ブルクミュラー分析（４）

「ブルクミュラー２５の練習曲」から
「バラード」（Ballade）分析の続き、
第４回目です。

第１〜３回目を読んでいない人は、
第１回目から読んで下さいね。

今回は「B」（３１〜４６）で、
作曲技法の勉強にもなりますよ。

「B」３１〜４６小節目まで。
（全体は１６小節で出来ています）

コード進行を楽譜に書き込みましょう。

｜C（E)｜〜｜G７（F)｜〜｜
｜C（E)｜〜｜G７（F)｜〜｜
｜C（E)｜A｜Dm｜Dｍ（F）｜
｜C（G) | G7｜C｜〜｜

コード・ネームの後の（カッコ）内は
ベース音です。
｜〜｜は前の小節と同じコードです。

少し復習をすると、
この曲の「A」は「キーCｍ」でした。
そして移行部がドミナント（G）で終り、
この「B」で「キーC」に転調したのです。

同主調への転調ですね。
（平行調、下属調、属調、同主調など
知っていますよね。これらは楽典
ですから必ず勉強しておきましょう）

今回は３１〜３８までの右手メロディー
について分析します（新発見だと思います）

この８小節のメロディーは〜

｜ソ｜ド｜シ｜ソ｜
｜ソ｜ド｜シ｜ラ　ソ｜

ここで注目してほしいのは、
（３３）「シ」から
短６度上の「ソ」（３４）へ行った音が、
（３７）「シ」からは
短７度上の「ラ」（３８）になっていること。

つまり（３１〜３３）と（３５〜３７）
は同じ｜ソ｜ド｜シ｜で、
（３４）で「ソ」に跳躍し、
次の（３８）では「ソ」の全音上「ラ」になり、
この「ラ」がこの曲のメロディーとしての
クライマックスになっています。
（コーダに、これより高い音が
コードとして出てきますが…）

実は、このモチーフ「ソ、ド、シ、＊」は
移行部でさりげなく提示されていたのです。

移行部（１９〜２２）のメロディーを
見て下さい。（コードの１番上の音です）

｜ソ｜ド｜シ｜ファ｜ですよね。

つまり、これも含めて見てみると、

｜ソ｜ド｜シ｜ファ｜
｜ソ｜ド｜シ｜ソ｜
｜ソ｜ド｜シ｜ラ｜　

「ソ、ド、シ」以外の音だけが
「ファ」「ソ」「ラ」と全音ずつ上がっていく。

このような作曲技法は、ジャズ・スタンダード
「マイ・ファニー・ヴァレンタイン」のサビを
思い出して下さい。

｜♭シ〜♭ミ♭ミ、レ｜♭ミ〜♭ミ、レ｜
｜ド〜　♭ミ♭ミ、レ｜♭ミ〜♭ミ、レ｜
｜レ〜　♭ミ♭ミ、レ｜♭ミ〜

「♭ミ、レ」は同じ高さのモチーフを繰り返し、
「♭シ」「ド」「レ」だけが全音ずつ上がっていく。

つまり音を少しずつ上げていき、
曲を盛り上げる技法なのです。

この作曲技法を使った他のジャズの曲は、
「飾りのついた四輪馬車」を調べて下さい。

さて、今回のまとめです。

前回学んだ移行部は「A」と「B」を結ぶために
何となく気分で作ればいいのではなく、
徹底したドミナント音の保続、そして
「B」のモチーフまでも予告していたのです。

そして音を１音ずつ上げていき、
クライマックスに持っていく。

さすが＜プロの技＞だと思いませんか？

（つづく）