね。
☆ ☆
＜９小節目＞
「C♯m」
両手共に５〜６小節目と同じです。
＜１０小節目＞
この小節（１０）と前小節（９）を、よーく見て下さい。
どこが違いますか？
右手のメロディーは、ほとんど同じですが、
１音だけ「♯ラ」（♯A）に変わっていますね。
実は、この「♯ラ」（A♯）の音が重要なんです。
キー「C♯ｍ」（♯が４つ）に「♯ラ」（A♯）が加わると、
キー「G♯ｍ」（嬰ト短調）になります。
たったこの１音で転調が始まったのです。
この小節は、キー「G♯ｍ」の「�僑蹌掘腹�５）」
A♯m7(♭5)「♯ラ、♯ド、ミ、♯ソ」（１，♭３，♭５，♭７）の
第１転回型「♯ド、ミ、♯ソ、♯ラ」です。
実は、この第１転回型は「C♯ｍ６」とまったく同じですので、
その方が分かり易い人は「C♯ｍ６」と思ってもいいです。
ジャズでは「�僑蹌掘腹�５）−�坑掘廚伐鮗瓩靴泙垢�、
クラシックですから「�牽蹌供櫚坑掘廚任發�まいません。
この小節の左手は、
「A♯ｍ（♭５）」で解釈すると
「♯ド、♯ソ、♯ラ、ミ」（♭３、♭７、１、♭５）と
「ミ、♯ソ、♯ラ、♯ド」（♭５、♭７、１、♭３）
これは基本コードの第２転回型ですね。
「C♯ｍ６」で解釈すると、
「１、５、６、♭３」と、次は「第１転回型」です。
＜１１小節目＞
キー「G♯ｍ」のドミナント「D♯７」ですと言いたいのですが、
まず最初に（クラシックの常套手段である）
ドミナント音（D♯）上のトニック（G♯ｍ）が出て来ます。
ですから、まず「G♯m(Bass D♯)」ですね。
左手「♯レ、♯ソ、シ、♯レ」（第２転回型）
そして、本来のドミナント（属７の和音）である
D♯7「♯レ、×ファ（鍵盤上はソ）、♯ラ、♯ド」が登場します。
（「×ファ」は、「ファのダブル・シャープ」で実音「ソ」です）
＜１２小節目＞
ここで、キー「G♯ｍ」（嬰ト短調）への転調が完成しました。
「C♯ｍ」から「G♯ｍ」ですから「属調への転調」です。
G♯m「♯ソ、シ、♯レ」
左手は「♯ソ、♯レ、♯ソ、シ」（１，５，１，♭３）
右手のメロディーは、どうなっているのか？
わかりますか。
「G♯ｍ」のコード・トーン「♯ソ、シ、♯レ」を
丸で囲ってみてから分析して下さい。
残りの音は、すべて装飾的な音です。
前小節（１１）最後の１音（×ファ）も含めて分析して下さい。
コード・トーンに対して、下と上から装飾しているのですね。
ジャズで説明すると、下と上からのアプローチ・ノートです。
これ、ジャズで使えますよ。
いや、すでにジャズ演奏家は全員が使っていますよね。
☆ ☆
さて、５〜１２小節目のコード進行をまとめておきましょう。
よーく見て、頭を整理して下さいよ。
[ A ] a （小節番号５〜１２＝計８小節）
|| C♯m | C♯m | D♯m7(♭5) | G♯7 | C♯m |
| A♯m7(♭5) （Bass C♯） | G♯m(Bass D♯) D♯7 | G♯m ||
キー「C♯ｍ」と「G♯ｍ」の
「�僑蹌掘腹�５）−�坑掘櫚毅蹇廚能侏茲討い泙垢諭�
「こ、こ、これって、ジャズじゃないのー！」
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コメント一覧
1. Posted by さちぴょん 2007年12月05日 03:48
ハ短調への移調奏やってみました、前半だけですが…。すごく頭を使いますね！ 12小節目までは作りをしっかり頭に入れていたせいか、思ったよりスムーズに弾けました。その後は少し大変でした。21〜24小節がまったく「？？」 続きの分析を楽しみに待っております☆
今、ハ短調バージョンの分析用楽譜を打ち込みで作ってみています（ヒマ人？！）。左手の和音を白玉にしてコードネームと和音記号を入れて…。ショパンの曲は大好きなので、少しでも秘密に近づけたら嬉しいです♪
今、ハ短調バージョンの分析用楽譜を打ち込みで作ってみています（ヒマ人？！）。左手の和音を白玉にしてコードネームと和音記号を入れて…。ショパンの曲は大好きなので、少しでも秘密に近づけたら嬉しいです♪
2. Posted by テルさん 2007年12月13日 01:55
最近は応用編をやっていますが、分析の続きも再開しますので、お楽しみに。
楽しみにしてくれている人がいると続ける気になります。
いつも、ありがとう。
楽しみにしてくれている人がいると続ける気になります。
いつも、ありがとう。
