2016年05月
2016年05月31日 23:40
前回紹介した
松田聖子のマッチング曲集（楽譜）。
ＣＤは、こちらになります。
限定盤と通常盤など３種類ありますが、
これは「初回限定盤A」で、
ジャケット写真が
楽譜の表紙と同じ写真ですね。
「We Love SEIKO」
35thAnniversary
松田聖子究極オールタイムベスト50Songs
(初回限定盤A)(3CD+DVD) CD+DVD,
Limited Edition
「We Love SEIKO」-35thAnniversary松田聖子究極オールタイムベスト50Songs-(初回限定盤A)(3CD+DVD)
＜内容紹介＞ Amazonより
松田聖子、デビュー35周年記念
初のオールタイムベスト遂にリリース！！
あの大ヒット曲から
最新ヒット曲まで全50曲！！
「赤いスイートピー」
「渚のバルコニー」
「青い珊瑚礁」などの代表曲から
大ヒット曲
「あなたに逢いたくて ~Missing You~」、
竹内まりやプロデュースシングル
「特別な恋人」
などまで含む、全50曲収録、3枚組。
初回限定盤A,初回限定盤Bには、
ボーナストラックとして以下2曲が
収録されますので52曲の収録です。
(通常盤には収録されません)
※「You Raise Me up」(新録)
※「あなたに逢いたくて
〜Missing You~(Orchestral Ver.)」(新録)
また、初回限定盤A,BのDVDには
ライヴ映像を収録予定。
商品形態は3種類。
(初回限定盤AとBのDVD収録内容は
同一の内容です)
※初回限定盤A:3CD+DVD
※初回限定盤B:3CD+DVD+特典ポスター封入
(LPジャケットサイズ仕様)
完全生産限定盤の為、
なくなり次第終了です。
※通常盤:3CD
松田聖子のマッチング曲集（楽譜）。
ＣＤは、こちらになります。
限定盤と通常盤など３種類ありますが、
これは「初回限定盤A」で、
ジャケット写真が
楽譜の表紙と同じ写真ですね。
「We Love SEIKO」
35thAnniversary
松田聖子究極オールタイムベスト50Songs
(初回限定盤A)(3CD+DVD) CD+DVD,
Limited Edition
「We Love SEIKO」-35thAnniversary松田聖子究極オールタイムベスト50Songs-(初回限定盤A)(3CD+DVD)
＜内容紹介＞ Amazonより
松田聖子、デビュー35周年記念
初のオールタイムベスト遂にリリース！！
あの大ヒット曲から
最新ヒット曲まで全50曲！！
「赤いスイートピー」
「渚のバルコニー」
「青い珊瑚礁」などの代表曲から
大ヒット曲
「あなたに逢いたくて ~Missing You~」、
竹内まりやプロデュースシングル
「特別な恋人」
などまで含む、全50曲収録、3枚組。
初回限定盤A,初回限定盤Bには、
ボーナストラックとして以下2曲が
収録されますので52曲の収録です。
(通常盤には収録されません)
※「You Raise Me up」(新録)
※「あなたに逢いたくて
〜Missing You~(Orchestral Ver.)」(新録)
また、初回限定盤A,BのDVDには
ライヴ映像を収録予定。
商品形態は3種類。
(初回限定盤AとBのDVD収録内容は
同一の内容です)
※初回限定盤A:3CD+DVD
※初回限定盤B:3CD+DVD+特典ポスター封入
(LPジャケットサイズ仕様)
完全生産限定盤の為、
なくなり次第終了です。
※通常盤:3CD
2016年05月30日 23:43
アイドルと言えば、この人。
いまだに現役なんだからスゴイね。
デビュー35周年を記念するＣＤの
楽譜集が出ているので買っておいた。
昔、テリー・ハーマン・トリオも
「松田聖子特集」のＣＤを出していた。
アレンジすれば、
ちゃんとジャズにもなるんだよ。
ピアノソロ
We Love SEIKO
- 35th Anniversary
松田聖子究極オールタイムベスト
50Songs
楽譜 – 2015/12/25
ピアノソロ We Love SEIKO - 35th Anniversary 松田聖子究極オールタイムベスト 50Songs -
＜内容紹介＞ Amazonより
デビュー35周年!
CD『We Love SEIKO - 35th Anniversary
究極オールタイムベスト 50Songs -』
マッチング曲集が登場!
デビューの初々しさあふれる
「裸足の季節」から、
「赤いスイートピー」や
「渚のバルコニー」
といった代表曲、
そして
「永遠のもっと果てまで」など
最新曲を盛り込んだ全50曲。
贅沢にアレンジされた
24曲のピアノソロと
メロディ譜26曲、
さらに表紙と巻頭には
カラー写真を収載し、
デビューから35年、
常にファンを魅了してきた
SEIKO Wolrdを感じることの
できる1冊です。
全ての曲に
コードネームや歌詞が
入っていますので、
ギターやウクレレの
弾き語りにも
お使いいただけます。
ユニバーサルミュージック
より発売されたCDと併せて、
ぜひお楽しみください。
いまだに現役なんだからスゴイね。
デビュー35周年を記念するＣＤの
楽譜集が出ているので買っておいた。
昔、テリー・ハーマン・トリオも
「松田聖子特集」のＣＤを出していた。
アレンジすれば、
ちゃんとジャズにもなるんだよ。
ピアノソロ
We Love SEIKO
- 35th Anniversary
松田聖子究極オールタイムベスト
50Songs
楽譜 – 2015/12/25
ピアノソロ We Love SEIKO - 35th Anniversary 松田聖子究極オールタイムベスト 50Songs -
＜内容紹介＞ Amazonより
デビュー35周年!
CD『We Love SEIKO - 35th Anniversary
究極オールタイムベスト 50Songs -』
マッチング曲集が登場!
デビューの初々しさあふれる
「裸足の季節」から、
「赤いスイートピー」や
「渚のバルコニー」
といった代表曲、
そして
「永遠のもっと果てまで」など
最新曲を盛り込んだ全50曲。
贅沢にアレンジされた
24曲のピアノソロと
メロディ譜26曲、
さらに表紙と巻頭には
カラー写真を収載し、
デビューから35年、
常にファンを魅了してきた
SEIKO Wolrdを感じることの
できる1冊です。
全ての曲に
コードネームや歌詞が
入っていますので、
ギターやウクレレの
弾き語りにも
お使いいただけます。
ユニバーサルミュージック
より発売されたCDと併せて、
ぜひお楽しみください。
2016年05月29日 23:58
2016年05月27日 23:55
ベビーメタルが
４月２日に行ったロンドン・
ウェンブリー・アリーナ公演の様子
をレポートしてくれた雑誌が出ました。
ファンにはお馴染みの
「ヘドバン」から出版された
「21世紀のメタル」100枚（ムック）
の中で約２０ページをベビーメタルの
関連記事として特集してくれています。
YouTube で
断片的な動画は観ていたのですが、
このようなレポートもあった方が
理解も深まり、ありがたいですね。
すでに知っていると思いますが、
この会場はビートルズやマドンナ
が公演したところで、日本人初の
快挙です。
さらに、
この後で行われたアメリカ・ツアー
も連日大成功でしたし、
次々と日本人の記録を塗り替えていく
ベビーメタルは本当にスゴイですね。
ヘドバン・スピンオフ
ヘドバン的
「21世紀のメタル」100枚
(シンコー・ミュージックMOOK)
ムック – 2016/5/26
ヘドバン・スピンオフ ヘドバン的「21世紀のメタル」100枚 (シンコー・ミュージックMOOK)
＜内容紹介＞ Amazonより
スリップノット『AIOWA』から
BABYMETAL『METAL RESISTANCE』まで
2016年4月1日にリリースされた
BABYMETALのセカンド・アルバム
『METAL RESISTANCE』でメタルに目覚めた
新規のファンに向けたメタルCDガイド本。
メタルが産まれた70年代からではなく、
『METAL RESISTANCE』を紐解く上で
最も重要な21世紀にリリースされた
メタル・アルバムを中心とした
ディスク・ガイドです。
さらに、
BABYMETAL
@ロンドン・ウェンブリー・アリーナ&
アイアン・メイデン
@両国国技館のレポートを掲載!
４月２日に行ったロンドン・
ウェンブリー・アリーナ公演の様子
をレポートしてくれた雑誌が出ました。
ファンにはお馴染みの
「ヘドバン」から出版された
「21世紀のメタル」100枚（ムック）
の中で約２０ページをベビーメタルの
関連記事として特集してくれています。
YouTube で
断片的な動画は観ていたのですが、
このようなレポートもあった方が
理解も深まり、ありがたいですね。
すでに知っていると思いますが、
この会場はビートルズやマドンナ
が公演したところで、日本人初の
快挙です。
さらに、
この後で行われたアメリカ・ツアー
も連日大成功でしたし、
次々と日本人の記録を塗り替えていく
ベビーメタルは本当にスゴイですね。
ヘドバン・スピンオフ
ヘドバン的
「21世紀のメタル」100枚
(シンコー・ミュージックMOOK)
ムック – 2016/5/26
ヘドバン・スピンオフ ヘドバン的「21世紀のメタル」100枚 (シンコー・ミュージックMOOK)
＜内容紹介＞ Amazonより
スリップノット『AIOWA』から
BABYMETAL『METAL RESISTANCE』まで
2016年4月1日にリリースされた
BABYMETALのセカンド・アルバム
『METAL RESISTANCE』でメタルに目覚めた
新規のファンに向けたメタルCDガイド本。
メタルが産まれた70年代からではなく、
『METAL RESISTANCE』を紐解く上で
最も重要な21世紀にリリースされた
メタル・アルバムを中心とした
ディスク・ガイドです。
さらに、
BABYMETAL
@ロンドン・ウェンブリー・アリーナ&
アイアン・メイデン
@両国国技館のレポートを掲載!
2016年05月26日 23:57
「お疲れ様でした」
いろいろ大変だったでしょうね。
でも、そのおかげで、
本当に伝説になりましたよね。
あらゆる面で画期的な企画でした。
今後、それぞれの道を歩んで、
みんなに夢を与え続けて下さい。
ありがとう！
Cut 2016年 06 月号
[雑誌] 雑誌 – 2016/5/19
Cut 2016年 06 月号 [雑誌]
＜内容紹介＞ Amazonより
巻頭特集
μ・sとみんなの夢が永遠になった日
いろいろ大変だったでしょうね。
でも、そのおかげで、
本当に伝説になりましたよね。
あらゆる面で画期的な企画でした。
今後、それぞれの道を歩んで、
みんなに夢を与え続けて下さい。
ありがとう！
Cut 2016年 06 月号
[雑誌] 雑誌 – 2016/5/19
Cut 2016年 06 月号 [雑誌]
＜内容紹介＞ Amazonより
巻頭特集
μ・sとみんなの夢が永遠になった日
2016年05月25日 23:59
2016年05月24日 18:18
ビル・エヴァンスのコピー譜を
３０冊以上持っていることは、
以前このブログで話したよね。
約５０年ぐらいの間に集めたものだ。
ところが、
そんな私でも買っていなかった楽譜
を最近発見してビックリした。
去年の１１月ぐらいに出たらしい。
頻繁に出版されるものではないので
油断していて気が付かなかったのだ。
その楽譜（コピー譜）は、これだ！
Bill Evans - Alone
(Artist Transcriptions Piano)
(英語) ペーパーバック – 2015/11
Bill Evans (作曲)
Aaron Prado (寄稿)
この表紙を見ればビル・エヴァンスに
少しでも興味ある人ならすぐ分かると
思うけれど、CD「Alone」の収録曲を
集めたコピー譜なんだ。
これは、とてもありがたくて、
貴重なコピー譜だ。
その理由は？
ほとんどのコピー譜は、
トリオ演奏のものだ。
ということは、左手の伴奏は
コードを少し弾いているだけ。
トリオの時は、それで充分だけれど、
一人で弾く時はさみしいよね。
ところが今回のコピー譜は、
CDの演奏がソロ・ピアノなので、
一人で弾いても（聞かせる時も）
ちゃんと独奏用になっている。
エヴァンスがソロ・ピアノの時に
左手をどのように弾いているのか？
それを研究するにも、
とても良い教材になる。
もちろん右手フレーズ、
両手コード、イントロ、エンディング、
その他、いろいろ勉強になるのは当然。
Bill Evans - Alone (Artist Transcriptions Piano)
＜内容紹介＞ Amazonより
(Artist Transcriptions).
Complete piano transcriptions to
Evans' 1968 solo release featuring:
* Here's That Rainy Day
* Midnight Mood
* Never Let Me Go
* On a Clear Day (You Can See Forever)
* A Time for Love.
注意、このコピー譜は輸入版なので
（アマゾンに在庫がない時は）、
注文してから数週間、その時によって
かなり待たされることもあります。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
コピー譜のCDも紹介しておこう。
このCDに、すべての曲が入っている。
アローン
３０冊以上持っていることは、
以前このブログで話したよね。
約５０年ぐらいの間に集めたものだ。
ところが、
そんな私でも買っていなかった楽譜
を最近発見してビックリした。
去年の１１月ぐらいに出たらしい。
頻繁に出版されるものではないので
油断していて気が付かなかったのだ。
その楽譜（コピー譜）は、これだ！
Bill Evans - Alone
(Artist Transcriptions Piano)
(英語) ペーパーバック – 2015/11
Bill Evans (作曲)
Aaron Prado (寄稿)
この表紙を見ればビル・エヴァンスに
少しでも興味ある人ならすぐ分かると
思うけれど、CD「Alone」の収録曲を
集めたコピー譜なんだ。
これは、とてもありがたくて、
貴重なコピー譜だ。
その理由は？
ほとんどのコピー譜は、
トリオ演奏のものだ。
ということは、左手の伴奏は
コードを少し弾いているだけ。
トリオの時は、それで充分だけれど、
一人で弾く時はさみしいよね。
ところが今回のコピー譜は、
CDの演奏がソロ・ピアノなので、
一人で弾いても（聞かせる時も）
ちゃんと独奏用になっている。
エヴァンスがソロ・ピアノの時に
左手をどのように弾いているのか？
それを研究するにも、
とても良い教材になる。
もちろん右手フレーズ、
両手コード、イントロ、エンディング、
その他、いろいろ勉強になるのは当然。
Bill Evans - Alone (Artist Transcriptions Piano)
＜内容紹介＞ Amazonより
(Artist Transcriptions).
Complete piano transcriptions to
Evans' 1968 solo release featuring:
* Here's That Rainy Day
* Midnight Mood
* Never Let Me Go
* On a Clear Day (You Can See Forever)
* A Time for Love.
注意、このコピー譜は輸入版なので
（アマゾンに在庫がない時は）、
注文してから数週間、その時によって
かなり待たされることもあります。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
コピー譜のCDも紹介しておこう。
このCDに、すべての曲が入っている。
アローン
2016年05月23日 23:59
2016年05月22日 23:58
2016年05月21日 21:49
あなたが
何かの分野で成功したいと思ったら
その夢を実現する方法は共通なんだ。
つまり、あらゆるジャンルで、
勉強方法、上達方法は共通なんだね。
その世界で成功している作品を
分析して仕組みを見付ける。
仕組みを理解出来れば、
自分なりに再構築出来るようになる。
ジャズ・ピアノも料理もお習字も
スポーツも、すべて上達方法は同じ。
分析が、いかに大切か、ということ。
いろいろなジャンルで活躍している人は
みんな同じことを言っているんだよね。
荒木飛呂彦の漫画術
(集英社新書)
新書 – 2015/4/17
荒木 飛呂彦 (著)
荒木飛呂彦の漫画術 (集英社新書)
＜内容紹介＞ Amazonより
全く人気が衰えることなく
長期連載が続く
『ジョジョの奇妙な冒険』の作者、
荒木飛呂彦。
「漫画は最強の『総合芸術』」
と言い切る彼が、
これまで明かすことの無かった
漫画の描き方、その秘密を、
作品を題材にしながら披瀝する！
絵を描く際に必要な「美の黄金比」や
キャラクター造型に必須の「身上調査書」、
ヘミングウェイに学んだストーリー作りなど、
具体的な方法論からその漫画術を明らかに！
本書は、
現役の漫画家である著者が
自ら手の内を明かす、
最初で最後の本である。
【目次】
はじめに
第一章 導入の描き方
第二章 押さえておきたい漫画の「基本四大構造」
第三章 キャラクターの作り方
第四章 ストーリーの作り方
第五章 絵がすべてを表現する
第六章 漫画の「世界観」とは何か
第七章 全ての要素は「テーマ」につながる
実践編その１ 漫画が出来るまで
実践編その２ 短編の描き方
おわりに
【著者プロフィール】
荒木飛呂彦（あらき ひろひこ）】
１９６０年、宮城県仙台市生まれ。
東北学院榴ヶ岡高等学校卒業後、
仙台デザイン専門学校卒業。
８０年に『武装ポーカー』で
「少年ジャンプ」デビュー。
代表作は『ジョジョの奇妙な冒険』。
他に
『荒木飛呂彦の奇妙なホラー映画論』
『荒木飛呂彦の超偏愛！ 映画の掟』
『岸辺露伴 ルーヴルへ行く』
など著書多数。
近年は海外有名ブランドとの
コラボレーション企画など、
さらに幅を広げて
精力的な活動を展開している。
何かの分野で成功したいと思ったら
その夢を実現する方法は共通なんだ。
つまり、あらゆるジャンルで、
勉強方法、上達方法は共通なんだね。
その世界で成功している作品を
分析して仕組みを見付ける。
仕組みを理解出来れば、
自分なりに再構築出来るようになる。
ジャズ・ピアノも料理もお習字も
スポーツも、すべて上達方法は同じ。
分析が、いかに大切か、ということ。
いろいろなジャンルで活躍している人は
みんな同じことを言っているんだよね。
荒木飛呂彦の漫画術
(集英社新書)
新書 – 2015/4/17
荒木 飛呂彦 (著)
荒木飛呂彦の漫画術 (集英社新書)
＜内容紹介＞ Amazonより
全く人気が衰えることなく
長期連載が続く
『ジョジョの奇妙な冒険』の作者、
荒木飛呂彦。
「漫画は最強の『総合芸術』」
と言い切る彼が、
これまで明かすことの無かった
漫画の描き方、その秘密を、
作品を題材にしながら披瀝する！
絵を描く際に必要な「美の黄金比」や
キャラクター造型に必須の「身上調査書」、
ヘミングウェイに学んだストーリー作りなど、
具体的な方法論からその漫画術を明らかに！
本書は、
現役の漫画家である著者が
自ら手の内を明かす、
最初で最後の本である。
【目次】
はじめに
第一章 導入の描き方
第二章 押さえておきたい漫画の「基本四大構造」
第三章 キャラクターの作り方
第四章 ストーリーの作り方
第五章 絵がすべてを表現する
第六章 漫画の「世界観」とは何か
第七章 全ての要素は「テーマ」につながる
実践編その１ 漫画が出来るまで
実践編その２ 短編の描き方
おわりに
【著者プロフィール】
荒木飛呂彦（あらき ひろひこ）】
１９６０年、宮城県仙台市生まれ。
東北学院榴ヶ岡高等学校卒業後、
仙台デザイン専門学校卒業。
８０年に『武装ポーカー』で
「少年ジャンプ」デビュー。
代表作は『ジョジョの奇妙な冒険』。
他に
『荒木飛呂彦の奇妙なホラー映画論』
『荒木飛呂彦の超偏愛！ 映画の掟』
『岸辺露伴 ルーヴルへ行く』
など著書多数。
近年は海外有名ブランドとの
コラボレーション企画など、
さらに幅を広げて
精力的な活動を展開している。
2016年05月20日 23:58
2016年05月19日 18:32
カプースチンのピアノ・ソナタが
２冊発売されました。
第１９番op.143
第２０番op.144
上記の２作品が
Schott 社から出ました。
これでピアノ・ソナタは
第１番から第２０番まで
出版されたことになります。
ただし全部揃えるには２つの出版社の
楽譜を手に入れなくてはいけません。、
まず、Schott 版は、
３，７，１０，１１，１３，１４，１５、
１６，１７，１８，１９，２０番があり、
これ以外は以前から出ていた別の出版社の
１，２，４，５，６，８，９，１２番です。
この両方を集めると、すべて揃います。
☆
ソナタ以外で人気の曲集（プリズム版）は
現在すべて手に入りません。
国内版でプリズム版はもうありませんが、
ヤマハから出ている連弾や２台のピアノ、
その他の中で何冊かは、まだあると思います。
しかし人気のあった曲集（プリズム版）は、
別の出版社から出るのを待つしかありません。
２冊発売されました。
第１９番op.143
第２０番op.144
上記の２作品が
Schott 社から出ました。
これでピアノ・ソナタは
第１番から第２０番まで
出版されたことになります。
ただし全部揃えるには２つの出版社の
楽譜を手に入れなくてはいけません。、
まず、Schott 版は、
３，７，１０，１１，１３，１４，１５、
１６，１７，１８，１９，２０番があり、
これ以外は以前から出ていた別の出版社の
１，２，４，５，６，８，９，１２番です。
この両方を集めると、すべて揃います。
☆
ソナタ以外で人気の曲集（プリズム版）は
現在すべて手に入りません。
国内版でプリズム版はもうありませんが、
ヤマハから出ている連弾や２台のピアノ、
その他の中で何冊かは、まだあると思います。
しかし人気のあった曲集（プリズム版）は、
別の出版社から出るのを待つしかありません。
2016年05月18日 23:59
ジャズ・ピアノを弾けるようになるには？
３日前（2016.5.15）に
書いた記事の続きですので、
前回から読んで下さい。
特にクラシック・ピアノを
丸暗記でやってきた人を対象にしています。
「ジャズはアドリブ（即興演奏）だから
丸暗記は不可能」という話でしたね。
だって楽譜を丸暗記した時点で
それは＜即興ではない＞からです。
では、クラシック・ピアノを
どのように学べばいいのでしょう？
曲の分析ですね。
曲の形式、和声進行、モチーフ、
展開の仕方などを理解して弾く。
このように言うと、
「そんな頭で理解したら、
感情表現が出来なくなる」
と言う人もいます。
でも、それは違いますね。
理論的に理解するから、
感情表現も深くなるのですね。
頭だけでもダメ。
感覚一発だけでもダメ。
両者のバランスが大事なのです。
特にジャズ・ピアノは複雑ですので
感覚だけでは上手くいきません。
どのような仕組みになっているのか、
理論的に理解する姿勢が必要です。
最後はもちろん表現力が大切なのですが、
学習方法として理論と実技を両立させる。
３日前（2016.5.15）に
書いた記事の続きですので、
前回から読んで下さい。
特にクラシック・ピアノを
丸暗記でやってきた人を対象にしています。
「ジャズはアドリブ（即興演奏）だから
丸暗記は不可能」という話でしたね。
だって楽譜を丸暗記した時点で
それは＜即興ではない＞からです。
では、クラシック・ピアノを
どのように学べばいいのでしょう？
曲の分析ですね。
曲の形式、和声進行、モチーフ、
展開の仕方などを理解して弾く。
このように言うと、
「そんな頭で理解したら、
感情表現が出来なくなる」
と言う人もいます。
でも、それは違いますね。
理論的に理解するから、
感情表現も深くなるのですね。
頭だけでもダメ。
感覚一発だけでもダメ。
両者のバランスが大事なのです。
特にジャズ・ピアノは複雑ですので
感覚だけでは上手くいきません。
どのような仕組みになっているのか、
理論的に理解する姿勢が必要です。
最後はもちろん表現力が大切なのですが、
学習方法として理論と実技を両立させる。
2016年05月17日 23:58
ベビーメタル「KARATE」の
楽譜（バンド・スコア）が
ついに発売されました。
以前紹介したように
雑誌の中で取り上げられた楽譜は
ありましたが、一曲としてスコアが
出たのは今回が初めてです。
ぜひ手に入れて分析して
いろいろな角度から学びましょう。
勉強になりますよ。
バンドスコアピース1836 KARATE by BABYMETAL
とにかく＜カッコいい＞としか
言いようがないよね。
楽譜（バンド・スコア）が
ついに発売されました。
以前紹介したように
雑誌の中で取り上げられた楽譜は
ありましたが、一曲としてスコアが
出たのは今回が初めてです。
ぜひ手に入れて分析して
いろいろな角度から学びましょう。
勉強になりますよ。
バンドスコアピース1836 KARATE by BABYMETAL
とにかく＜カッコいい＞としか
言いようがないよね。
2016年05月16日 23:57
ドビュッシー作品の演奏法について
わかりやすく解説してくれた本が出ました。
理論的分析ではありません。
ドビュッシーに興味のある人、
弾きたい人、すでに弾いている人、
じっくり読んで参考にしよう。
パスカル・ドゥヴァイヨンとめぐる
ドビュッシーの島々:
前奏曲集を中心に
楽譜 – 2016/5/14
パスカル ドゥヴァイヨン (著)
村田 理夏子 (翻訳)
パスカル・ドゥヴァイヨンとめぐるドビュッシーの島々: 前奏曲集を中心に
＜内容紹介＞ Amazonより
「ドビュッシーのピアノ作品の真髄」
と著者が考えるのが《24の前奏曲》。
本書ではこれら24曲を11の「島」
(植物、風、文学、ユーモア、神秘、
過去、静寂、踊り、旅、不思議、
ヴィルトゥオーゾ)に分類し、
それぞれの作品の特徴を
ユーモアも交えながら解説。
多くの譜例を用いながら、
具体的な練習方法も提示する。
ドビュッシー自身の言葉や、
影響を受けた文学、
絵画などにも触れた、
ドビュッシー作品の
エッセンスがつまった
一冊である。
音楽を介して
イメージを持つことが
ドビュッシー作品の演奏には
重要であり、
本書が、
読者一人一人の想像力を
掘り起こす手助けになればと
著者は語る。
今、最もレッスンを受けたい
ピアノ科教授の一人と言われる
パスカル・ドゥヴァイヨン、
待望のドビュッシー作品の
紙上レッスンである。
「ムジカノーヴァ」連載
(2012年4月号〜2013年5月号)
の単行本化。
連載記事から大幅に加筆修正している。
わかりやすく解説してくれた本が出ました。
理論的分析ではありません。
ドビュッシーに興味のある人、
弾きたい人、すでに弾いている人、
じっくり読んで参考にしよう。
パスカル・ドゥヴァイヨンとめぐる
ドビュッシーの島々:
前奏曲集を中心に
楽譜 – 2016/5/14
パスカル ドゥヴァイヨン (著)
村田 理夏子 (翻訳)
パスカル・ドゥヴァイヨンとめぐるドビュッシーの島々: 前奏曲集を中心に
＜内容紹介＞ Amazonより
「ドビュッシーのピアノ作品の真髄」
と著者が考えるのが《24の前奏曲》。
本書ではこれら24曲を11の「島」
(植物、風、文学、ユーモア、神秘、
過去、静寂、踊り、旅、不思議、
ヴィルトゥオーゾ)に分類し、
それぞれの作品の特徴を
ユーモアも交えながら解説。
多くの譜例を用いながら、
具体的な練習方法も提示する。
ドビュッシー自身の言葉や、
影響を受けた文学、
絵画などにも触れた、
ドビュッシー作品の
エッセンスがつまった
一冊である。
音楽を介して
イメージを持つことが
ドビュッシー作品の演奏には
重要であり、
本書が、
読者一人一人の想像力を
掘り起こす手助けになればと
著者は語る。
今、最もレッスンを受けたい
ピアノ科教授の一人と言われる
パスカル・ドゥヴァイヨン、
待望のドビュッシー作品の
紙上レッスンである。
「ムジカノーヴァ」連載
(2012年4月号〜2013年5月号)
の単行本化。
連載記事から大幅に加筆修正している。
2016年05月15日 23:57
2016年05月14日 23:57
ビル・エヴァンスのアドリブ
（コピー譜）研究の続きです。
今回は
昨日の続きですので
前回から読んで下さいね。
今回は
コピー譜を持っていない人でも
とても勉強になると思いますよ。
内容は中級者以上の人が対象です。
☆
ジャズのアドリブは、
＜テーマのコード進行に基いて
即興演奏をすること＞が基本です。
しかし、
これはあくまでも＜基本＞であって
ビル・エヴァンスは（他の奏者も）
アドリブ・コーラスでコード進行を
変えてアドリブします。
アドリブ・コーラスの
１コーラス目と２コーラス目でも
部分的に変えることもよくあります。
他の奏者がいる時に、
コード進行を変えたら
合わなくなるのでは？
と思いますよね。
当然の話ですね。
ソロ・ピアノならどんどん変えても
自分だけなので問題ありませんが、
他の奏者と演奏している時には
大きな変更はしません。
打ち合わせをしなくてもよい範囲で
変えるのです。
例を出しましょう。
次のような場合です。
｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
テーマの時に２小節の
｜�僑蹌掘鱈坑掘辰�あった場合
アドリブ・コーラスで
以下のように変える時があります。
｜Ｄｍ７ （？）｜（？） Ｇ７｜
この（？）にコードが入ります。
可能性は沢山あります。
その内の１つが〜
｜Ｄｍ７ Ｅｍ７｜ＦＭ７ Ｇ７｜
ここから前回の話に関連してきます。
このコード進行
｜Ｄｍ７ Ｅｍ７｜ＦＭ７ Ｇ７｜が
テーマから出て来る場合。
「テーマのコード進行と
アドリブ・コーラスは
同じ進行でなければならない」
と信じていると、
「Ｅｍ７」の所で「Ｃ ♯ 音」があると
２つを無理矢理に結びつけて
「Ｅｍ６」と判断してしまいます。
｜Ｄｍ７ Ｅｍ６｜ＦＭ７ Ｇ７｜
これは間違いですね。
理由は２つあり、前回説明しました。
さて、ここからが前回の続きです。
２１ページ、１番上の段、
１〜２小節目を見て下さい。
｜Ｄｍ７ （？）｜（？） Ｇ７｜
この（？）に入る可能性がある
コードは何でしょうか？
デタラメに答えてはダメです。
右手フレーズもよく見て、
確実に合うコードを答えて下さい。
ヒントは、
コピー譜を作ってくれた方が
与えてくれていますね。
そうです。「Ｃ ♯ 音」です。
ヒントは、以下のようになります。
｜Ｄｍ７ （Ｃ ♯ 音）｜（？） Ｇ７｜
２つ目のコードは
「Ｃ ♯ 音」を含んだコードです。
そして３つ目は
２つ目と４つ目の間に自然に入るコード。
いえ、４つのコードが
１つの流れになっているコード進行です。
ここまでヒントを与えてしまえば、
あなたにはもう正解がわかりますよね。
「え！わからない人がいる？」
＜ウソでしょう！＞
この一連のエヴァンスの分析を
最初からちゃんと読んでいる人なら
全員わかるはずなんだけれど…。
☆
でもね、話はまだまだ続きます。
実は、
よく使う進行がもう１つあるのです。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
ビル・エヴァンスの
貴重な（世界初の）コピー譜
「SOME OTHER TIME」を
手に入れましたよね。
「JAZZ LIFE」（2016年05月号）
今日から６月号が出ましたので
もう書店に５月号はありません。
まだ持っていない人は、
ネットでバックナンバーを
手に入れましょう。
JAZZ LIFE 2016年 05 月号 [雑誌]
（コピー譜）研究の続きです。
今回は
昨日の続きですので
前回から読んで下さいね。
今回は
コピー譜を持っていない人でも
とても勉強になると思いますよ。
内容は中級者以上の人が対象です。
☆
ジャズのアドリブは、
＜テーマのコード進行に基いて
即興演奏をすること＞が基本です。
しかし、
これはあくまでも＜基本＞であって
ビル・エヴァンスは（他の奏者も）
アドリブ・コーラスでコード進行を
変えてアドリブします。
アドリブ・コーラスの
１コーラス目と２コーラス目でも
部分的に変えることもよくあります。
他の奏者がいる時に、
コード進行を変えたら
合わなくなるのでは？
と思いますよね。
当然の話ですね。
ソロ・ピアノならどんどん変えても
自分だけなので問題ありませんが、
他の奏者と演奏している時には
大きな変更はしません。
打ち合わせをしなくてもよい範囲で
変えるのです。
例を出しましょう。
次のような場合です。
｜Ｄｍ７｜Ｇ７｜
テーマの時に２小節の
｜�僑蹌掘鱈坑掘辰�あった場合
アドリブ・コーラスで
以下のように変える時があります。
｜Ｄｍ７ （？）｜（？） Ｇ７｜
この（？）にコードが入ります。
可能性は沢山あります。
その内の１つが〜
｜Ｄｍ７ Ｅｍ７｜ＦＭ７ Ｇ７｜
ここから前回の話に関連してきます。
このコード進行
｜Ｄｍ７ Ｅｍ７｜ＦＭ７ Ｇ７｜が
テーマから出て来る場合。
「テーマのコード進行と
アドリブ・コーラスは
同じ進行でなければならない」
と信じていると、
「Ｅｍ７」の所で「Ｃ ♯ 音」があると
２つを無理矢理に結びつけて
「Ｅｍ６」と判断してしまいます。
｜Ｄｍ７ Ｅｍ６｜ＦＭ７ Ｇ７｜
これは間違いですね。
理由は２つあり、前回説明しました。
さて、ここからが前回の続きです。
２１ページ、１番上の段、
１〜２小節目を見て下さい。
｜Ｄｍ７ （？）｜（？） Ｇ７｜
この（？）に入る可能性がある
コードは何でしょうか？
デタラメに答えてはダメです。
右手フレーズもよく見て、
確実に合うコードを答えて下さい。
ヒントは、
コピー譜を作ってくれた方が
与えてくれていますね。
そうです。「Ｃ ♯ 音」です。
ヒントは、以下のようになります。
｜Ｄｍ７ （Ｃ ♯ 音）｜（？） Ｇ７｜
２つ目のコードは
「Ｃ ♯ 音」を含んだコードです。
そして３つ目は
２つ目と４つ目の間に自然に入るコード。
いえ、４つのコードが
１つの流れになっているコード進行です。
ここまでヒントを与えてしまえば、
あなたにはもう正解がわかりますよね。
「え！わからない人がいる？」
＜ウソでしょう！＞
この一連のエヴァンスの分析を
最初からちゃんと読んでいる人なら
全員わかるはずなんだけれど…。
☆
でもね、話はまだまだ続きます。
実は、
よく使う進行がもう１つあるのです。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
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貴重な（世界初の）コピー譜
「SOME OTHER TIME」を
手に入れましたよね。
「JAZZ LIFE」（2016年05月号）
今日から６月号が出ましたので
もう書店に５月号はありません。
まだ持っていない人は、
ネットでバックナンバーを
手に入れましょう。
JAZZ LIFE 2016年 05 月号 [雑誌]
2016年05月13日 23:58
ビル・エヴァンスのアドリブ
（コピー譜）研究の続きです。
今回も修正をします。
２１ページ、１番上の段、１小節目、
２つ目のコード「Ｅｍ６」です。
これは完全な間違いですね。
コード・ネーム「Ｅｍ６」と
実際の左手コードを見比べて下さい。
どうしてこの押さえ方が
「Ｅｍ６」なのでしょうか？
コード・ネームと左手コードが
一致していませんね？
では左手コードを
聞き間違えたのでしょうか？
いえいえ、
これだけコピー出来る方ですから
まったく違うコードを書く訳ありません。
コード・ネームの間違えです。
その理由は２つあります。
＜理由１＞
もしここが
ダイアトニック・コード進行なら
「Ｅｍ６」が来る訳がありません。
「Ｅｍ６」は
ノン・ダイアトニック・コードなので
「Ｅｍ７」以外は使えないからです。
＜理由２＞
左手１番上の「Ｆ音」は
「Ｅｍ７」または「Ｅｍ６」でも、
どちらにしても「♭９」は使えません。
以上の理由で
コード・ネームが違うのです。
なぜこんなことに
なってしまったのでしょう。
その原因を考えてみましょう。
テーマを見て下さい。
１９ページ、上から３段目、
２小節目です。
｜Ｄｍ７ Ｅｍ７ ＦＭ７ Ｇ７｜
この小節がアドリブ・コーラスでは
倍になって、以下のようになります。
｜Ｄｍ７ Ｅｍ７｜ＦＭ７ Ｇ７｜
この１小節目が問題の小節です。
「Ｅｍ７」のところで
「Ｃ♯音」が聞こえたので
単純に「Ｅｍ６」にしたのでしょうか？
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
時間になってしまいました。
続きます。
＜宿題＞
ここのコードは何だと思いますか？
（コピー譜）研究の続きです。
今回も修正をします。
２１ページ、１番上の段、１小節目、
２つ目のコード「Ｅｍ６」です。
これは完全な間違いですね。
コード・ネーム「Ｅｍ６」と
実際の左手コードを見比べて下さい。
どうしてこの押さえ方が
「Ｅｍ６」なのでしょうか？
コード・ネームと左手コードが
一致していませんね？
では左手コードを
聞き間違えたのでしょうか？
いえいえ、
これだけコピー出来る方ですから
まったく違うコードを書く訳ありません。
コード・ネームの間違えです。
その理由は２つあります。
＜理由１＞
もしここが
ダイアトニック・コード進行なら
「Ｅｍ６」が来る訳がありません。
「Ｅｍ６」は
ノン・ダイアトニック・コードなので
「Ｅｍ７」以外は使えないからです。
＜理由２＞
左手１番上の「Ｆ音」は
「Ｅｍ７」または「Ｅｍ６」でも、
どちらにしても「♭９」は使えません。
以上の理由で
コード・ネームが違うのです。
なぜこんなことに
なってしまったのでしょう。
その原因を考えてみましょう。
テーマを見て下さい。
１９ページ、上から３段目、
２小節目です。
｜Ｄｍ７ Ｅｍ７ ＦＭ７ Ｇ７｜
この小節がアドリブ・コーラスでは
倍になって、以下のようになります。
｜Ｄｍ７ Ｅｍ７｜ＦＭ７ Ｇ７｜
この１小節目が問題の小節です。
「Ｅｍ７」のところで
「Ｃ♯音」が聞こえたので
単純に「Ｅｍ６」にしたのでしょうか？
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
時間になってしまいました。
続きます。
＜宿題＞
ここのコードは何だと思いますか？
2016年05月12日 23:59
ビル・エヴァンスの
コピー譜研究の続きです。
私はコピー譜を沢山持っていますが、
完璧なコピー譜はなかなかありません。
しかし自分で最初からコピーすると
大変な時間が掛かるので、コピーを
してくれた人には感謝しながら、
変だなと思う所は自分で修正します。
本当は自分でコピーするのが
１番勉強になります。
（この話は別の時に話します）。
今回は修正をします。
２０ページ、１番下の段、２小節目、
最初のコード。
コードネームを「Ｆ ♯ ｍ７（♭５）」
に書き換えてください。
左手コード「ラ」と「ミ」の間に
「ド」を入れる。
エヴァンスのコピー譜を
沢山分析していると、
普通は、このようになります。
☆
ビル・エヴァンス
「SOME OTHER TIME」コピー譜
「JAZZ LIFE」（2016年05月号）
すでに手に入れたと思うけれど、
まだなら明日は必ず手に入れよう。
明日まで書店にあると思うけれど、
翌日（１４日）は、６月号が出る。
JAZZ LIFE 2016年 05 月号 [雑誌]
コピー譜研究の続きです。
私はコピー譜を沢山持っていますが、
完璧なコピー譜はなかなかありません。
しかし自分で最初からコピーすると
大変な時間が掛かるので、コピーを
してくれた人には感謝しながら、
変だなと思う所は自分で修正します。
本当は自分でコピーするのが
１番勉強になります。
（この話は別の時に話します）。
今回は修正をします。
２０ページ、１番下の段、２小節目、
最初のコード。
コードネームを「Ｆ ♯ ｍ７（♭５）」
に書き換えてください。
左手コード「ラ」と「ミ」の間に
「ド」を入れる。
エヴァンスのコピー譜を
沢山分析していると、
普通は、このようになります。
☆
ビル・エヴァンス
「SOME OTHER TIME」コピー譜
「JAZZ LIFE」（2016年05月号）
すでに手に入れたと思うけれど、
まだなら明日は必ず手に入れよう。
明日まで書店にあると思うけれど、
翌日（１４日）は、６月号が出る。
JAZZ LIFE 2016年 05 月号 [雑誌]
2016年05月11日 23:49
2016年05月10日 19:14
「ジャズ・ヴォーカル・コレクション」
の第２巻が出ました。
今回は
「エラ・フィッツジェラルド」
の特集です。
２０ページ前後の解説書とCDで
全２６巻まで出る予定のシリーズ。
隔週刊CDつきマガジン
「JAZZ VOCAL COLLECTION
( ジャズ・ヴォーカル・コレクション )」
2016年 5/31号
エラ・フィッツジェラルドVol.1
雑誌 – 2016/5/10
隔週刊CDつきマガジン 「JAZZ VOCAL COLLECTION(ジャズ・ヴォーカル・コレクション)」 2016年 5/31号 エラ・フィッツジェラルドVol.1
＜内容紹介＞ Amazonより
2号 5月10日(火)発売
価格1200円+税
エラ・フィッツジェラルドVOL1
「圧倒的な表現力、
ジャズ・ヴォーカルの女王」
魅力的な声質、卓越した表現力、
唯一無二の個性と存在感。
そして歌い出せば止まらない
自由自在のアドリブ――。
エラ・フィッツジェラルドには、
ジャズ・ヴォーカルのすべてが
凝縮しています。
彼女が
�爛侫 璽好函Ε譽妊�・オブ・ソング��
と呼ばれることには
誰も異論がないでしょう。
＜全10曲＞
1 イッツ・オールライト・ウィズ・ミー
2 ア・フォギー・デイ
3 アズ・タイム・ゴーズ・バイ
4 ジーズ・フーリッシュ・シングス
5 風と共に去りぬ
6 ビギン・ザ・ビギン
7 バット・ノット・フォー・ミー
8 サムワン・トゥ・ウォッチ・オーヴァー・ミー
9 メイキン・ウーピー
10 ラッシュ・ライフ
愛読感謝2大SPECIAL企画
1
Book in Book
『ヴォーカル・スタンダード・
ハンドブック AtoZ』(上)
永遠の名歌「200曲」+
アルバム「600枚」の
完全保存版データ・ブック
2
2号連続!
太っ腹合計500名様プレゼント! !
アナログ・レコードが
すっきり入る感激モノ――
特製『エラECOバッグ』
の第２巻が出ました。
今回は
「エラ・フィッツジェラルド」
の特集です。
２０ページ前後の解説書とCDで
全２６巻まで出る予定のシリーズ。
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エラ・フィッツジェラルドVol.1
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凝縮しています。
彼女が
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と呼ばれることには
誰も異論がないでしょう。
＜全10曲＞
1 イッツ・オールライト・ウィズ・ミー
2 ア・フォギー・デイ
3 アズ・タイム・ゴーズ・バイ
4 ジーズ・フーリッシュ・シングス
5 風と共に去りぬ
6 ビギン・ザ・ビギン
7 バット・ノット・フォー・ミー
8 サムワン・トゥ・ウォッチ・オーヴァー・ミー
9 メイキン・ウーピー
10 ラッシュ・ライフ
愛読感謝2大SPECIAL企画
1
Book in Book
『ヴォーカル・スタンダード・
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2
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特製『エラECOバッグ』
2016年05月09日 23:44
今回は、ビル・エヴァンスの
アドリブ・フレーズを説明する。
とても勉強になるので、
じっくり読んでもらいたい。
その前にコピー譜は手に入れたかな？
あと数日で６月号が出ると
５月号は店頭からなくなるので、
まだ手元にない人は、
本当に急いでもらいたい。
世界で初めての大変に貴重な
エヴァンス・コピー譜だからね。
JAZZ LIFE 2016年 05 月号 [雑誌]
では、始めよう。
☆
２１ページ、上から２段目、
４小節目を見てみよう。
この小節の「G7sus4」のフレーズは、
どのように作られているのだろう？
自分でわかるかな？
最初は、なるべく自分の力で分析しよう。
☆
「G７sus4」のコードは、
別名「Dｍ７（Bass G）」と同じなので、
アドリブは「Dｍ７」でフレーズを作る。
ここでは、さらに複雑にして、
以下のクリシェを使っている。
Dm、DｍM7、Dｍ７、G７になっている。
アドリブ・フレーズを１音１音、
よく見ていくと、
「レ、♯ ド、ド（ナチュラル）、シ」
のラインがあるね。
これにコード・ネームを当てはめると
さっきのコード進行になる。
音が「シ」になったところで
コードが「G７」になっているんだね。
ジャズ理論を学んだ人なら、
これで充分な説明だと思う。
何だか分からない人は
ジャズ理論書を読んで勉強すれば
言っていることがわかるはずだ。
興味があったら
自分で勉強してみよう。
日本のジャズ理論書なら、
どの本にも書いてあることの
応用例なんだね。
普通は、理論書だけを読んでも、
それ（理論）を
「どこで、どうやって使えるの？」
と思う人が沢山いるけれど、
こうやって大先生のお手本を
分析すると具体的によくわかるよね。
さて、このフレーズ、
「他の音は、どうなっているのか？」
わかるかな？
自分で研究しよう！
＜練習課題＞
このフレーズを１２キーで練習しよう。
その場合は
次の小節「CM７」１拍目「G音」まで
弾かなければダメだ。
そうしないと
不完全なフレーズになってしまう。
その理由は、わかるよね？
コード進行を「G7」から「CM７」の
２小節にして練習しよう。
（つづく）
アドリブ・フレーズを説明する。
とても勉強になるので、
じっくり読んでもらいたい。
その前にコピー譜は手に入れたかな？
あと数日で６月号が出ると
５月号は店頭からなくなるので、
まだ手元にない人は、
本当に急いでもらいたい。
世界で初めての大変に貴重な
エヴァンス・コピー譜だからね。
JAZZ LIFE 2016年 05 月号 [雑誌]
では、始めよう。
☆
２１ページ、上から２段目、
４小節目を見てみよう。
この小節の「G7sus4」のフレーズは、
どのように作られているのだろう？
自分でわかるかな？
最初は、なるべく自分の力で分析しよう。
☆
「G７sus4」のコードは、
別名「Dｍ７（Bass G）」と同じなので、
アドリブは「Dｍ７」でフレーズを作る。
ここでは、さらに複雑にして、
以下のクリシェを使っている。
Dm、DｍM7、Dｍ７、G７になっている。
アドリブ・フレーズを１音１音、
よく見ていくと、
「レ、♯ ド、ド（ナチュラル）、シ」
のラインがあるね。
これにコード・ネームを当てはめると
さっきのコード進行になる。
音が「シ」になったところで
コードが「G７」になっているんだね。
ジャズ理論を学んだ人なら、
これで充分な説明だと思う。
何だか分からない人は
ジャズ理論書を読んで勉強すれば
言っていることがわかるはずだ。
興味があったら
自分で勉強してみよう。
日本のジャズ理論書なら、
どの本にも書いてあることの
応用例なんだね。
普通は、理論書だけを読んでも、
それ（理論）を
「どこで、どうやって使えるの？」
と思う人が沢山いるけれど、
こうやって大先生のお手本を
分析すると具体的によくわかるよね。
さて、このフレーズ、
「他の音は、どうなっているのか？」
わかるかな？
自分で研究しよう！
＜練習課題＞
このフレーズを１２キーで練習しよう。
その場合は
次の小節「CM７」１拍目「G音」まで
弾かなければダメだ。
そうしないと
不完全なフレーズになってしまう。
その理由は、わかるよね？
コード進行を「G7」から「CM７」の
２小節にして練習しよう。
（つづく）
2016年05月08日 23:58
2016年05月07日 23:58
2016年05月06日 23:59
前回（５月５日）の記事で、
ビル・エヴァンスのコピー譜について
修正するべきところの問題を出したね。
今回は、その時に言わなかったことを、
つまり、続きを書くことにする。
以下（前回）の小節を見てほしい。
２０ページ、１番下の段、最後の小節、
コード「A７」の小節だ。
このフレーズのスケール名は、
分かっただろうか？
今回は、それが分かっていないと、
話がまったく分からないと思う。
さて、話を進めよう。
このコード・ネームを詳しく見ると
「A７（♭９、♭１３）」と書いてある。
左手コードを確認してほしい。
ジャズでは、同じコード「A７」でも
押え方はいろいろあるよね。
ここでは
「ソ、♭シ、♯ ド、ファ」＝
「♭７、♭９、３、♭１３」で
コード・ネームと一致するね。
ところが右手フレーズのスケールと
コード・ネームが一致するだろうか？
このスケールの特徴を
知っているだろうか？
テンションは？
一致しない音が
１つあることに気が付いたかな？
左手コードと右手スケールの不一致。
では、このコピー譜が間違っている？
またはエヴァンスが間違えた？？？？
いや、自分で確認した訳ではないけれど
多分、これで合っていると思う。
（各自CDを聴いて確認してね）
さて、ここで質問だ。
もし右手フレーズ（スケール）が
合っているなら、左手コードは
どうなっていないといけないか？
または逆に左手コードが合っているなら
右手のフレーズはどこを修正すればいい？
以上の問題はジャズ理論を学んだ人なら
すぐ分かると思う。
しかしね、ここは多分このままでいい。
なぜか？
右手フレーズの問題の音が
アプローチ・ノート的な使い方に
聞こえるので問題ないんだね。
でも使い方を間違うとダメなんだ。
ビル・エヴァンスのコピー譜について
修正するべきところの問題を出したね。
今回は、その時に言わなかったことを、
つまり、続きを書くことにする。
以下（前回）の小節を見てほしい。
２０ページ、１番下の段、最後の小節、
コード「A７」の小節だ。
このフレーズのスケール名は、
分かっただろうか？
今回は、それが分かっていないと、
話がまったく分からないと思う。
さて、話を進めよう。
このコード・ネームを詳しく見ると
「A７（♭９、♭１３）」と書いてある。
左手コードを確認してほしい。
ジャズでは、同じコード「A７」でも
押え方はいろいろあるよね。
ここでは
「ソ、♭シ、♯ ド、ファ」＝
「♭７、♭９、３、♭１３」で
コード・ネームと一致するね。
ところが右手フレーズのスケールと
コード・ネームが一致するだろうか？
このスケールの特徴を
知っているだろうか？
テンションは？
一致しない音が
１つあることに気が付いたかな？
左手コードと右手スケールの不一致。
では、このコピー譜が間違っている？
またはエヴァンスが間違えた？？？？
いや、自分で確認した訳ではないけれど
多分、これで合っていると思う。
（各自CDを聴いて確認してね）
さて、ここで質問だ。
もし右手フレーズ（スケール）が
合っているなら、左手コードは
どうなっていないといけないか？
または逆に左手コードが合っているなら
右手のフレーズはどこを修正すればいい？
以上の問題はジャズ理論を学んだ人なら
すぐ分かると思う。
しかしね、ここは多分このままでいい。
なぜか？
右手フレーズの問題の音が
アプローチ・ノート的な使い方に
聞こえるので問題ないんだね。
でも使い方を間違うとダメなんだ。
2016年05月05日 23:57
３日前（５月２日）の記事で、
ビル・エヴァンスのアドリブ譜について
修正するところを書いておいたけれど、
今回は、さらに応用問題を出そう。
前回の「G７」のスケールを読み直し、
よく理解してから以下の問題をやろう。
２０ページ、１番下の段、最後の小節、
コード「A７」のフレーズの書き方は
これでいいのだろうか？
大前提として、
音は全部合っているとする。
異名同音の書き方が問題。
直すところは２ヵ所。
１つは、すぐ分かると思う。
＜ヒント＞
コードは「A７」だから〜。
２つ目は、人によって、
このスケールの解釈が違うので
難しいかもしれない。
あくまでも私の解釈だ。
前回をよく読んで考えてみよう。
もし、わからなければ
わからなくてもいいよ。
このまま弾いても、音は合っている
のだから「問題ない」と言えばない。
（続く）
ビル・エヴァンスのアドリブ譜について
修正するところを書いておいたけれど、
今回は、さらに応用問題を出そう。
前回の「G７」のスケールを読み直し、
よく理解してから以下の問題をやろう。
２０ページ、１番下の段、最後の小節、
コード「A７」のフレーズの書き方は
これでいいのだろうか？
大前提として、
音は全部合っているとする。
異名同音の書き方が問題。
直すところは２ヵ所。
１つは、すぐ分かると思う。
＜ヒント＞
コードは「A７」だから〜。
２つ目は、人によって、
このスケールの解釈が違うので
難しいかもしれない。
あくまでも私の解釈だ。
前回をよく読んで考えてみよう。
もし、わからなければ
わからなくてもいいよ。
このまま弾いても、音は合っている
のだから「問題ない」と言えばない。
（続く）
2016年05月04日 23:59
即興演奏を必要としない音楽、
例えば、クラシックや電子オルガン
などは楽譜さえ読めれば弾けてしまう。
つまり理論的な知識はなくても、
曲が弾けてしまうので、
それでいいと思っている人が
沢山いると思う。
しかし本当は曲を分析して、
いろいろ音楽的なことを
理解しておいた方が良い。
（曲を覚えやすくもなるしね）
曲の形式、和声進行、
どこで転調して、
どこで元のキーに帰って来ているか、
主題と展開などなど。
そんなことを知らずに
音楽を丸暗記でやってきた人が
ジャズに挑戦しても
必ず挫折する（または挫折した）
はずだ。
まずは
形式を理解するところから始めよう。
クラシックのからくり
〜「かたち」で読み解く楽曲の仕組み〜
単行本 – 2016/4/22
舟橋 三十子 (著)
クラシックのからくり~「かたち」で読み解く楽曲の仕組み~
＜内容紹介＞ Amazonより
音楽のからくりがわかれば
感動の仕組みが理解できる!
クラシック音楽は難しい!?
ロンド、カノン、二部形式、
ってなに?
楽曲の「かたち」から
音楽の構成を徹底分析する、
聴くだけではない楽しみ方ができる
画期的な一冊。
各形式の代表的な曲を
楽譜でまるごと解説するので、
曲の構成が一目でわかる。
■西村 朗氏 推薦!
「名曲の魂は�爐�たち�瓩暴匹�!
〜感動のからくりを本書が解き明かす〜」
●Chapter1
クラシックのからくりが見えてくる?
〜音楽の「かたち」と音楽の3要素
●Chapter2
形式という「かたち」を知ろう
〜これだけで音楽通! 代表的な形式
●Chapter3
音楽の「かたち」を見てみよう!
〜徹底分析! 形式別楽譜の全体図
●Chapter4
様式はこうして「かたち」作られた!
〜古代から現代までの様式
●Chapter5
楽器から音楽の「かたち」を把握しよう!
〜音色はさまざま! 代表的な楽器と編成
●Chapter6
あの曲の形式は何だろう?
〜保存版! 形式別名曲60選
内容（「BOOK」データベースより）
構造や仕組みを知れば、
感動の仕組みまで理解できる!
楽曲の「かたち」から
音楽の構成を徹底分析する、
画期的な一冊。
例えば、クラシックや電子オルガン
などは楽譜さえ読めれば弾けてしまう。
つまり理論的な知識はなくても、
曲が弾けてしまうので、
それでいいと思っている人が
沢山いると思う。
しかし本当は曲を分析して、
いろいろ音楽的なことを
理解しておいた方が良い。
（曲を覚えやすくもなるしね）
曲の形式、和声進行、
どこで転調して、
どこで元のキーに帰って来ているか、
主題と展開などなど。
そんなことを知らずに
音楽を丸暗記でやってきた人が
ジャズに挑戦しても
必ず挫折する（または挫折した）
はずだ。
まずは
形式を理解するところから始めよう。
クラシックのからくり
〜「かたち」で読み解く楽曲の仕組み〜
単行本 – 2016/4/22
舟橋 三十子 (著)
クラシックのからくり~「かたち」で読み解く楽曲の仕組み~
＜内容紹介＞ Amazonより
音楽のからくりがわかれば
感動の仕組みが理解できる!
クラシック音楽は難しい!?
ロンド、カノン、二部形式、
ってなに?
楽曲の「かたち」から
音楽の構成を徹底分析する、
聴くだけではない楽しみ方ができる
画期的な一冊。
各形式の代表的な曲を
楽譜でまるごと解説するので、
曲の構成が一目でわかる。
■西村 朗氏 推薦!
「名曲の魂は�爐�たち�瓩暴匹�!
〜感動のからくりを本書が解き明かす〜」
●Chapter1
クラシックのからくりが見えてくる?
〜音楽の「かたち」と音楽の3要素
●Chapter2
形式という「かたち」を知ろう
〜これだけで音楽通! 代表的な形式
●Chapter3
音楽の「かたち」を見てみよう!
〜徹底分析! 形式別楽譜の全体図
●Chapter4
様式はこうして「かたち」作られた!
〜古代から現代までの様式
●Chapter5
楽器から音楽の「かたち」を把握しよう!
〜音色はさまざま! 代表的な楽器と編成
●Chapter6
あの曲の形式は何だろう?
〜保存版! 形式別名曲60選
内容（「BOOK」データベースより）
構造や仕組みを知れば、
感動の仕組みまで理解できる!
楽曲の「かたち」から
音楽の構成を徹底分析する、
画期的な一冊。
2016年05月03日 23:24
東京のジャズ喫茶、
ジャズ・ライブハウス、
ジャズ・レコード専門店を
紹介している本が出ました。
ジャズが好きな人は、
この本があると便利ですね。
店内の写真や記事、
その店に行くための地図など
見ているだけでも楽しい本です。
東京ジャズ地図
(散歩の達人POCKET)
単行本 – 2016/3/17
交通新聞社 (編集)
東京ジャズ地図 (散歩の達人POCKET)
＜内容紹介＞ Amazonより
2009年に刊行し、好評だった
『散歩の達人ブックス
東京ジャズ地図』第二弾。
ジャズを聴くなら、
本気で聴いてみませんか?
意外と知られていない
東京(近郊)のジャズスポットを紹介。
日本にしかない文化スポット・
ジャズ喫茶を中心に、
私語厳禁!といった超老舗名店から
ニューウェーブのスポットまで
個性豊かな魅力を持つ店を厳選します。
内容（「BOOK」データベースより）
初心者から玄人まで
「ジャズ」の場は多彩!
東京ジャズの場79店。
ジャズ・ライブハウス、
ジャズ・レコード専門店を
紹介している本が出ました。
ジャズが好きな人は、
この本があると便利ですね。
店内の写真や記事、
その店に行くための地図など
見ているだけでも楽しい本です。
東京ジャズ地図
(散歩の達人POCKET)
単行本 – 2016/3/17
交通新聞社 (編集)
東京ジャズ地図 (散歩の達人POCKET)
＜内容紹介＞ Amazonより
2009年に刊行し、好評だった
『散歩の達人ブックス
東京ジャズ地図』第二弾。
ジャズを聴くなら、
本気で聴いてみませんか?
意外と知られていない
東京(近郊)のジャズスポットを紹介。
日本にしかない文化スポット・
ジャズ喫茶を中心に、
私語厳禁!といった超老舗名店から
ニューウェーブのスポットまで
個性豊かな魅力を持つ店を厳選します。
内容（「BOOK」データベースより）
初心者から玄人まで
「ジャズ」の場は多彩!
東京ジャズの場79店。
2016年05月02日 04:18
ビル・エヴァンスのコピー譜がある
「JAZZ LIFE」（2016年05月号）を
すでに手に入れたと思うけれど、
まだの人は急いで手に入れよう。
５月になったので、
近い内に６月号が出ると、
５月号は店頭からなくなってしまう。
私はエヴァンスのコピー集を
２０冊以上持っているけれど、
この曲はどこにもなかった。
仮に同じ曲があったとしても、
今回は未発表音源からの楽譜。
アドリブは当然だけれど違う。
つまりこのコピー譜は、
世界で初めての貴重な楽譜になる。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
手に入れた人は、
２１ページを開いてみよう。
上から３段目、２小節目、
「Ｇ７」のフレーズ。
１拍目にある「Ｇ♯」と「Ａ♯」を
「Ａ♭」と「Ｂ♭」に書き換える。
異名同音だけれど「♭９」「♯９」
なので、このように書くんだね。
その証拠に、この小節内３拍目は
オクターブ上で「Ａ♭」「Ｂ♭」
と書いてあるよね。
次は２拍目、３番目の音が
「レ」と「ド」が重なり、
同時に弾くようになっているけれど
「ド」を消して「レ」だけにする。
ここはエヴァンスが、
このように聞こえるように
弾いてしまったのかもしれないが、
「ド」は、いらない。
その詳しい理由は、
話が長くなるので省略する。
最後に４拍目の１つ目「ド♭」は
異名同音「シ」に直す。
理由は、コードが「Ｇ７」だから。
もし代理コードの「Ｄ♭７」なら
「ド♭」が正解になるけれどね。
これで修正は終って、問題を出そう。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
＜問題＞
この「Ｇ７」の小節で使われている
「スケール名」は？
ジャズ理論を学んだ人なら、
すぐにわかる問題だよね。
（このスケール名は日本だけで、
世界では通用しない名前なんだけど）
さて最後に楽しい＜応用課題＞だよ。
この「Ｇ７」の小節と
次の小節「ＣＭ７」の２小節を
１２キーで書き出して練習しよう。
どんな曲でも、メジャー・キーなら
「�坑掘廚�ら「�毅唯掘廚両�節で使える。
いろいろな曲で試してみてね。
フレーズが速いので、最初は
ゆっくりなテンポの曲から始めるといい。
JAZZ LIFE 2016年 05 月号 [雑誌]
「JAZZ LIFE」（2016年05月号）を
すでに手に入れたと思うけれど、
まだの人は急いで手に入れよう。
５月になったので、
近い内に６月号が出ると、
５月号は店頭からなくなってしまう。
私はエヴァンスのコピー集を
２０冊以上持っているけれど、
この曲はどこにもなかった。
仮に同じ曲があったとしても、
今回は未発表音源からの楽譜。
アドリブは当然だけれど違う。
つまりこのコピー譜は、
世界で初めての貴重な楽譜になる。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
手に入れた人は、
２１ページを開いてみよう。
上から３段目、２小節目、
「Ｇ７」のフレーズ。
１拍目にある「Ｇ♯」と「Ａ♯」を
「Ａ♭」と「Ｂ♭」に書き換える。
異名同音だけれど「♭９」「♯９」
なので、このように書くんだね。
その証拠に、この小節内３拍目は
オクターブ上で「Ａ♭」「Ｂ♭」
と書いてあるよね。
次は２拍目、３番目の音が
「レ」と「ド」が重なり、
同時に弾くようになっているけれど
「ド」を消して「レ」だけにする。
ここはエヴァンスが、
このように聞こえるように
弾いてしまったのかもしれないが、
「ド」は、いらない。
その詳しい理由は、
話が長くなるので省略する。
最後に４拍目の１つ目「ド♭」は
異名同音「シ」に直す。
理由は、コードが「Ｇ７」だから。
もし代理コードの「Ｄ♭７」なら
「ド♭」が正解になるけれどね。
これで修正は終って、問題を出そう。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
＜問題＞
この「Ｇ７」の小節で使われている
「スケール名」は？
ジャズ理論を学んだ人なら、
すぐにわかる問題だよね。
（このスケール名は日本だけで、
世界では通用しない名前なんだけど）
さて最後に楽しい＜応用課題＞だよ。
この「Ｇ７」の小節と
次の小節「ＣＭ７」の２小節を
１２キーで書き出して練習しよう。
どんな曲でも、メジャー・キーなら
「�坑掘廚�ら「�毅唯掘廚両�節で使える。
いろいろな曲で試してみてね。
フレーズが速いので、最初は
ゆっくりなテンポの曲から始めるといい。
JAZZ LIFE 2016年 05 月号 [雑誌]
