2019年02月18日
何事も基本が大切だね
前回からの続きです。
ジャズ理論を学ぶ以前に、
楽典を理解しているだろうか？
例えば、音程。
「音程なんて知ってるよ」
と思っている人でも、
わかっていない場合が多い。
「３度」や「６度」を数えられても、
それが「短３度」なのか「長３度」なのか？
「ド」の音を基準にしてだけでなく、
すべての音から答えられるだろうか？
例えば、
「♭ミ」から「長６度」上の音は？
「♭ミ」から「短６度」上の音は？
２つ目の問題（短６度上）を
「シ」と答えたら間違いだ。
正解は「Ｃ♭＝♭ド」になる。
鍵盤上では同じ音でも
「シ」は「増５度」になる。
このように落とし穴はいっぱいあって
多分１００点を取れる人は少ないと思う。
音程を知らないと
コード進行を正しく書けなかったり
ジャズ・コードを音符で書く時に、
実に変な書き方をする。
ジャズ理論を学ぶ以前に、
楽典を理解しているだろうか？
例えば、音程。
「音程なんて知ってるよ」
と思っている人でも、
わかっていない場合が多い。
「３度」や「６度」を数えられても、
それが「短３度」なのか「長３度」なのか？
「ド」の音を基準にしてだけでなく、
すべての音から答えられるだろうか？
例えば、
「♭ミ」から「長６度」上の音は？
「♭ミ」から「短６度」上の音は？
２つ目の問題（短６度上）を
「シ」と答えたら間違いだ。
正解は「Ｃ♭＝♭ド」になる。
鍵盤上では同じ音でも
「シ」は「増５度」になる。
このように落とし穴はいっぱいあって
多分１００点を取れる人は少ないと思う。
音程を知らないと
コード進行を正しく書けなかったり
ジャズ・コードを音符で書く時に、
実に変な書き方をする。
2019年02月17日
ジャズ理論を学ぶ前に
ジャズ理論を学ぶ前に、
楽典を理解しているか、
確認した方がいい。
音程、調性、コードの基礎知識など。
例えば音程も「Ｃ音」を基準にして
わかっている気になっていないか？
例えば「Ｆ♯音」から長６度上の音は？
短３度は？など、即座に答えられるか？
何の音からでも、すべての音程を答えられるか？
増４度と減５度の違いがわかるか？
ジャズ理論以前の楽典でも
知らないことが沢山あると思う。
楽典を理解しているか、
確認した方がいい。
音程、調性、コードの基礎知識など。
例えば音程も「Ｃ音」を基準にして
わかっている気になっていないか？
例えば「Ｆ♯音」から長６度上の音は？
短３度は？など、即座に答えられるか？
何の音からでも、すべての音程を答えられるか？
増４度と減５度の違いがわかるか？
ジャズ理論以前の楽典でも
知らないことが沢山あると思う。
2019年02月16日
2連覇おめでとう！
今日は以前から楽しみにしていた
将棋の第12回朝日杯オープン戦を
午前中から夕方までネットで観てしまった。
午前中は準決勝で、
午後２時半から決勝。
結果は知っていると思うけれど、
藤井聡太七段が2連覇を飾った。
本物の天才を観るのは楽しいね。
自分もがんばらなくては…。
将棋の第12回朝日杯オープン戦を
午前中から夕方までネットで観てしまった。
午前中は準決勝で、
午後２時半から決勝。
結果は知っていると思うけれど、
藤井聡太七段が2連覇を飾った。
本物の天才を観るのは楽しいね。
自分もがんばらなくては…。
2019年02月15日
ジャズ・コード拡大解釈
前回までに学んだ両手コード、
あなたが作った片手コードなどは、
もう１つのスケールとも共用出来る。
どういうことかというと、
「ミクソ・リディアン」のコードは
「リディアン♭７」と共用出来る。
両者の違いは第４音だけ。
その第４音を省略したコードなので
共通して使えるわけだね。
「ミクソ・リディアン♭９、♭１３」
のコードは「オルタード」と共用出来る。
これはテンションが一致するからだね。
それぞれのスケールは
ジャズ理論書で確認してみてね。
共通するテンションがあるので、
前回まで学んだコードが共通で使えるんだ。
もちろんそれぞれ特有の積み重ね方もある。
あなたが作った片手コードなどは、
もう１つのスケールとも共用出来る。
どういうことかというと、
「ミクソ・リディアン」のコードは
「リディアン♭７」と共用出来る。
両者の違いは第４音だけ。
その第４音を省略したコードなので
共通して使えるわけだね。
「ミクソ・リディアン♭９、♭１３」
のコードは「オルタード」と共用出来る。
これはテンションが一致するからだね。
それぞれのスケールは
ジャズ理論書で確認してみてね。
共通するテンションがあるので、
前回まで学んだコードが共通で使えるんだ。
もちろんそれぞれ特有の積み重ね方もある。
2019年02月14日
本格的ジャズ・コード
前回の最後に書いた両手コードは、
数字の少ない順に並べた基本形。
Ｃのミクソ・リディアン
「ド、ミ、♭シ、レ、ラ」
（１、３、♭７、９、１３）
このままでも１つの例として使える。
しかし
もう少し幅広いコードにしたい時は
３と９を１オクターブ上げるといい。
「ド、♭シ、ミ、ラ、レ」
（１、♭７、３、１３、９）
左手で「ド、♭シ」（１、♭７）
右手で「ミ、ラ、レ」（３、１３、９）
♭７と３はオクターブ以上離さないこと。
（そんなことは知っていると思うけれど）
＜課題１＞
このコードを１２キーで弾こう。
まず１つのミクソ・リディアンを弾き
それに対応させてコードを弾いていく。
つまり１２のミクソ・リディアンと
コードを関連付けて練習して覚える。
＜課題２＞
「ミクソ・リディアン♭９、♭１３」
でも１２キーで同じように練習しよう。
＜基本形＞
「ド、ミ、♭シ、♭レ、♭ラ」
（１、３、♭７、♭９、♭１３）
☆スケールとコードは関連付けて覚えよう！
数字の少ない順に並べた基本形。
Ｃのミクソ・リディアン
「ド、ミ、♭シ、レ、ラ」
（１、３、♭７、９、１３）
このままでも１つの例として使える。
しかし
もう少し幅広いコードにしたい時は
３と９を１オクターブ上げるといい。
「ド、♭シ、ミ、ラ、レ」
（１、♭７、３、１３、９）
左手で「ド、♭シ」（１、♭７）
右手で「ミ、ラ、レ」（３、１３、９）
♭７と３はオクターブ以上離さないこと。
（そんなことは知っていると思うけれど）
＜課題１＞
このコードを１２キーで弾こう。
まず１つのミクソ・リディアンを弾き
それに対応させてコードを弾いていく。
つまり１２のミクソ・リディアンと
コードを関連付けて練習して覚える。
＜課題２＞
「ミクソ・リディアン♭９、♭１３」
でも１２キーで同じように練習しよう。
＜基本形＞
「ド、ミ、♭シ、♭レ、♭ラ」
（１、３、♭７、♭９、♭１３）
☆スケールとコードは関連付けて覚えよう！
2019年02月13日
重要なスケール新解釈
最近の記事で
「ＨｍＰ５↓」
（完全５度下の和声的短音階）を例にして
説明していたけれど、練習の順番としては、
「ミクソ・リディアン」を先にした方がいい。
Ｃのミクソ・リディアン
「ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、♭シ」
これに対して「ＣのＨｍＰ５↓」は
「ド、♭レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ、♭シ」
だったよね。
でもね、この「ＨｍＰ５↓」という名前は、
日本の理論書だけで輸入版の理論書では
「ミクソ・リディアン♭９、♭１３」と
なっているものもある。
ミクソ・リディアンを１２キーで弾ける人なら
このように考えた方が理解しやすいと思う。
復習してみよう。
スケール音を１つ置きに見ていくと
コード・トーンだったね。
そして各コード・トーンの間にある音が
経過音だった。（カッコ内の音）
Ｃのミクソ・リディアン
「ド（レ）ミ（ファ）ソ（ラ）♭シ」
Ｃのミクソ・リディアン♭９、♭１３
「ド（♭レ）ミ（ファ）ソ（♭ラ）♭シ」
両者を比べるとコード・トーンは
まったく同じ「ド、ミ、ソ、♭シ」で
コードとしては使えない「ファ」も共通。
両者の違いは＜残りの２つの音＞で、
「（２＝９）と（６＝１３）」に対して
「（♭２＝♭９）と（♭６＝♭１３）」
ということになる。
つまりね、ミクソ・リディアンを先に
１２キーでしっかり覚えておけば、
９と１３を半音下に変えるだけで
「ミクソ・リディアン♭９、♭１３」になる。
この２つのスケールはとても重要で
メジャー・キーのドミナント（�坑掘砲任�
「ミクソ・リディアン」を中心に使う。
マイナー・キーのドミナント（�坑掘砲任�
「ミクソ・リディアン♭９、♭１３」を中心に使う。
（両者とも他のスケールも使えるけれど、
中心になるのがこの２つなので重要なんだ）
さて今回の話が理解出来たら、
ここから経過音、両手コード、片手のコードなど
最近学んだやり方で両方のスケールを練習しよう。
それぞれ１２キーで少し大変と思うかもしれない。
でもね、自分が上手くなるために必要なことだし、
義務教育で仕方なしにやるわけでもないよね。
好きでやっていることなんだから、
楽しんで勉強＆練習をしてほしい。
＜勉強のヒント＞
ルート入り両手コードの例
Ｃのミクソ・リディアン
「ド、ミ、♭シ、レ、ラ」
（１、３、♭７、９、１３）
Ｃのミクソ・リディアン♭９、♭１３
「ド、ミ、♭シ、♭レ、♭ラ」
（１、３、♭７、♭９、♭１３）
両者とも第５音を省略。
１２キーで練習しよう！
「ＨｍＰ５↓」
（完全５度下の和声的短音階）を例にして
説明していたけれど、練習の順番としては、
「ミクソ・リディアン」を先にした方がいい。
Ｃのミクソ・リディアン
「ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、♭シ」
これに対して「ＣのＨｍＰ５↓」は
「ド、♭レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ、♭シ」
だったよね。
でもね、この「ＨｍＰ５↓」という名前は、
日本の理論書だけで輸入版の理論書では
「ミクソ・リディアン♭９、♭１３」と
なっているものもある。
ミクソ・リディアンを１２キーで弾ける人なら
このように考えた方が理解しやすいと思う。
復習してみよう。
スケール音を１つ置きに見ていくと
コード・トーンだったね。
そして各コード・トーンの間にある音が
経過音だった。（カッコ内の音）
Ｃのミクソ・リディアン
「ド（レ）ミ（ファ）ソ（ラ）♭シ」
Ｃのミクソ・リディアン♭９、♭１３
「ド（♭レ）ミ（ファ）ソ（♭ラ）♭シ」
両者を比べるとコード・トーンは
まったく同じ「ド、ミ、ソ、♭シ」で
コードとしては使えない「ファ」も共通。
両者の違いは＜残りの２つの音＞で、
「（２＝９）と（６＝１３）」に対して
「（♭２＝♭９）と（♭６＝♭１３）」
ということになる。
つまりね、ミクソ・リディアンを先に
１２キーでしっかり覚えておけば、
９と１３を半音下に変えるだけで
「ミクソ・リディアン♭９、♭１３」になる。
この２つのスケールはとても重要で
メジャー・キーのドミナント（�坑掘砲任�
「ミクソ・リディアン」を中心に使う。
マイナー・キーのドミナント（�坑掘砲任�
「ミクソ・リディアン♭９、♭１３」を中心に使う。
（両者とも他のスケールも使えるけれど、
中心になるのがこの２つなので重要なんだ）
さて今回の話が理解出来たら、
ここから経過音、両手コード、片手のコードなど
最近学んだやり方で両方のスケールを練習しよう。
それぞれ１２キーで少し大変と思うかもしれない。
でもね、自分が上手くなるために必要なことだし、
義務教育で仕方なしにやるわけでもないよね。
好きでやっていることなんだから、
楽しんで勉強＆練習をしてほしい。
＜勉強のヒント＞
ルート入り両手コードの例
Ｃのミクソ・リディアン
「ド、ミ、♭シ、レ、ラ」
（１、３、♭７、９、１３）
Ｃのミクソ・リディアン♭９、♭１３
「ド、ミ、♭シ、♭レ、♭ラ」
（１、３、♭７、♭９、♭１３）
両者とも第５音を省略。
１２キーで練習しよう！
2019年02月11日
音階をしっかり覚える
最近ずっと続いていたスケールの話は
そのままミクソ・リディアンにも応用出来る。
ところが他のスケールは注意すること。
６が１３として使えなかったり、
逆に４が１１として使えたり、
♭２が♭９として使えないスケールもある。
スケールによって
使えるテンションが違ってくるし、
使えない音も変わってくるということだね。
このへんのことは
ジャズ理論書をじっくり読んで研究すること。
いろいろなスケールをコード・トーン、
経過音、テンション、使えない音などを
しっかり理解して、ピアノで音を出して
覚えること。
地道な作業だけれど理論を理解して
練習した方が効率的に進歩すると思う。
何もわからず練習しても上達しないよね。
曲と並行して練習＆勉強を楽しんで続けよう。
そのままミクソ・リディアンにも応用出来る。
ところが他のスケールは注意すること。
６が１３として使えなかったり、
逆に４が１１として使えたり、
♭２が♭９として使えないスケールもある。
スケールによって
使えるテンションが違ってくるし、
使えない音も変わってくるということだね。
このへんのことは
ジャズ理論書をじっくり読んで研究すること。
いろいろなスケールをコード・トーン、
経過音、テンション、使えない音などを
しっかり理解して、ピアノで音を出して
覚えること。
地道な作業だけれど理論を理解して
練習した方が効率的に進歩すると思う。
何もわからず練習しても上達しないよね。
曲と並行して練習＆勉強を楽しんで続けよう。
2019年02月09日
ジャズ・ピアノ上達の近道
ジャズ理論書に出て来るスケールを
すべて１２キーで弾いて覚えること。
それがアドリブ（即興演奏）の材料になるし、
ジャズ・コードを作る時にも必要だからだ。
この大切な話は最近ずっとしていたよね。
それから２オクターブの往復で弾くことも
話したし、その理由もその時に説明した。
それと＜両手で弾くこと＞は言ったかな？
これはね、スケール音がわかっていても
運指（指使い）を知らないと弾けない。
理論書に書いてあるDドリアンの例だけを見て
「これでドリアンはわかった」と勘違いして
実際には１２キーで弾けない人が沢山いる。
C♯やG♯ドリアンでは音を間違えるし、
音がわかっても運指が悪いと弾けない。
前回も話したように基本的な課題は
何年も掛けてじっくり練習すること。
（曲と並行して）
それが
遠回りのように思えるかもしれないけれど
結果的に＜上達の近道＞になるんだよね。
すべて１２キーで弾いて覚えること。
それがアドリブ（即興演奏）の材料になるし、
ジャズ・コードを作る時にも必要だからだ。
この大切な話は最近ずっとしていたよね。
それから２オクターブの往復で弾くことも
話したし、その理由もその時に説明した。
それと＜両手で弾くこと＞は言ったかな？
これはね、スケール音がわかっていても
運指（指使い）を知らないと弾けない。
理論書に書いてあるDドリアンの例だけを見て
「これでドリアンはわかった」と勘違いして
実際には１２キーで弾けない人が沢山いる。
C♯やG♯ドリアンでは音を間違えるし、
音がわかっても運指が悪いと弾けない。
前回も話したように基本的な課題は
何年も掛けてじっくり練習すること。
（曲と並行して）
それが
遠回りのように思えるかもしれないけれど
結果的に＜上達の近道＞になるんだよね。
2019年02月08日
応用して使えるように
最近話が続いていた
「C HmP５↓」の話を
Cの「ミクソ・リディアン」
に置き換えて書き出して
練習しよう。
「ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、♭シ」
「C HmP５↓」の話を
Cの「ミクソ・リディアン」
に置き換えて書き出して
練習しよう。
「ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、♭シ」
2019年02月07日
上達するためには…
最近話している内容は
じっくり時間を掛けて取り組むといい。
私の教室でも曲（アドリブ）と並行して
スケールとコードの課題をやっている。
ジャズ・ピアノを弾くということは、
アドリブが出来ないといけない。
そのためにはいろいろな材料を知って、
それを使えるように訓練することが大切。
時間も掛かるし地道な作業だけれど、
上手くなるためにはやるしかないんだね。
少しずつでもいいから進んで行こう。
じっくり時間を掛けて取り組むといい。
私の教室でも曲（アドリブ）と並行して
スケールとコードの課題をやっている。
ジャズ・ピアノを弾くということは、
アドリブが出来ないといけない。
そのためにはいろいろな材料を知って、
それを使えるように訓練することが大切。
時間も掛かるし地道な作業だけれど、
上手くなるためにはやるしかないんだね。
少しずつでもいいから進んで行こう。
2019年02月06日
片手コードへの応用（２）
またまた前回の続きです。
というよりも最近は話が
かなり前から続いています。
前回は両手コードから
片手で弾くコードを作りましたが、
実はもう１つあります。
これを知らないと困ることになります。
前回学んだコードは
以下の両手のコード
「ド、ミ、♭シ、♭レ、♭ラ」から
１番上の「♭ラ」を
１オクターブ下に持っていきました。
今回は下から２番目の「ミ」を
１オクターブ上に持っていきます。
左手ベース（ルート）「ド」のみ、
右手で「♭シ、♭レ、ミ、♭ラ、」
これで左手はベースを弾いて
右手で伴奏のコードを弾けます。
さらにこのコードを左手で弾けば、
右手はアドリブやメロディーを弾けます。
片手のコードを左手で弾く場合、
この２種類を知らないと困ることがあります。
左手コードをピアノで弾く音域が
限られているからです。
片方しか知らないと、あるコードは
高過ぎたり低過ぎたりしますので。
＜課題＞
スケール音と共にこれらのコードを
１２キーで書き出してピアノで音を
確認しながら練習しましょう。
というよりも最近は話が
かなり前から続いています。
前回は両手コードから
片手で弾くコードを作りましたが、
実はもう１つあります。
これを知らないと困ることになります。
前回学んだコードは
以下の両手のコード
「ド、ミ、♭シ、♭レ、♭ラ」から
１番上の「♭ラ」を
１オクターブ下に持っていきました。
今回は下から２番目の「ミ」を
１オクターブ上に持っていきます。
左手ベース（ルート）「ド」のみ、
右手で「♭シ、♭レ、ミ、♭ラ、」
これで左手はベースを弾いて
右手で伴奏のコードを弾けます。
さらにこのコードを左手で弾けば、
右手はアドリブやメロディーを弾けます。
片手のコードを左手で弾く場合、
この２種類を知らないと困ることがあります。
左手コードをピアノで弾く音域が
限られているからです。
片方しか知らないと、あるコードは
高過ぎたり低過ぎたりしますので。
＜課題＞
スケール音と共にこれらのコードを
１２キーで書き出してピアノで音を
確認しながら練習しましょう。
2019年02月05日
片手コードへの応用
最近は話が続いています。
前回学んだコードは
「ド、ミ、♭シ、♭レ、♭ラ」
これは両手のコードでした。
今回は、
このコードを片手用にするため
１番上の「♭ラ」を
１オクターブ下に持って来ます。
左手ベース（ルート＝ドのみ）
右手で「ミ、♭ラ、♭シ、♭レ」
これで左手はベースを弾いて
右手で伴奏のコードを弾けます。
さらに、このコードを左手で弾けば、
右手はアドリブやメロディーを弾けます。
最近連続して説明しているように
スケールの話からここまで関連しています。
ジャズ・ピアノ上達のためには
「スケールを覚えることが大切なんだ」
と理解出来たのではないかな？
ジャズ理論書を読んで、他のスケールも
このような方法でコードと関連付けて
１２キーで練習しよう。
前回学んだコードは
「ド、ミ、♭シ、♭レ、♭ラ」
これは両手のコードでした。
今回は、
このコードを片手用にするため
１番上の「♭ラ」を
１オクターブ下に持って来ます。
左手ベース（ルート＝ドのみ）
右手で「ミ、♭ラ、♭シ、♭レ」
これで左手はベースを弾いて
右手で伴奏のコードを弾けます。
さらに、このコードを左手で弾けば、
右手はアドリブやメロディーを弾けます。
最近連続して説明しているように
スケールの話からここまで関連しています。
ジャズ・ピアノ上達のためには
「スケールを覚えることが大切なんだ」
と理解出来たのではないかな？
ジャズ理論書を読んで、他のスケールも
このような方法でコードと関連付けて
１２キーで練習しよう。
2019年02月04日
ジャズ・コードの作り方
前回の続きです。
ＣのＨｍＰ５↓（完全５度下のＨｍ）は、
「ド、♭レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ、♭シ」
このスケールを１つ置きに縦に積重ねると
「ド、ミ、ソ、♭シ、♭レ、ファ、♭ラ」
この内「ファ」は「sus4」なので除外する。
「ド、ミ、ソ、♭シ、♭レ、♭ラ」
ここまでが前回の話だったね。
今回の話は、
♭１３（♭ラ）が上にある時、
５（ソ）も省略する。
（理由は短９度が出来るので…）
「ド、ミ、♭シ、♭レ、♭ラ」
左手で「ド、ミ、♭シ」
右手で「♭レ、♭ラ」を弾いてみよう。
これがジャズの両手コード
「Ｃ７（♭９、♭１３）」になる。
このようにスケールとコードを
関連させて１２キーで覚えていくといい。
このスケールだけでなく、
すべてのスケールをこのやり方で覚えよう。
最近連続して話したように練習すれば、
スケールをアドリブにも応用出来るし、
コードの組み立てにも使えることになる。
ジャズ・ピアノ上達のためには
ジャズ理論を学ばなくてはいけない
ということが、これでわかったと思う。
そして理論書に出て来るスケールを
すべて１２キーでコードと関連付けて覚える。
これが大切なんだね。
ＣのＨｍＰ５↓（完全５度下のＨｍ）は、
「ド、♭レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ、♭シ」
このスケールを１つ置きに縦に積重ねると
「ド、ミ、ソ、♭シ、♭レ、ファ、♭ラ」
この内「ファ」は「sus4」なので除外する。
「ド、ミ、ソ、♭シ、♭レ、♭ラ」
ここまでが前回の話だったね。
今回の話は、
♭１３（♭ラ）が上にある時、
５（ソ）も省略する。
（理由は短９度が出来るので…）
「ド、ミ、♭シ、♭レ、♭ラ」
左手で「ド、ミ、♭シ」
右手で「♭レ、♭ラ」を弾いてみよう。
これがジャズの両手コード
「Ｃ７（♭９、♭１３）」になる。
このようにスケールとコードを
関連させて１２キーで覚えていくといい。
このスケールだけでなく、
すべてのスケールをこのやり方で覚えよう。
最近連続して話したように練習すれば、
スケールをアドリブにも応用出来るし、
コードの組み立てにも使えることになる。
ジャズ・ピアノ上達のためには
ジャズ理論を学ばなくてはいけない
ということが、これでわかったと思う。
そして理論書に出て来るスケールを
すべて１２キーでコードと関連付けて覚える。
これが大切なんだね。
2019年02月03日
スケールの覚え方（２）
数日前に書いた
「スケールの覚え方」
（2019.1.30)の続きです。
前回の復習。
スケールの７つの音の内、
４つのコード・トーンと
３つの経過音を理解すること。
今回はスケール音を
縦に３度ずつ積み重ねていく。
例えば、ＣのＨｍＰ５↓は、
「ド、♭レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ、♭シ」
このスケールを１つ置きに見ていくと
コード・トーンだったね。
そして各コード・トーンの間にある音が
経過音だった。（カッコ内の音）
「ド（♭レ）ミ（ファ）ソ（♭ラ）♭シ」
今回は、この経過音をコード・トーンの
上（縦）に積み重ねる。
「ド、ミ、ソ、♭シ、♭レ、ファ、♭ラ」
下の４つが「Ｃ７」（コード・トーン）。
その上にある「♭レ」＝♭９と
「♭ラ」＝♭１３はテンション。
「ファ」は１１ではなく、
４でsus4の時のみ３の代わりに使う。
４は「Ｃ７」ではコード・トーンでも
テンションでもないので、
コードとしては使えない。
アドリブで経過音や
アプローチ・ノートとしてなら使える。
以上のようにスケールを覚える時は
前回の方法の次に縦にしても覚える。
横に並べたものがスケールで
縦に並べたものがコードになる。
ジャズ・ピアノ上達には
スケールを確実に覚えることが重要課題。
スケールはアドリブのためだけでなく、
ジャズ・コードを作る時にも必要だから。
「スケールの覚え方」
（2019.1.30)の続きです。
前回の復習。
スケールの７つの音の内、
４つのコード・トーンと
３つの経過音を理解すること。
今回はスケール音を
縦に３度ずつ積み重ねていく。
例えば、ＣのＨｍＰ５↓は、
「ド、♭レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ、♭シ」
このスケールを１つ置きに見ていくと
コード・トーンだったね。
そして各コード・トーンの間にある音が
経過音だった。（カッコ内の音）
「ド（♭レ）ミ（ファ）ソ（♭ラ）♭シ」
今回は、この経過音をコード・トーンの
上（縦）に積み重ねる。
「ド、ミ、ソ、♭シ、♭レ、ファ、♭ラ」
下の４つが「Ｃ７」（コード・トーン）。
その上にある「♭レ」＝♭９と
「♭ラ」＝♭１３はテンション。
「ファ」は１１ではなく、
４でsus4の時のみ３の代わりに使う。
４は「Ｃ７」ではコード・トーンでも
テンションでもないので、
コードとしては使えない。
アドリブで経過音や
アプローチ・ノートとしてなら使える。
以上のようにスケールを覚える時は
前回の方法の次に縦にしても覚える。
横に並べたものがスケールで
縦に並べたものがコードになる。
ジャズ・ピアノ上達には
スケールを確実に覚えることが重要課題。
スケールはアドリブのためだけでなく、
ジャズ・コードを作る時にも必要だから。
2019年02月01日
上手くなりたい人は
ジャズ・ピアノを上手くなりたい人は
このブログに書いた最近の記事を、
じっくり読んで練習に取り入れるといい。
「自分は上級者だから関係ない」
と思わない方がいい。
私が５０年教えてきた経験から言うと
ある程度弾ける人でも基本的なことを
弾かせると完璧ではない。
例えば、
オルタード・スケールを
１２キーで弾かせると、
必ずどこかで間違える。
（他のスケールでも…）
途中で間違えたのを注意せずに
黙っていると、次のキーに行ってしまう。
間違えたことを
まったく気付いていない。
「ちょっと待って、今間違っていたよ」
と言うと「え？」という顔をする。
家で練習していても
誰も注意してくれないので
自分では気が付かないで弾いている。
基本課題などつまらないと思って
やらない人もいるだろうけれど、
じっくりやりたい人は
１音ずつ確認しながら
慎重に練習することだね。
このブログに書いた最近の記事を、
じっくり読んで練習に取り入れるといい。
「自分は上級者だから関係ない」
と思わない方がいい。
私が５０年教えてきた経験から言うと
ある程度弾ける人でも基本的なことを
弾かせると完璧ではない。
例えば、
オルタード・スケールを
１２キーで弾かせると、
必ずどこかで間違える。
（他のスケールでも…）
途中で間違えたのを注意せずに
黙っていると、次のキーに行ってしまう。
間違えたことを
まったく気付いていない。
「ちょっと待って、今間違っていたよ」
と言うと「え？」という顔をする。
家で練習していても
誰も注意してくれないので
自分では気が付かないで弾いている。
基本課題などつまらないと思って
やらない人もいるだろうけれど、
じっくりやりたい人は
１音ずつ確認しながら
慎重に練習することだね。
2019年01月31日
続けることが大事だね
ブログを書かない時は、
ずっとサボってしまう。
でも最近は調子よく進んでいるよね。
習慣にすると上手くいくんだね。
ピアノの練習でも、
あるいは
基本課題でも、
習慣にするといい。
あなたはすでに練習が習慣になっている
と思うけれど、サボっている人は今から
練習＆勉強を続けよう。
ほんの少しでもいいから毎日やるといい。
そうするといつの間にか習慣になっている。
ずっとサボってしまう。
でも最近は調子よく進んでいるよね。
習慣にすると上手くいくんだね。
ピアノの練習でも、
あるいは
基本課題でも、
習慣にするといい。
あなたはすでに練習が習慣になっている
と思うけれど、サボっている人は今から
練習＆勉強を続けよう。
ほんの少しでもいいから毎日やるといい。
そうするといつの間にか習慣になっている。
2019年01月30日
スケールの覚え方
スケールの７つの音を
漠然と覚えようとしても
なかなか覚えられない。
例えば、ＨｍＰ５↓を
１２キーで覚えるのは大変だよね。
ＣのＨｍＰ５↓を覚える時、
「ド、♭レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ、♭シ」
このスケールを１つ置きに
まずコード・トーンを見る。
「ド（♭レ）ミ（ファ）ソ（♭ラ）♭シ」
そうすると７つの音の内、
４つの音は確実に覚えられるよね。
「ド、ミ、ソ、♭シ」＝「Ｃ７」だね。
次に残りの３音を覚えればいい。
１．「ド、ミ」の間は「♭レ」
２．「ミ、ソ」の間は「ファ」
３．「ソ、♭シ」の間は「♭ラ」
この１．２．３を別々に練習する。
各コード・トーン（３度音程）の
経過音として覚えると、
コード・トーンだけのアドリブと
経過音を入れたアドリブを
即座に切り替えられる。
この３度音程の経過音入りを
隣の３度音程に上でも下でも
つなげていけば自動的にスケールになる。
意味わかるかな？
ちょっと説明が悪いので、
よく考えて練習してみてね。
漠然と覚えようとしても
なかなか覚えられない。
例えば、ＨｍＰ５↓を
１２キーで覚えるのは大変だよね。
ＣのＨｍＰ５↓を覚える時、
「ド、♭レ、ミ、ファ、ソ、♭ラ、♭シ」
このスケールを１つ置きに
まずコード・トーンを見る。
「ド（♭レ）ミ（ファ）ソ（♭ラ）♭シ」
そうすると７つの音の内、
４つの音は確実に覚えられるよね。
「ド、ミ、ソ、♭シ」＝「Ｃ７」だね。
次に残りの３音を覚えればいい。
１．「ド、ミ」の間は「♭レ」
２．「ミ、ソ」の間は「ファ」
３．「ソ、♭シ」の間は「♭ラ」
この１．２．３を別々に練習する。
各コード・トーン（３度音程）の
経過音として覚えると、
コード・トーンだけのアドリブと
経過音を入れたアドリブを
即座に切り替えられる。
この３度音程の経過音入りを
隣の３度音程に上でも下でも
つなげていけば自動的にスケールになる。
意味わかるかな？
ちょっと説明が悪いので、
よく考えて練習してみてね。
2019年01月29日
確実に覚えることだ
なるべく楽をして上手くなろう
と思う人がいるけれど、
それはダメだよね。
楽というよりも手抜きだね。
例えば、
Ｄドリアンは全音下のメジャースケールを〜
というように、何かに置き換えて覚えるやり方。
だってね、
曲の中にｍ７コードが何種類も出て来たら
その度に「えーと全音下は？」って考えるの？
そんなこと、どんどん進んで行く曲の中で
出来るのかな？
Ｃ♯ドリアンなら「Ｃ♯音」から即座に
弾けないと実際の演奏には使えないよ。
と思う人がいるけれど、
それはダメだよね。
楽というよりも手抜きだね。
例えば、
Ｄドリアンは全音下のメジャースケールを〜
というように、何かに置き換えて覚えるやり方。
だってね、
曲の中にｍ７コードが何種類も出て来たら
その度に「えーと全音下は？」って考えるの？
そんなこと、どんどん進んで行く曲の中で
出来るのかな？
Ｃ♯ドリアンなら「Ｃ♯音」から即座に
弾けないと実際の演奏には使えないよ。
2019年01月28日
スケールの練習方法
アドリブの時に使う各種スケール。
例えば、ドリアン、ミクソ・リディアン、
オルタード、HmP５↓、その他など。
すべてのスケールを
１２キーで弾けるようにすること。
独習ではなかなかやらないと思うので、
教室では宿題にしてやらせているけれど、
その時は必ず２オクターブの往復で
弾かせる。
それには意味があって、
１オクターブでは間違えないけれど
２オクターブ目で間違う場合が多い。
距離が長いと頭が混乱するからか？
それと下降型で間違える場合も多い。
スケールというと下から覚えている。
上から下に向かって覚えていないので
やはり頭が混乱するのかな？
例えば、ドリアン、ミクソ・リディアン、
オルタード、HmP５↓、その他など。
すべてのスケールを
１２キーで弾けるようにすること。
独習ではなかなかやらないと思うので、
教室では宿題にしてやらせているけれど、
その時は必ず２オクターブの往復で
弾かせる。
それには意味があって、
１オクターブでは間違えないけれど
２オクターブ目で間違う場合が多い。
距離が長いと頭が混乱するからか？
それと下降型で間違える場合も多い。
スケールというと下から覚えている。
上から下に向かって覚えていないので
やはり頭が混乱するのかな？
2019年01月27日
わかっているつもり？
あまりにも当たり前の基本は、
わかっている気になっている。
例えば「ドリアンは？」というと
「知ってますよ。
レから始まるスケールでしょう」
「じゃあ、G♯ドリアンを弾いてみて」
「B♭ドリアンは？C♯ドリアンは？」
＜知っている＞ということは、
すべて（１２）のドリアンを
１音も間違えないで
即座に弾けることでしょう。
でもDドリアンを知っているだけなのに
自分はすべてのドリアンを弾けると
思い込んでいる。（勘違いだよね）
このような例が他にも沢山ある。
本当に基本的なことを
わかっているのだろうか？
もう１度確認した方がいいかもしれない。
わかっている気になっている。
例えば「ドリアンは？」というと
「知ってますよ。
レから始まるスケールでしょう」
「じゃあ、G♯ドリアンを弾いてみて」
「B♭ドリアンは？C♯ドリアンは？」
＜知っている＞ということは、
すべて（１２）のドリアンを
１音も間違えないで
即座に弾けることでしょう。
でもDドリアンを知っているだけなのに
自分はすべてのドリアンを弾けると
思い込んでいる。（勘違いだよね）
このような例が他にも沢山ある。
本当に基本的なことを
わかっているのだろうか？
もう１度確認した方がいいかもしれない。
