2009年12月
2009年12月31日 23:46
2009年12月30日 23:41
いよいよ今年も残り１日。
あなたは来年どうなっているでしょう？
何か計画を立てていますか？
私も、じっくり考えようと思います。
興味のあることが沢山あり過ぎて、
全部に手を出す訳にいきません。
対象をいくつかにしぼって…
と、考えているところです。
毎年、同じことを言っていますが、
来年は進歩向上する年にしたいですね。
あなたは来年どうなっているでしょう？
何か計画を立てていますか？
私も、じっくり考えようと思います。
興味のあることが沢山あり過ぎて、
全部に手を出す訳にいきません。
対象をいくつかにしぼって…
と、考えているところです。
毎年、同じことを言っていますが、
来年は進歩向上する年にしたいですね。
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2009年12月29日 23:56
上原ひろみコピー譜や、カプースチンの楽譜、
「あたしには弾けないから関係ない」
と思う人がいたら、それは間違いだ。
そういう人は
「楽譜は最初から最後まで弾くべきだ」
と思い込んでいるのではないかな？
だから「弾けない楽譜は必要ない」と…。
でもね、楽譜は別の使い方もある。
例えば、最近分析して途中になっている
上原ひろみ「シュー・ア・ラ・クレーム」の
３４ページ下から３段目、３小節目を見て。
「ラ、ファ、〜」で始まる８分音符のフレーズ。
これは、みんなが弾く有名なフレーズなんだ。
ここでは「Ｆ７」なんだけれど、
「Ｇ７」や「Ｃ７」などに移調して弾いてみよう。
出来れば１２キーに移調して覚えるといい。
そうすれば、アドリブの時に使えるでしょう。
こんな使い方をすれば、このコピー譜から
美味しいフレーズが無限にいただけるんだぜ。
それを「あたしには関係ない」と言う人は、
「あたしは上手くなりたくない」
「アドリブ（即興演奏）なんかやりたくない」
などと言っているようなもんだよね。
もちろん本人の自由なんだけれど、
目の前に宝物があるのに、もったいないよな。
みんなの音楽的能力は、
まだまだ無限の可能性が眠っている。
それを自ら放棄するなんて…。
大事な話だから、もう１度言っておく。
あなたは、まだまだ上手くなる。
今まで上手くならなかったのは
「才能がない？」からではない。
勉強方法を知らなかっただけだ。
今回の話は、勉強方法のほんの１つの例だ。
しかし、
この方法だけでも学ぶことは沢山ある。
参考にしてほしい。
「あたしには弾けないから関係ない」
と思う人がいたら、それは間違いだ。
そういう人は
「楽譜は最初から最後まで弾くべきだ」
と思い込んでいるのではないかな？
だから「弾けない楽譜は必要ない」と…。
でもね、楽譜は別の使い方もある。
例えば、最近分析して途中になっている
上原ひろみ「シュー・ア・ラ・クレーム」の
３４ページ下から３段目、３小節目を見て。
「ラ、ファ、〜」で始まる８分音符のフレーズ。
これは、みんなが弾く有名なフレーズなんだ。
ここでは「Ｆ７」なんだけれど、
「Ｇ７」や「Ｃ７」などに移調して弾いてみよう。
出来れば１２キーに移調して覚えるといい。
そうすれば、アドリブの時に使えるでしょう。
こんな使い方をすれば、このコピー譜から
美味しいフレーズが無限にいただけるんだぜ。
それを「あたしには関係ない」と言う人は、
「あたしは上手くなりたくない」
「アドリブ（即興演奏）なんかやりたくない」
などと言っているようなもんだよね。
もちろん本人の自由なんだけれど、
目の前に宝物があるのに、もったいないよな。
みんなの音楽的能力は、
まだまだ無限の可能性が眠っている。
それを自ら放棄するなんて…。
大事な話だから、もう１度言っておく。
あなたは、まだまだ上手くなる。
今まで上手くならなかったのは
「才能がない？」からではない。
勉強方法を知らなかっただけだ。
今回の話は、勉強方法のほんの１つの例だ。
しかし、
この方法だけでも学ぶことは沢山ある。
参考にしてほしい。
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2009年12月28日 23:58
今日は
「カプースチン〜」ブログに投稿してから
ここに来た。（またまたギリギリだ！）
それにしても
あと数日で今年も終わりなんて…！
信じられない。
時間が早く流れて行くみたいだ。
今年、何をしたのだろう？
何もしないで終わってしまうみたいだ。
毎年「今年こそは…」と思うのだけれど、
でも、今度こそは〜！
「むなしい決意かな？」
「カプースチン〜」ブログに投稿してから
ここに来た。（またまたギリギリだ！）
それにしても
あと数日で今年も終わりなんて…！
信じられない。
時間が早く流れて行くみたいだ。
今年、何をしたのだろう？
何もしないで終わってしまうみたいだ。
毎年「今年こそは…」と思うのだけれど、
でも、今度こそは〜！
「むなしい決意かな？」
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2009年12月27日 00:01
前々回の「上原ひろみ」インタビューを観たかな？
強力なピアノ・タッチと作曲のヒント、
さらに
演奏中に神様が降りてくる、こないという話も…。
これって冗談ではなく本気で話しているよね？
何かを無心でやっている時、
＜別の力が働いた＞っていう経験ないかな？
演奏中、作曲、絵や詩を書いている時…。
あなたは何のために音楽をやっているのかな？
自分が楽しいからかな？
いやなことを忘れるため？
最初の動機は何でもいいんだ。
でもね、芸術家の最終的な目標（使命）は
目に見えない世界のことを人々に伝えることなんだ。
そんなことを言われても今は意識していないかも？
それでもいい。いつか気付くよ。
すでに気付いている人もいるよね。
今はテレビでも
「前世がどうのこうの」という時代だものね。
音楽家は、
そういう話を理解出来なくちゃダメだよね。
強力なピアノ・タッチと作曲のヒント、
さらに
演奏中に神様が降りてくる、こないという話も…。
これって冗談ではなく本気で話しているよね？
何かを無心でやっている時、
＜別の力が働いた＞っていう経験ないかな？
演奏中、作曲、絵や詩を書いている時…。
あなたは何のために音楽をやっているのかな？
自分が楽しいからかな？
いやなことを忘れるため？
最初の動機は何でもいいんだ。
でもね、芸術家の最終的な目標（使命）は
目に見えない世界のことを人々に伝えることなんだ。
そんなことを言われても今は意識していないかも？
それでもいい。いつか気付くよ。
すでに気付いている人もいるよね。
今はテレビでも
「前世がどうのこうの」という時代だものね。
音楽家は、
そういう話を理解出来なくちゃダメだよね。
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2009年12月25日 19:05
作曲出来ない人でも、コツを教えると
いくらでも作れるようになる。
「曲を作れない」と言う人は
いきなり１曲を完成させようと思うから
出来ないんだよね。
前回の「上原ひろみ」インタビューを観たかな？
作曲のヒントも話してくれていたよね。
あれが良い＜ヒント！＞なんだ。
ヒントに気付くか、気付かないかが重要な鍵だ。
ジャズ・ピアノでも、作曲でも、
何事もコツを教わると出来るようになる。
いくらでも作れるようになる。
「曲を作れない」と言う人は
いきなり１曲を完成させようと思うから
出来ないんだよね。
前回の「上原ひろみ」インタビューを観たかな？
作曲のヒントも話してくれていたよね。
あれが良い＜ヒント！＞なんだ。
ヒントに気付くか、気付かないかが重要な鍵だ。
ジャズ・ピアノでも、作曲でも、
何事もコツを教わると出来るようになる。
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2009年12月24日 12:58
今日は、上原ひろみのインタビューを観よう。
読者全員、ぜひ観てほしい。
ファンの人はもちろん、そうでもない人も、
「１度観たよ」と言う人も…。
インタビューの途中、
ひろみがテーブルの上を指先で叩く場面がある。
強力なピアノ・タッチだ。（唖然…！）
さすが訓練された指先から出る音は違うね。
今日から、これを目標に練習しようぜ！
インタビュー後は、お楽しみの演奏だ。
テレビ出演（時間に制限）なので短くしてあるね。
最初のスローで弾く短いイントロの後、
画面が一瞬変わるところで前半をカットしたようだ。
いきなり超絶技巧のところから始まることになる。
視聴者にはここからで充分だと判断したのだろう。
この曲を、たっぷりと（全部）観たい人は
過去記事（０９．１１．２３投稿）の動画を観よう。
このブログの左側にあるカテゴリ、
＜「上原ひろみ」分析研究＞の中、下の方にあるよ。
読者全員、ぜひ観てほしい。
ファンの人はもちろん、そうでもない人も、
「１度観たよ」と言う人も…。
インタビューの途中、
ひろみがテーブルの上を指先で叩く場面がある。
強力なピアノ・タッチだ。（唖然…！）
さすが訓練された指先から出る音は違うね。
今日から、これを目標に練習しようぜ！
インタビュー後は、お楽しみの演奏だ。
テレビ出演（時間に制限）なので短くしてあるね。
最初のスローで弾く短いイントロの後、
画面が一瞬変わるところで前半をカットしたようだ。
いきなり超絶技巧のところから始まることになる。
視聴者にはここからで充分だと判断したのだろう。
この曲を、たっぷりと（全部）観たい人は
過去記事（０９．１１．２３投稿）の動画を観よう。
このブログの左側にあるカテゴリ、
＜「上原ひろみ」分析研究＞の中、下の方にあるよ。
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2009年12月23日 23:49
今日は、
上原ひろみのコピー譜と
カプースチンを分析していた。
ひろみコピー譜は、
今までにないコードの積み重ね方、
アドリブ・コーラスの自由な展開、
ソロ・ピアノ技法など学ぶべきところが沢山ある。
カプースチンは
「マンテカ」をブログに連載中なので、
細かい部分まで徹底的に分析している。
どちらの分析も
ブログに書くためにやっているので、
これからも少しずつ投稿していくつもりだ。
ところで、
今年も残り少なくなってきましたね。
マイペースで勉強を続けましょう。
上原ひろみのコピー譜と
カプースチンを分析していた。
ひろみコピー譜は、
今までにないコードの積み重ね方、
アドリブ・コーラスの自由な展開、
ソロ・ピアノ技法など学ぶべきところが沢山ある。
カプースチンは
「マンテカ」をブログに連載中なので、
細かい部分まで徹底的に分析している。
どちらの分析も
ブログに書くためにやっているので、
これからも少しずつ投稿していくつもりだ。
ところで、
今年も残り少なくなってきましたね。
マイペースで勉強を続けましょう。
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2009年12月22日 23:22
「シュー・ア・ラ・クレーム」 作曲・上原ひろみ
＜楽曲分析と即興演奏の練習方法＞
今回は「シュー・ア・ラ・クレーム」の形式の続き。
楽譜（ブログ右側で紹介）３４ページからですね。
前回は、
テーマの形式（３２〜３３ページ）を学びましたので
今回からは「アドリブ・コーラス」（３４ページ）です。
形式を学ぶことは、
音楽（ジャズ、ひろみ）を理解する第１歩になります。
曲の全体が見えてくると分析も練習も楽になります。
そして、
ひろみ式の自由奔放なアドリブ展開法がわかります。
従来のように
テーマのコード進行を繰り返すだけではない、
新しい発想法でアドリブ・コーラスが展開されています。
それでは、
前回のように形式の記号を書き込んでいきましょう。
〜 「シュー・ア・ラ・クレーム」形式分析 〜
３４ページ、１番上の段、１小節目に「Ｄ」があります。
この「Ｄ」の上に「Ａ１」と書き込みましょう。
「Ｄ」は、通し番号（記号）ですから残しておきます。
さらに「Ａ１」の上に「アドリブ・コーラス １」
または「アドリブ １コーラス目」と書いて下さい。
ここから８小節が
「テーマ」の「Ａ１」と同じコード進行で
アドリブ（即興演奏）をしているのです。
次は「Ａ２」です。
上から２段目、４小節目。
ここが「Ａ２」になり、８小節続きます。
次は「Ｂ」です。
上から４段目、３小節目。
ここに「Ｅ」と書いてありますね。
これは「通し番号（記号）」として残しておいて、
「Ｅ」の上に「Ｂ」と書き込みましょう。
形式としては「テーマ」の「Ｂ」部分になります。
次は「Ｃ」です。
下から２段目、１小節目。
ここが「Ｃ」ですね。
「Ｅ♭ｍ７」から始まっていますから。（以前説明）
このページの最後までが、
ちょうど８小節で「Ｃ」になります。
さて、ここから３５ページに進みますよ。
１番上の段、１小節目。
通し番号（記号）「Ｆ」がありますよね。
ここに「Ａ１」と書き込んで下さい。
実は、この８小節のコード進行は「Ａ１」と違うのですが、
形式的には「Ａ１」で、コード進行だけを変えたのですね。
これについては後日、
コード進行を書き込む段階になったら説明しますので、
楽しみにしていて下さい。（新しい展開法です）
次は「Ａ２」です。
上から２段目、４小節目。
ここから８小節が「Ａ２」で、
「アドリブ １コーラス目」が終了します。
次の小節、通し番号（記号）「Ｇ」からは
「アドリブ ２コーラス目」が始まります。
続きは次回、学びましょう。
＜楽曲分析と即興演奏の練習方法＞
今回は「シュー・ア・ラ・クレーム」の形式の続き。
楽譜（ブログ右側で紹介）３４ページからですね。
前回は、
テーマの形式（３２〜３３ページ）を学びましたので
今回からは「アドリブ・コーラス」（３４ページ）です。
形式を学ぶことは、
音楽（ジャズ、ひろみ）を理解する第１歩になります。
曲の全体が見えてくると分析も練習も楽になります。
そして、
ひろみ式の自由奔放なアドリブ展開法がわかります。
従来のように
テーマのコード進行を繰り返すだけではない、
新しい発想法でアドリブ・コーラスが展開されています。
それでは、
前回のように形式の記号を書き込んでいきましょう。
〜 「シュー・ア・ラ・クレーム」形式分析 〜
３４ページ、１番上の段、１小節目に「Ｄ」があります。
この「Ｄ」の上に「Ａ１」と書き込みましょう。
「Ｄ」は、通し番号（記号）ですから残しておきます。
さらに「Ａ１」の上に「アドリブ・コーラス １」
または「アドリブ １コーラス目」と書いて下さい。
ここから８小節が
「テーマ」の「Ａ１」と同じコード進行で
アドリブ（即興演奏）をしているのです。
次は「Ａ２」です。
上から２段目、４小節目。
ここが「Ａ２」になり、８小節続きます。
次は「Ｂ」です。
上から４段目、３小節目。
ここに「Ｅ」と書いてありますね。
これは「通し番号（記号）」として残しておいて、
「Ｅ」の上に「Ｂ」と書き込みましょう。
形式としては「テーマ」の「Ｂ」部分になります。
次は「Ｃ」です。
下から２段目、１小節目。
ここが「Ｃ」ですね。
「Ｅ♭ｍ７」から始まっていますから。（以前説明）
このページの最後までが、
ちょうど８小節で「Ｃ」になります。
さて、ここから３５ページに進みますよ。
１番上の段、１小節目。
通し番号（記号）「Ｆ」がありますよね。
ここに「Ａ１」と書き込んで下さい。
実は、この８小節のコード進行は「Ａ１」と違うのですが、
形式的には「Ａ１」で、コード進行だけを変えたのですね。
これについては後日、
コード進行を書き込む段階になったら説明しますので、
楽しみにしていて下さい。（新しい展開法です）
次は「Ａ２」です。
上から２段目、４小節目。
ここから８小節が「Ａ２」で、
「アドリブ １コーラス目」が終了します。
次の小節、通し番号（記号）「Ｇ」からは
「アドリブ ２コーラス目」が始まります。
続きは次回、学びましょう。
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2009年12月21日 23:40
「シュー・ア・ラ・クレーム」 作曲・上原ひろみ
＜楽曲分析と即興演奏の練習方法＞
今回は
「シュー・ア・ラ・クレーム」の形式を学びます。
楽譜（ブログ右側で紹介）３２ページを開いてね。
形式がわかると曲全体が見えて理解しやすくなるよ。
今から学ぶ形式の記号を書き込んでいきましょう。
〜 「シュー・ア・ラ・クレーム」形式分析 〜
３２ページ、
１小節目に「イントロ」
または「前奏」と書いて下さい。
１小節目、わかりますよね？
不完全小節は数えませんから
左手「♭シ」をオクターブで弾く小節です。
ここから８小節が「イントロ」ですね。
楽譜の「Ａ」、上から２段目、５小節目。
ここを「Ａ１」と書き変えて下さい。
ここから８小節が「Ａ１」です。
その次の小節、４段目、４小節目に「Ａ２」と書く。
ここから８小節が「Ａ２」です。
「Ａ１」と「Ａ２」では、
まるで違うことを弾いていますが、
コード進行を調べると「Ａ２」は「Ａ１」の変型なのです。
楽譜の「Ｂ」、１番下の段、４小節目。
ここはそのまま「Ｂ」でいいですよ。
ここから８小節が「Ｂ」です。
次（３３）ページ、上から２段目、３小節目。
ここに「Ｃ」と書き込みましょう。
前回まで説明した「キーＤ♭」に転調する小節です。
ここから８小節が「Ｃ」になります。
楽譜の「Ｃ」、上から４段目、２小節目。
ここは「Ａ１」ですね。「Ａ１」に戻って来たのですね。
ここから８小節が「Ａ１」です。
そうすると、次は「Ａ２」です。
下から２段目、１小節目に「Ａ２」と書き込んで下さい。
ここから８小節が「Ａ２」ということになります。
ちょうど３３ページ最後の小節までですね。
ここまで「テーマ」です。
次（３４）ページからは
「アドリブ・コーラス」が始まります。
では、ここまでの形式をまとめておきましょう。
イントロ（８）
「Ａ１」（８）
「Ａ２」（８）
「Ｂ」 （８）
「Ｃ」 （８）
「Ａ１」（８）
「Ａ２」（８）
大きく１６小節ずつで考えると
「Ａ」(16）＋「Ｂ」(16）＋「Ａ」(16）形式ですね。
形式を理解すると頭がすっきりしてくるでしょう？
さらに練習、勉強を続けて下さい。
＜楽曲分析と即興演奏の練習方法＞
今回は
「シュー・ア・ラ・クレーム」の形式を学びます。
楽譜（ブログ右側で紹介）３２ページを開いてね。
形式がわかると曲全体が見えて理解しやすくなるよ。
今から学ぶ形式の記号を書き込んでいきましょう。
〜 「シュー・ア・ラ・クレーム」形式分析 〜
３２ページ、
１小節目に「イントロ」
または「前奏」と書いて下さい。
１小節目、わかりますよね？
不完全小節は数えませんから
左手「♭シ」をオクターブで弾く小節です。
ここから８小節が「イントロ」ですね。
楽譜の「Ａ」、上から２段目、５小節目。
ここを「Ａ１」と書き変えて下さい。
ここから８小節が「Ａ１」です。
その次の小節、４段目、４小節目に「Ａ２」と書く。
ここから８小節が「Ａ２」です。
「Ａ１」と「Ａ２」では、
まるで違うことを弾いていますが、
コード進行を調べると「Ａ２」は「Ａ１」の変型なのです。
楽譜の「Ｂ」、１番下の段、４小節目。
ここはそのまま「Ｂ」でいいですよ。
ここから８小節が「Ｂ」です。
次（３３）ページ、上から２段目、３小節目。
ここに「Ｃ」と書き込みましょう。
前回まで説明した「キーＤ♭」に転調する小節です。
ここから８小節が「Ｃ」になります。
楽譜の「Ｃ」、上から４段目、２小節目。
ここは「Ａ１」ですね。「Ａ１」に戻って来たのですね。
ここから８小節が「Ａ１」です。
そうすると、次は「Ａ２」です。
下から２段目、１小節目に「Ａ２」と書き込んで下さい。
ここから８小節が「Ａ２」ということになります。
ちょうど３３ページ最後の小節までですね。
ここまで「テーマ」です。
次（３４）ページからは
「アドリブ・コーラス」が始まります。
では、ここまでの形式をまとめておきましょう。
イントロ（８）
「Ａ１」（８）
「Ａ２」（８）
「Ｂ」 （８）
「Ｃ」 （８）
「Ａ１」（８）
「Ａ２」（８）
大きく１６小節ずつで考えると
「Ａ」(16）＋「Ｂ」(16）＋「Ａ」(16）形式ですね。
形式を理解すると頭がすっきりしてくるでしょう？
さらに練習、勉強を続けて下さい。
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2009年12月20日 23:55
「シュー・ア・ラ・クレーム」作曲・上原ひろみ
＜楽曲分析と即興演奏の練習方法＞
前回から始めた「シュー・ア・ラ・クレーム」の分析。
今回は
楽譜（ブログ右側で紹介）３４ページを開いて下さい。
３４ページ、下から２段目の１〜４小節目です。
この４小節のコード進行は、
｜Ｅ♭ｍ７｜Ａ♭７｜Ｄ♭ｍ７｜Ｇ♭７｜です。
前回学んだテーマの部分が
アドリブ・コーラスでは、このように変化しています。
３６ページ、
上から３段目の１〜４小節も同じコード進行です。
テーマの時の進行
｜Ｄ♭Ｍ７｜Ｇ♭Ｍ７｜を
いつでも
｜Ｄ♭ｍ７｜Ｇ♭７｜に
変えられる訳ではありません。
ソロ・ピアノなので自由に変えたのですね。
４０ページ、１番上の段、
ここからは、テーマに帰って来たのですが、
この４小節のコード進行は
｜Ｅ♭ｍ７｜Ａ♭７｜Ｄ♭Ｍ７｜Ｇ♭Ｍ７｜
に戻っていますね。（最初のテーマと同じ進行です）
＜楽曲分析と即興演奏の練習方法＞
前回から始めた「シュー・ア・ラ・クレーム」の分析。
今回は
楽譜（ブログ右側で紹介）３４ページを開いて下さい。
３４ページ、下から２段目の１〜４小節目です。
この４小節のコード進行は、
｜Ｅ♭ｍ７｜Ａ♭７｜Ｄ♭ｍ７｜Ｇ♭７｜です。
前回学んだテーマの部分が
アドリブ・コーラスでは、このように変化しています。
３６ページ、
上から３段目の１〜４小節も同じコード進行です。
テーマの時の進行
｜Ｄ♭Ｍ７｜Ｇ♭Ｍ７｜を
いつでも
｜Ｄ♭ｍ７｜Ｇ♭７｜に
変えられる訳ではありません。
ソロ・ピアノなので自由に変えたのですね。
４０ページ、１番上の段、
ここからは、テーマに帰って来たのですが、
この４小節のコード進行は
｜Ｅ♭ｍ７｜Ａ♭７｜Ｄ♭Ｍ７｜Ｇ♭Ｍ７｜
に戻っていますね。（最初のテーマと同じ進行です）
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2009年12月19日 23:49
「シュー・ア・ラ・クレーム」作曲・上原ひろみ
＜楽曲分析と即興演奏の練習方法＞
楽譜（ブログ右側で紹介）３２〜３３ページを開こう。
前回までは「プレイス・トゥ・ビー」（やさしいアレンジ）
１２〜１４ページについての説明をしました。
今回からは、
「シュー・ア・ラ・クレーム」のコード進行を学びます。
いきなり曲の途中からですが、３３ページ、
上から２段目の３〜４小節目を見て下さい。
この２小節のコード進行は｜Ｅ♭ｍ７｜Ａ♭７｜で、
次の３段目、１小節目は｜Ｄ♭Ｍ７｜です。
この曲、全体のキーは「Ｂ♭」ですが、
ここから「キーＤ♭」に転調しているのです。
これがジャズの典型的なコード進行である、
�僑蹌掘´坑掘´毅唯�
（ツー・ファイヴ・ワン）ですね。
｜Ｅ♭ｍ７｜Ａ♭７｜Ｄ♭Ｍ７｜
＜楽曲分析と即興演奏の練習方法＞
楽譜（ブログ右側で紹介）３２〜３３ページを開こう。
前回までは「プレイス・トゥ・ビー」（やさしいアレンジ）
１２〜１４ページについての説明をしました。
今回からは、
「シュー・ア・ラ・クレーム」のコード進行を学びます。
いきなり曲の途中からですが、３３ページ、
上から２段目の３〜４小節目を見て下さい。
この２小節のコード進行は｜Ｅ♭ｍ７｜Ａ♭７｜で、
次の３段目、１小節目は｜Ｄ♭Ｍ７｜です。
この曲、全体のキーは「Ｂ♭」ですが、
ここから「キーＤ♭」に転調しているのです。
これがジャズの典型的なコード進行である、
�僑蹌掘´坑掘´毅唯�
（ツー・ファイヴ・ワン）ですね。
｜Ｅ♭ｍ７｜Ａ♭７｜Ｄ♭Ｍ７｜
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2009年12月18日 23:57
今日は、
「カプースチン〜」ブログに投稿して、
すぐに（ギリギリで）ここに来た。
気が付くと、今年は、もうすぐ終わる。
これから、このブログをどうするか？
今、考えているところだ。
それは、どう変化させるかということ。
政治も世の中もどんどん変化している。
このブログも３年間続いて４年目に入った。
記事も９００を超えた。
これから、どのように変化するのか？
いや、変化させるのか？
まだまだ試行錯誤が続くのかな？
「カプースチン〜」ブログに投稿して、
すぐに（ギリギリで）ここに来た。
気が付くと、今年は、もうすぐ終わる。
これから、このブログをどうするか？
今、考えているところだ。
それは、どう変化させるかということ。
政治も世の中もどんどん変化している。
このブログも３年間続いて４年目に入った。
記事も９００を超えた。
これから、どのように変化するのか？
いや、変化させるのか？
まだまだ試行錯誤が続くのかな？
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2009年12月17日 23:57
今日の記事は、スゴク勉強になると思う。
同じコードなんだけれど、
メロディーによって少し変えるんだね。
こんなに細かいことは、
ジャズ理論書には書いてない。
作曲、アレンジの時に使う技法だ。
「カプースチン分析研究会」のブログに
投稿したので読んでみて。
このブログから「リンク」ですぐ行ける。
では、また明日、ここで会おう。
同じコードなんだけれど、
メロディーによって少し変えるんだね。
こんなに細かいことは、
ジャズ理論書には書いてない。
作曲、アレンジの時に使う技法だ。
「カプースチン分析研究会」のブログに
投稿したので読んでみて。
このブログから「リンク」ですぐ行ける。
では、また明日、ここで会おう。
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2009年12月15日 23:57
ジャズ理論を学ぶ前に
「楽典」を知らなければいけない。
音階、音程、調、和音などだ。
初心者だけでなく中級〜上級者でも、
楽典をしっかりと学んでいない人が多い。
上級者など、
楽典は、すでに知っていると思っている。
でもね、たまに読み返してみるといい。
勘違いしていたこともあると思うよ。
「楽典」を知らなければいけない。
音階、音程、調、和音などだ。
初心者だけでなく中級〜上級者でも、
楽典をしっかりと学んでいない人が多い。
上級者など、
楽典は、すでに知っていると思っている。
でもね、たまに読み返してみるといい。
勘違いしていたこともあると思うよ。
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2009年12月14日 23:57
昨日のリズム訓練やったかな？
あのパターンをピアノに応用すると、
カッコイイ伴奏が沢山作れるんだ。
パターンは同じでも、
音やコード、コード進行を変えると
まったく違うものになる。
ぜひ研究してほしい。
さらにパターンを変えれば、
無限に作れるよね。
つまり左右の手順を変えることだ。
自分なりの手順を考えて、
ピアノで音を付けて弾いてみよう。
あのパターンをピアノに応用すると、
カッコイイ伴奏が沢山作れるんだ。
パターンは同じでも、
音やコード、コード進行を変えると
まったく違うものになる。
ぜひ研究してほしい。
さらにパターンを変えれば、
無限に作れるよね。
つまり左右の手順を変えることだ。
自分なりの手順を考えて、
ピアノで音を付けて弾いてみよう。
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2009年12月13日 23:41
今日は「リズム・トレーニング」をしよう。
もう１つのブログ「カプースチン分析研究会」に
投稿しておいたので、リンクで行って来よう。
☆
さて、今、読んでいるブログの今後の展開は、
昨日も話した「エヴァンス分析＆研究」や、
最近始めたビートルズ、上原ひろみ、他など
分析して、研究を進めていこうと思っている。
いろいろなジャンルを分析したほうが、
変化に富んで、面白くて楽しいと思う。
以前やっていたショパンやクラシック作品も
分析したいし、何でも勉強になるものはやる。
先のことは、どうなるかわからないけれど
最近は、こんなことをずっと考えているんだ。
じゃあ、
向こうのブログに移動して楽しんでね。
また明日、ここで会おう！
もう１つのブログ「カプースチン分析研究会」に
投稿しておいたので、リンクで行って来よう。
☆
さて、今、読んでいるブログの今後の展開は、
昨日も話した「エヴァンス分析＆研究」や、
最近始めたビートルズ、上原ひろみ、他など
分析して、研究を進めていこうと思っている。
いろいろなジャンルを分析したほうが、
変化に富んで、面白くて楽しいと思う。
以前やっていたショパンやクラシック作品も
分析したいし、何でも勉強になるものはやる。
先のことは、どうなるかわからないけれど
最近は、こんなことをずっと考えているんだ。
じゃあ、
向こうのブログに移動して楽しんでね。
また明日、ここで会おう！
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2009年12月12日 23:07
以前から
「ビル・エヴァンス分析＆研究」をやろうと思っていた。
いや、それだけではなく、
「オスカー・ピーターソン分析＆研究」もやりたいし、
さらに言えば、
チック・コリア、ハービー・ハンコックなどなど、
他のジャズピアニスト達の分析＆研究もやりたい。
個人的には以前から分析してきたし、
場合によっては、レッスンでも教えたことがある。
「それをブログでやったらどうだろう？」
と考えて、すでに数年が経過してしまった。
アイデアはあっても実行しなければ何も始まらない。
「少しずつでも始めてみようかな」と
最近は思い始めている。
教材は、まだ決めていないけれど、
いろいろなコピー譜も紹介していこう。
次の２冊は輸入版なので
一般の書店、楽器店には置いていない。
国内のコピー譜はどれも同じ曲ばかりだが、
この２冊は国内版にはない曲が多く収録されている。
これを分析すると大変勉強になる。
The Artistry of Bill Evans
The Artistry of Bill Evans （Vol.2）
「ビル・エヴァンス分析＆研究」をやろうと思っていた。
いや、それだけではなく、
「オスカー・ピーターソン分析＆研究」もやりたいし、
さらに言えば、
チック・コリア、ハービー・ハンコックなどなど、
他のジャズピアニスト達の分析＆研究もやりたい。
個人的には以前から分析してきたし、
場合によっては、レッスンでも教えたことがある。
「それをブログでやったらどうだろう？」
と考えて、すでに数年が経過してしまった。
アイデアはあっても実行しなければ何も始まらない。
「少しずつでも始めてみようかな」と
最近は思い始めている。
教材は、まだ決めていないけれど、
いろいろなコピー譜も紹介していこう。
次の２冊は輸入版なので
一般の書店、楽器店には置いていない。
国内のコピー譜はどれも同じ曲ばかりだが、
この２冊は国内版にはない曲が多く収録されている。
これを分析すると大変勉強になる。
The Artistry of Bill Evans
The Artistry of Bill Evans （Vol.2）
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2009年12月11日 19:45
ここのところ２つのブログに
別記事（講座）を書いていたので、
今日はちょっと休んでもいいよね？
え、ダメだって！
そんなこと言わないでよ。
あなたもね、毎日ブログ書いてみてよ。
それも単なる日記じゃなくて
講座を書き続けるんだよ。
その間、仕事もちゃんとやるんだよ。
ぜひ、やってみてほしいな。
やってみるとわかるよ。
たまには休んじゃおうかな？なんて
考えると思うよ。
そんなこと考えないで続けられる人は
偉い人だよ。
私も（タイガーも）普通の人間だからね。
許してやってね。
え、テル先生は普通ではなく（偉くもなく）
ただの変わり者だって…！
う〜〜ん、そう言われても
反論出来ない自分がいるよなあ。（納得）
じゃあ、また明日、ここで会おう。
別記事（講座）を書いていたので、
今日はちょっと休んでもいいよね？
え、ダメだって！
そんなこと言わないでよ。
あなたもね、毎日ブログ書いてみてよ。
それも単なる日記じゃなくて
講座を書き続けるんだよ。
その間、仕事もちゃんとやるんだよ。
ぜひ、やってみてほしいな。
やってみるとわかるよ。
たまには休んじゃおうかな？なんて
考えると思うよ。
そんなこと考えないで続けられる人は
偉い人だよ。
私も（タイガーも）普通の人間だからね。
許してやってね。
え、テル先生は普通ではなく（偉くもなく）
ただの変わり者だって…！
う〜〜ん、そう言われても
反論出来ない自分がいるよなあ。（納得）
じゃあ、また明日、ここで会おう。
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2009年12月10日 23:54
ビートルズ作品で音楽理論を学ぼう。
前回に続いて、
今回も「ラヴ・ミー・ドゥ」を取り上げる。
この曲のイントロを覚えているだろうか？
いきなり「ハーモニカ」のメロディーで始まる。
｜ファー、ミー、｜レソ（ん）ソ （ん）ソソソ｜〜
これが最初の２小節だ。
キーは「Ｇ」で、コード進行は｜Ｇ｜Ｃ｜だ。
「キーＧ」のスケール第７音は「♯ファ」だけど
何と「ファ（ナチュラル）」＝♭７から始まるのだ。
これが「ブルーノート」だ。
「ブルーノート」と言っても「青い帳面」じゃないぞ。
「ジャズの秘伝が書いてあるノートのこと」だと
本気で思っていた人が本当にいたのだ。
このイントロの始まりの音「ファ」は、
Ｇメジャースケールの第７音が半音下がった音だ。
これが「ブルーノート」という音の使い方。
他にもメジャースケールの「３」「５」を
「♭３」「♭５」にした音もブルーノートだ。
実は、この曲にすべて出て来るんだよ。
どこにあるか、わかるかな？
ちょっと分かりにくいところに…。
分析して調べてみようぜ。
前回に続いて、
今回も「ラヴ・ミー・ドゥ」を取り上げる。
この曲のイントロを覚えているだろうか？
いきなり「ハーモニカ」のメロディーで始まる。
｜ファー、ミー、｜レソ（ん）ソ （ん）ソソソ｜〜
これが最初の２小節だ。
キーは「Ｇ」で、コード進行は｜Ｇ｜Ｃ｜だ。
「キーＧ」のスケール第７音は「♯ファ」だけど
何と「ファ（ナチュラル）」＝♭７から始まるのだ。
これが「ブルーノート」だ。
「ブルーノート」と言っても「青い帳面」じゃないぞ。
「ジャズの秘伝が書いてあるノートのこと」だと
本気で思っていた人が本当にいたのだ。
このイントロの始まりの音「ファ」は、
Ｇメジャースケールの第７音が半音下がった音だ。
これが「ブルーノート」という音の使い方。
他にもメジャースケールの「３」「５」を
「♭３」「♭５」にした音もブルーノートだ。
実は、この曲にすべて出て来るんだよ。
どこにあるか、わかるかな？
ちょっと分かりにくいところに…。
分析して調べてみようぜ。
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2009年12月09日 23:00
「LOVE ME DO」（ラヴ・ミー・ドゥ）
ビートルズ作品で音楽の基礎理論を学ぼう。
今回は「ラヴ・ミー・ドゥ」を取り上げる。
単純な曲だけど、よく見てみると面白い。
「へぇー、そうだったのか？」
ということもある。
さて、この曲は「キーＧ」だけれど〜
と言われたら
次のことが瞬間的に頭に浮かぶかな？
「調号は？」（♯または♭がいくつか？）
ト音記号のどこに付く？
「Ｇ メジャースケールは？」（長音階）
音階の下から音名で言えるかな？
「主要３和音は？」（コードネームで答える）
トニック（Ｔ）＝？
サブドミナント（Ｓ）＝？
ドミナント（Ｄ）＝？
ざっと、このようなことが、すぐわかるよね？
これぐらいは、わかって当たり前だけど、
わからない人は「楽典」から学ぶことだ。
誰でも最初は何も知らない。
わかっていると思っている人でも、
質問してみると勘違いしている人も多い。
わかっているつもりになっているんだね。
以上のことは、
１２のキーで、すぐわかるようにしよう。
これは最低限の知っておくべき基礎理論だ。
宿題にしておくので各自、予習、復習を…。
（続く）
ビートルズ作品で音楽の基礎理論を学ぼう。
今回は「ラヴ・ミー・ドゥ」を取り上げる。
単純な曲だけど、よく見てみると面白い。
「へぇー、そうだったのか？」
ということもある。
さて、この曲は「キーＧ」だけれど〜
と言われたら
次のことが瞬間的に頭に浮かぶかな？
「調号は？」（♯または♭がいくつか？）
ト音記号のどこに付く？
「Ｇ メジャースケールは？」（長音階）
音階の下から音名で言えるかな？
「主要３和音は？」（コードネームで答える）
トニック（Ｔ）＝？
サブドミナント（Ｓ）＝？
ドミナント（Ｄ）＝？
ざっと、このようなことが、すぐわかるよね？
これぐらいは、わかって当たり前だけど、
わからない人は「楽典」から学ぶことだ。
誰でも最初は何も知らない。
わかっていると思っている人でも、
質問してみると勘違いしている人も多い。
わかっているつもりになっているんだね。
以上のことは、
１２のキーで、すぐわかるようにしよう。
これは最低限の知っておくべき基礎理論だ。
宿題にしておくので各自、予習、復習を…。
（続く）
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2009年12月08日 19:57
ビートルズを分析しようと思ってお宝楽譜を買った。
その話は、以前ブログに書いた。（０９．１１．２８）
それは、ビートルズＣＤ全曲完全コピー・スコアで、
１１３６ページの百科事典みたいな分厚い曲集。
これは本当にスゴイ！満足！充実！
眺めているだけでも楽しい。
欠点は「持ち歩けないことだ」と、その時に書いた。
そこで今回紹介する曲集は、
私が持ち歩き用に使っている曲集だ。
家では「百科事典スコア？」
カフェでは「１００」だ。
「ビートルズ１００」 ２９５ページ Ａ５版
大きさはＡ５版なので、持ち歩きにはちょうどいい。
題名でわかるようにビートルズの代表的ヒット曲が
ちょうど１００曲収録されている。
スコアではなく単旋律にコード・ネームと
歌詞が書いてある一般的な１段譜。
ピアノで弾く時や、カフェで分析の時などに使う。
自分の勉強に使う教材は、使い分けるといいよね。
☆
それにしても、あの完全コピー・スコアだけど、
輸入版だから、いつ「なくなるか」わからない。
これを知った時点で手に入れた方がいいと思い
私は即決したけれど、やはり正解だった。
天下のビートルズだからクラシックと同じで、
永遠の宝物を手に入れた気分だ。
これで、じっくり分析、勉強させてもらおう。
その話は、以前ブログに書いた。（０９．１１．２８）
それは、ビートルズＣＤ全曲完全コピー・スコアで、
１１３６ページの百科事典みたいな分厚い曲集。
これは本当にスゴイ！満足！充実！
眺めているだけでも楽しい。
欠点は「持ち歩けないことだ」と、その時に書いた。
そこで今回紹介する曲集は、
私が持ち歩き用に使っている曲集だ。
家では「百科事典スコア？」
カフェでは「１００」だ。
「ビートルズ１００」 ２９５ページ Ａ５版
大きさはＡ５版なので、持ち歩きにはちょうどいい。
題名でわかるようにビートルズの代表的ヒット曲が
ちょうど１００曲収録されている。
スコアではなく単旋律にコード・ネームと
歌詞が書いてある一般的な１段譜。
ピアノで弾く時や、カフェで分析の時などに使う。
自分の勉強に使う教材は、使い分けるといいよね。
☆
それにしても、あの完全コピー・スコアだけど、
輸入版だから、いつ「なくなるか」わからない。
これを知った時点で手に入れた方がいいと思い
私は即決したけれど、やはり正解だった。
天下のビートルズだからクラシックと同じで、
永遠の宝物を手に入れた気分だ。
これで、じっくり分析、勉強させてもらおう。
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2009年12月07日 13:11
「プレイス・トゥ・ビー」（作曲・上原ひろみ）
＜楽曲分析と即興演奏の練習方法＞
楽譜（ブログ右側に案内あり）の１４ページを開こう。
前回は、
「Ｃ」（１３〜１４ページ）についての説明をしました。
今回は、
「Ｄ」（１４ページ）のコード進行を学びます。
１４ページ、上から２段目の５小節目から。
楽譜は「Ｄ」だけですが、２つに分けて、
「Ｄ１」（８小節）
「Ｄ２」（７小節）にしましょう。
「Ｄ１」（８小節）
｜Ｃ｜Ｃ(Bass Ｅ)｜Ｆ｜Ｃ(Bass Ｅ)｜
｜Ｄｍ７｜Ｃ(Bass Ｅ)｜Ｆ｜Ｅ７｜
「Ｄ２」（７小節）
｜Ａｍ｜Ｃ７｜Ｆ｜Ｃ(Bass Ｅ)｜
｜Ｄｍ７｜Ｃ(Bass Ｅ)｜Ｇ７（sus 4）｜
最後の５小節は「コーダ」です。
Coda
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜Ｅｍ｜
コード進行を書き込んでから、
メロディーを見て下さい。
「Ｃ１」「Ｃ２」のメロディーが短３度上がって
「Ｄ１」「Ｄ２」になっていますよね。
つまり「Ｃ１〜２」は「キーＡ」で、
「Ｄ１〜２」は「キーＣ」に転調しているのです。
メロディーとコード進行は同じものですね。
同じモチーフを転調して使う方法は、
作曲、アレンジなどの勉強になりますから、
ここはしっかり分析して学んで下さい。
＜楽曲分析と即興演奏の練習方法＞
楽譜（ブログ右側に案内あり）の１４ページを開こう。
前回は、
「Ｃ」（１３〜１４ページ）についての説明をしました。
今回は、
「Ｄ」（１４ページ）のコード進行を学びます。
１４ページ、上から２段目の５小節目から。
楽譜は「Ｄ」だけですが、２つに分けて、
「Ｄ１」（８小節）
「Ｄ２」（７小節）にしましょう。
「Ｄ１」（８小節）
｜Ｃ｜Ｃ(Bass Ｅ)｜Ｆ｜Ｃ(Bass Ｅ)｜
｜Ｄｍ７｜Ｃ(Bass Ｅ)｜Ｆ｜Ｅ７｜
「Ｄ２」（７小節）
｜Ａｍ｜Ｃ７｜Ｆ｜Ｃ(Bass Ｅ)｜
｜Ｄｍ７｜Ｃ(Bass Ｅ)｜Ｇ７（sus 4）｜
最後の５小節は「コーダ」です。
Coda
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜Ｅｍ｜
コード進行を書き込んでから、
メロディーを見て下さい。
「Ｃ１」「Ｃ２」のメロディーが短３度上がって
「Ｄ１」「Ｄ２」になっていますよね。
つまり「Ｃ１〜２」は「キーＡ」で、
「Ｄ１〜２」は「キーＣ」に転調しているのです。
メロディーとコード進行は同じものですね。
同じモチーフを転調して使う方法は、
作曲、アレンジなどの勉強になりますから、
ここはしっかり分析して学んで下さい。
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2009年12月06日 08:32
「プレイス・トゥ・ビー」
（作曲・上原ひろみ）
＜楽曲分析と即興演奏の練習方法＞
楽譜（ブログ右側に案内あり）の１３ページを開こう。
前回は、
「Ｂ」（１３ページ）についての説明をしました。
今回は、
「Ｃ」（１３ページ）のコード進行を学びますが、
その前に
「Ｂ」最後の「カッコ ２」が残っていました。
１３ページ下から２段目の最後の２小節。
この「カッコ ２」のコード進行は、
｜Ｄ｜Ｅ７｜
それでは「Ｃ」に進みます。
１３ページ１番下の段です。
楽譜には「Ｃ」と書いてあって
次（１４ページ）の「Ｄ」まで１６小節あります。
この１６小節を半分の８小節ずつに分けて、
「Ｃ１」と「Ｃ２」にして下さい。
楽譜にもともと書いてある「Ｃ」を「Ｃ１」にして、
１４ページ１番上の３小節目が「Ｃ２」になります。
これで８小節ずつになりましたね。
では、以下のコード進行を書き込んで下さい。
「Ｃ１」
｜Ａ｜Ａ (Bass Ｃ♯)｜ＤＭ７｜Ａ (Bass Ｃ♯)｜
｜Ｂｍ７｜Ａ (Bass Ｃ♯)｜ＤＭ７｜Ｃ♯７｜
「Ｃ２」
｜Ｆ♯ｍ７｜Ａ７｜ＤＭ７｜Ａ (Bass Ｃ♯)｜
｜Ｂｍ７｜Ａ (Bass Ｃ♯)｜Ｅ７（sus 4）｜Ｇ７｜
ここまで書き込んだら、
「Ｃ１」と「Ｃ２」のメロディーを比べましょう。
ほぼ同じメロディーですよね？
特に最初の２小節「Ｃ１」「Ｃ２」のコード進行は？
またまた「達人ワザ」ですね。
この後の「Ｄ」も自分で分析してみましょう。
（作曲・上原ひろみ）
＜楽曲分析と即興演奏の練習方法＞
楽譜（ブログ右側に案内あり）の１３ページを開こう。
前回は、
「Ｂ」（１３ページ）についての説明をしました。
今回は、
「Ｃ」（１３ページ）のコード進行を学びますが、
その前に
「Ｂ」最後の「カッコ ２」が残っていました。
１３ページ下から２段目の最後の２小節。
この「カッコ ２」のコード進行は、
｜Ｄ｜Ｅ７｜
それでは「Ｃ」に進みます。
１３ページ１番下の段です。
楽譜には「Ｃ」と書いてあって
次（１４ページ）の「Ｄ」まで１６小節あります。
この１６小節を半分の８小節ずつに分けて、
「Ｃ１」と「Ｃ２」にして下さい。
楽譜にもともと書いてある「Ｃ」を「Ｃ１」にして、
１４ページ１番上の３小節目が「Ｃ２」になります。
これで８小節ずつになりましたね。
では、以下のコード進行を書き込んで下さい。
「Ｃ１」
｜Ａ｜Ａ (Bass Ｃ♯)｜ＤＭ７｜Ａ (Bass Ｃ♯)｜
｜Ｂｍ７｜Ａ (Bass Ｃ♯)｜ＤＭ７｜Ｃ♯７｜
「Ｃ２」
｜Ｆ♯ｍ７｜Ａ７｜ＤＭ７｜Ａ (Bass Ｃ♯)｜
｜Ｂｍ７｜Ａ (Bass Ｃ♯)｜Ｅ７（sus 4）｜Ｇ７｜
ここまで書き込んだら、
「Ｃ１」と「Ｃ２」のメロディーを比べましょう。
ほぼ同じメロディーですよね？
特に最初の２小節「Ｃ１」「Ｃ２」のコード進行は？
またまた「達人ワザ」ですね。
この後の「Ｄ」も自分で分析してみましょう。
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2009年12月05日 11:09
「のだめカンタービレ」第２３巻が最近発売された。
ついに最終楽章になってしまった。
「のだめ」が登場してから、もう８年になるらしい。
最後は、千秋と２台のグランドピアノで…。
あ、そうそう、２台のピアノと言えば、
カプースチンの２台のピアノ「マンテカ」の分析、
毎日書いているので読んでね。（もう１つのブログ）
あ、そうだ。もう１つ。
２台のピアノと言えば、以前このブログで紹介した
「矢野顕子×上原ひろみ」の動画を、
もう１度観てみてよ。（09.11.24投稿記事）
この時の上原ひろみの髪型や、弾く時の表情や、
イメージが「のだめ」に似ていると思わなかった？
実際にアジアの国では、
「ジャズの＜のだめ＞」って言われているらしい。
本人が雑誌か何かのインタビューで言っていた。
私は「のだめ」が登場した時から、
ジャズや即興演奏の方面に行けばいいのに、
と思っていた。
だから、あの動画を観た時に
「めぐみ」が「ひろみ」になってこの世に出て来た
と思ってしまったぐらいだ。
これから「めぐみ」には会えないけれど、
「ひろみ」は当分活躍するだろうから、
「めぐみ」の分までみんなで応援しよう。
そして、将来は、
あなたが「のだめ」や「ひろみ」のようになること。
ジャズ（即興）もクラシックも両方弾けるといいね。
あなたの音楽的能力をさらに向上させれば、
決して夢物語ではない。
ただ夢だけ見ていても本当の夢物語で終わる。
実際に行動、つまり毎日、練習と勉強を続けよう。
このブログで、あなたの勉強と夢を応援しよう…。
ついに最終楽章になってしまった。
「のだめ」が登場してから、もう８年になるらしい。
最後は、千秋と２台のグランドピアノで…。
あ、そうそう、２台のピアノと言えば、
カプースチンの２台のピアノ「マンテカ」の分析、
毎日書いているので読んでね。（もう１つのブログ）
あ、そうだ。もう１つ。
２台のピアノと言えば、以前このブログで紹介した
「矢野顕子×上原ひろみ」の動画を、
もう１度観てみてよ。（09.11.24投稿記事）
この時の上原ひろみの髪型や、弾く時の表情や、
イメージが「のだめ」に似ていると思わなかった？
実際にアジアの国では、
「ジャズの＜のだめ＞」って言われているらしい。
本人が雑誌か何かのインタビューで言っていた。
私は「のだめ」が登場した時から、
ジャズや即興演奏の方面に行けばいいのに、
と思っていた。
だから、あの動画を観た時に
「めぐみ」が「ひろみ」になってこの世に出て来た
と思ってしまったぐらいだ。
これから「めぐみ」には会えないけれど、
「ひろみ」は当分活躍するだろうから、
「めぐみ」の分までみんなで応援しよう。
そして、将来は、
あなたが「のだめ」や「ひろみ」のようになること。
ジャズ（即興）もクラシックも両方弾けるといいね。
あなたの音楽的能力をさらに向上させれば、
決して夢物語ではない。
ただ夢だけ見ていても本当の夢物語で終わる。
実際に行動、つまり毎日、練習と勉強を続けよう。
このブログで、あなたの勉強と夢を応援しよう…。
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2009年12月04日 06:21
「プレイス・トゥ・ビー」（作曲・上原ひろみ）
＜楽曲分析と即興演奏の練習方法＞
楽譜（ブログ右側に案内あり）の１３ページを開こう。
前回までは、
「Ａ１」「Ａ２」（１２ページ）についての
説明をした。
今回は、
「Ｂ」（１３ページ）のコード進行を学ぼう。
「Ｂ」
｜ＦＭ７｜Ｇ７(sus 4)｜Ａｍ７｜Ｂ♭Ｍ７｜
｜Ａｍ｜Ｄｍ｜Ｇ７｜Ｃ Ｃ７｜
まずは、ここまで（８小節）を楽譜に書き込もう。
書き込んだら、メロディーを調べよう。
「ド、レ、レ、ド、ド、レ」から始まるメロディーは
４小節で一段落して、次の４小節も同じメロディーだ。
つまり、ここのメロディーは、
４小節の同じメロディーを２回繰り返している。
ああ、それなのに…、
＜コード進行は、別のものを付けている！＞
いいかい。＜ここが肝心＞なところだ。
同じメロディーに同じコードを付ける。
これは初心者で誰でも（サルでも）出来る。
同じメロディーに別のコード進行を付ける。
「しかも、さりげなく、ごく自然に！」
これが「達人のワザ」なんだぞ！
このようなところを、よく研究して学ぶんだ。
演奏する時は、よく味わって弾こうではないか。
☆
次に進もう。
２段目の４小節目からだね。
｜Ｆ｜Ｃ（Bass Ｅ）｜Ｅ♭７｜Ｄｍ７｜
｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｅ７｜
ここまで、７小節で、３段目の最後まで来たね。
次の４段目、４小節（繰り返しの小節まで）は
イントロと同じコード進行だ。
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
ここまでを楽譜に書き込もう。
書き込んだら、
メロディーとコード進行をよく見て
自分で分析してみよう。
またまた「達人ワザ」を発見出来るぞ！
「ね、あったでしょう？」
ちなみに「Ｅ♭７」は
「Ｄｍ７」に行くための「Ａ７」の代理コードだ。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
曲を分析するだけで作曲やアレンジの勉強になる。
ひろみ作品からいろいろなことを学んで、
あなたの音楽能力を向上させていくといい。
「じゃあ、また明日、ここで会おうぜ！バイバイ」
＜楽曲分析と即興演奏の練習方法＞
楽譜（ブログ右側に案内あり）の１３ページを開こう。
前回までは、
「Ａ１」「Ａ２」（１２ページ）についての
説明をした。
今回は、
「Ｂ」（１３ページ）のコード進行を学ぼう。
「Ｂ」
｜ＦＭ７｜Ｇ７(sus 4)｜Ａｍ７｜Ｂ♭Ｍ７｜
｜Ａｍ｜Ｄｍ｜Ｇ７｜Ｃ Ｃ７｜
まずは、ここまで（８小節）を楽譜に書き込もう。
書き込んだら、メロディーを調べよう。
「ド、レ、レ、ド、ド、レ」から始まるメロディーは
４小節で一段落して、次の４小節も同じメロディーだ。
つまり、ここのメロディーは、
４小節の同じメロディーを２回繰り返している。
ああ、それなのに…、
＜コード進行は、別のものを付けている！＞
いいかい。＜ここが肝心＞なところだ。
同じメロディーに同じコードを付ける。
これは初心者で誰でも（サルでも）出来る。
同じメロディーに別のコード進行を付ける。
「しかも、さりげなく、ごく自然に！」
これが「達人のワザ」なんだぞ！
このようなところを、よく研究して学ぶんだ。
演奏する時は、よく味わって弾こうではないか。
☆
次に進もう。
２段目の４小節目からだね。
｜Ｆ｜Ｃ（Bass Ｅ）｜Ｅ♭７｜Ｄｍ７｜
｜Ａ７｜Ｄｍ７｜Ｅ７｜
ここまで、７小節で、３段目の最後まで来たね。
次の４段目、４小節（繰り返しの小節まで）は
イントロと同じコード進行だ。
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
ここまでを楽譜に書き込もう。
書き込んだら、
メロディーとコード進行をよく見て
自分で分析してみよう。
またまた「達人ワザ」を発見出来るぞ！
「ね、あったでしょう？」
ちなみに「Ｅ♭７」は
「Ｄｍ７」に行くための「Ａ７」の代理コードだ。
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
曲を分析するだけで作曲やアレンジの勉強になる。
ひろみ作品からいろいろなことを学んで、
あなたの音楽能力を向上させていくといい。
「じゃあ、また明日、ここで会おうぜ！バイバイ」
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2009年12月03日 08:31
「プレイス・トゥ・ビー」
（作曲・上原ひろみ）
＜分析と即興演奏練習方法＞
同名の楽譜（ブログ右側にあり）１２ページを開こう。
前回の課題は、
「Ａ１」５〜１２（８小節）のコード進行で
即興演奏をするというものだったね。
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
｜ＦＭ７｜Ｅｍ｜Ｄｍ７｜Ｂ♭７｜
この８小節を繰り返して、即興の練習をした。
最後の「Ｂ♭７」は、
「Ａｍ」に行くための「Ｅ７」の代理コードだったね。
それ以外のコードは「Ａ エオリアン」内の音で
作られているのに気が付いたかな？
（意味がわからなくても大丈夫。先に進んで下さい）
今回は、
「Ａ２」１３〜２０（８小節）のコード進行で
即興演奏の練習をしましょう。
最初の４小節は、前回、前々回と同じですね。
ちょっと難しいのは、後半４小節です。
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
｜Ｆ♯ｍ｜Ｃ♯ｍ７｜Ｄ｜Ｄ｜
動画やＣＤを聴くと、
ここから雰囲気が変わりますよね。
気が付いていましたか？
ここは、明らかに転調（モードが変化）しています。
弾く時は、
コード・トーン中心にキレイなメロディーが
作れるように練習して下さい。
まずは、この進行で
即興演奏をしっかり練習すること。
それが出来たら次の組み合わせで練習します。
「Ａ１」（８）＋「Ａ２」（８）＝計１６小節
☆
＜応用編＞
＜テーマ＞を最後まで弾ける人は、
アドリブ・コーラスを以下の３種類から１つ選んで
繰り返し即興演奏しましょう。
１．｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
２．「Ａ１」 ８小節
３．「Ａ１」（８）＋「Ａ２」（８）＝計１６小節
やめたくなったら＜テーマ＞に戻って終わります。
これで、あなた独自の「プレイス・トゥ・ビー」
になります。
動画やＣＤと同じになる必要はありません。
これなら指が速く動かない人でも弾けますよね。
もちろん動画やＣＤとそっくり同じに弾ける人は
弾いて下さい。
でも、そのあとに必ず自分の即興も出来るように
訓練していきましょう。
さらに自分でも、このような曲が作れるように、
それを目指して下さい。
ちゃんとした勉強をすれば、
誰でもここまでは出来るようになりますよ。
（作曲・上原ひろみ）
＜分析と即興演奏練習方法＞
同名の楽譜（ブログ右側にあり）１２ページを開こう。
前回の課題は、
「Ａ１」５〜１２（８小節）のコード進行で
即興演奏をするというものだったね。
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
｜ＦＭ７｜Ｅｍ｜Ｄｍ７｜Ｂ♭７｜
この８小節を繰り返して、即興の練習をした。
最後の「Ｂ♭７」は、
「Ａｍ」に行くための「Ｅ７」の代理コードだったね。
それ以外のコードは「Ａ エオリアン」内の音で
作られているのに気が付いたかな？
（意味がわからなくても大丈夫。先に進んで下さい）
今回は、
「Ａ２」１３〜２０（８小節）のコード進行で
即興演奏の練習をしましょう。
最初の４小節は、前回、前々回と同じですね。
ちょっと難しいのは、後半４小節です。
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
｜Ｆ♯ｍ｜Ｃ♯ｍ７｜Ｄ｜Ｄ｜
動画やＣＤを聴くと、
ここから雰囲気が変わりますよね。
気が付いていましたか？
ここは、明らかに転調（モードが変化）しています。
弾く時は、
コード・トーン中心にキレイなメロディーが
作れるように練習して下さい。
まずは、この進行で
即興演奏をしっかり練習すること。
それが出来たら次の組み合わせで練習します。
「Ａ１」（８）＋「Ａ２」（８）＝計１６小節
☆
＜応用編＞
＜テーマ＞を最後まで弾ける人は、
アドリブ・コーラスを以下の３種類から１つ選んで
繰り返し即興演奏しましょう。
１．｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
２．「Ａ１」 ８小節
３．「Ａ１」（８）＋「Ａ２」（８）＝計１６小節
やめたくなったら＜テーマ＞に戻って終わります。
これで、あなた独自の「プレイス・トゥ・ビー」
になります。
動画やＣＤと同じになる必要はありません。
これなら指が速く動かない人でも弾けますよね。
もちろん動画やＣＤとそっくり同じに弾ける人は
弾いて下さい。
でも、そのあとに必ず自分の即興も出来るように
訓練していきましょう。
さらに自分でも、このような曲が作れるように、
それを目指して下さい。
ちゃんとした勉強をすれば、
誰でもここまでは出来るようになりますよ。
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2009年12月02日 03:53
「プレイス・トゥ・ビー」（作曲・上原ひろみ）
＜コード進行分析と即興演奏の練習方法＞
同名の楽譜（曲集）１２ページを開こう。
まず、やさしいアレンジの楽譜から
「形式」と「コード進行」を分析しよう。
＜イントロ＞
１〜４（４小節）
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
＜テーマ＞
「Ａ１」 ５〜１２（８小節）
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
｜ＦＭ７｜Ｅｍ｜Ｄｍ７｜Ｂ♭７｜
「Ａ２」 １３〜２０（８小節）
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
｜Ｆ♯ｍ｜Ｃ♯ｍ７｜Ｄ｜Ｄ｜
１２ページは、ちょうどここで終わりだ。
楽譜は「Ａ」が１６小節になっているけれど
半分の８小節ずつ「Ａ１」「Ａ２」
に分けて考えると理解しやすくなる。
コード進行を見るとわかるけれど、
どちらも前半の４小節は同じコード進行で
後半の４小節だけが別のコード進行になっている。
☆
ここで前回の復習をしよう。（動画、観たよね？）
前回の宿題は、
次のコード進行で即興を…
という課題だった。
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
今回は、次の段階へ進もう。
上の課題（４小節）が弾けた人は、
「Ａ１」５〜１２（８小節）
のコード進行で即興演奏を練習するんだ。
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
｜ＦＭ７｜Ｅｍ｜Ｄｍ７｜Ｂ♭７｜
この８小節を繰り返す。
最後の「Ｂ♭７」は、
「Ａｍ」に行く「Ｅ７」の代理コードだね。
まずは、この進行で即興をしっかり練習すること。
「Ｂ♭７」が難しいと思う人は「Ｅ７」でもいい。
（最終的には「Ｂ♭７」で弾けるようにする）
すでに＜テーマ＞を最後まで弾ける人は、
その後のアドリブを上の８小節を繰り返して
即興演奏していればいい。
（「今の段階では…」だけれどね）
このあとの展開は、次の機会に教えよう。
＜コード進行分析と即興演奏の練習方法＞
同名の楽譜（曲集）１２ページを開こう。
まず、やさしいアレンジの楽譜から
「形式」と「コード進行」を分析しよう。
＜イントロ＞
１〜４（４小節）
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
＜テーマ＞
「Ａ１」 ５〜１２（８小節）
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
｜ＦＭ７｜Ｅｍ｜Ｄｍ７｜Ｂ♭７｜
「Ａ２」 １３〜２０（８小節）
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
｜Ｆ♯ｍ｜Ｃ♯ｍ７｜Ｄ｜Ｄ｜
１２ページは、ちょうどここで終わりだ。
楽譜は「Ａ」が１６小節になっているけれど
半分の８小節ずつ「Ａ１」「Ａ２」
に分けて考えると理解しやすくなる。
コード進行を見るとわかるけれど、
どちらも前半の４小節は同じコード進行で
後半の４小節だけが別のコード進行になっている。
☆
ここで前回の復習をしよう。（動画、観たよね？）
前回の宿題は、
次のコード進行で即興を…
という課題だった。
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
今回は、次の段階へ進もう。
上の課題（４小節）が弾けた人は、
「Ａ１」５〜１２（８小節）
のコード進行で即興演奏を練習するんだ。
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
｜ＦＭ７｜Ｅｍ｜Ｄｍ７｜Ｂ♭７｜
この８小節を繰り返す。
最後の「Ｂ♭７」は、
「Ａｍ」に行く「Ｅ７」の代理コードだね。
まずは、この進行で即興をしっかり練習すること。
「Ｂ♭７」が難しいと思う人は「Ｅ７」でもいい。
（最終的には「Ｂ♭７」で弾けるようにする）
すでに＜テーマ＞を最後まで弾ける人は、
その後のアドリブを上の８小節を繰り返して
即興演奏していればいい。
（「今の段階では…」だけれどね）
このあとの展開は、次の機会に教えよう。
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2009年12月01日 11:50
上原ひろみ「プレイス・トゥ・ビー」を鑑賞しよう。
２００８．１２．２８、東京でのコンサートらしい。
自作自演なので、これが作曲者のイメージだ。
この雰囲気をつかんでから、あなたも弾いてみよう。
曲集（楽譜）の９９〜１０５ページに収録されている。
もちろん即興演奏なので、この動画とＣＤ（楽譜）は
多少違う演奏になっているが、雰囲気は同じだ。
動画とＣＤのイメージで、あなたなりに弾けばいい。
初心者でも（誰でも）弾ける方法も教えよう。
やさしくアレンジされた楽譜が１２〜１４ページにある。
これなら誰でも弾ける。
最後まで弾いたら、
以下の４小節（コード進行）を繰り返して、
好きなだけ即興演奏をしてみよう。
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
この進行は、イントロと最後にも使われているね。
実は動画やＣＤのアドリブでも途中何回も出て来る。
しかし初心者は、
まずこの４小節で即興演奏の練習をするといい。
好きなだけ即興したら、またテーマ（楽譜）に戻る。
今は下手でもいい。
「雰囲気だけ」真似すればいい。
気分は「ひろみ状態！」になればいい。
次の段階は、後日アドバイスする。
なお、
作曲者からの演奏アドバイスは８ページにある。
「幸運を祈る！」
２００８．１２．２８、東京でのコンサートらしい。
自作自演なので、これが作曲者のイメージだ。
この雰囲気をつかんでから、あなたも弾いてみよう。
曲集（楽譜）の９９〜１０５ページに収録されている。
もちろん即興演奏なので、この動画とＣＤ（楽譜）は
多少違う演奏になっているが、雰囲気は同じだ。
動画とＣＤのイメージで、あなたなりに弾けばいい。
初心者でも（誰でも）弾ける方法も教えよう。
やさしくアレンジされた楽譜が１２〜１４ページにある。
これなら誰でも弾ける。
最後まで弾いたら、
以下の４小節（コード進行）を繰り返して、
好きなだけ即興演奏をしてみよう。
｜Ａｍ｜Ｅｍ｜Ｄｍ｜Ｅｍ｜
この進行は、イントロと最後にも使われているね。
実は動画やＣＤのアドリブでも途中何回も出て来る。
しかし初心者は、
まずこの４小節で即興演奏の練習をするといい。
好きなだけ即興したら、またテーマ（楽譜）に戻る。
今は下手でもいい。
「雰囲気だけ」真似すればいい。
気分は「ひろみ状態！」になればいい。
次の段階は、後日アドバイスする。
なお、
作曲者からの演奏アドバイスは８ページにある。
「幸運を祈る！」
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