ブルクミュラー25の練習曲の分析研究
2015年01月19日
ブルクミュラー分析(4)
「ブルクミュラー25の練習曲」から
「バラード」(Ballade)分析の続き、
第4回目です。
第1〜3回目を読んでいない人は、
第1回目から読んで下さいね。
今回は「B」(31〜46)で、
作曲技法の勉強にもなりますよ。
「B」31〜46小節目まで。
(全体は16小節で出来ています)
コード進行を楽譜に書き込みましょう。
|C(E)|〜|G7(F)|〜|
|C(E)|〜|G7(F)|〜|
|C(E)|A|Dm|Dm(F)|
|C(G) | G7|C|〜|
コード・ネームの後の(カッコ)内は
ベース音です。
|〜|は前の小節と同じコードです。
少し復習をすると、
この曲の「A」は「キーCm」でした。
そして移行部がドミナント(G)で終り、
この「B」で「キーC」に転調したのです。
同主調への転調ですね。
(平行調、下属調、属調、同主調など
知っていますよね。これらは楽典
ですから必ず勉強しておきましょう)
今回は31〜38までの右手メロディー
について分析します(新発見だと思います)
この8小節のメロディーは〜
|ソ|ド|シ|ソ|
|ソ|ド|シ|ラ ソ|
ここで注目してほしいのは、
(33)「シ」から
短6度上の「ソ」(34)へ行った音が、
(37)「シ」からは
短7度上の「ラ」(38)になっていること。
つまり(31〜33)と(35〜37)
は同じ|ソ|ド|シ|で、
(34)で「ソ」に跳躍し、
次の(38)では「ソ」の全音上「ラ」になり、
この「ラ」がこの曲のメロディーとしての
クライマックスになっています。
(コーダに、これより高い音が
コードとして出てきますが…)
実は、このモチーフ「ソ、ド、シ、*」は
移行部でさりげなく提示されていたのです。
移行部(19〜22)のメロディーを
見て下さい。(コードの1番上の音です)
|ソ|ド|シ|ファ|ですよね。
つまり、これも含めて見てみると、
|ソ|ド|シ|ファ|
|ソ|ド|シ|ソ|
|ソ|ド|シ|ラ|
「ソ、ド、シ」以外の音だけが
「ファ」「ソ」「ラ」と全音ずつ上がっていく。
このような作曲技法は、ジャズ・スタンダード
「マイ・ファニー・ヴァレンタイン」のサビを
思い出して下さい。
|♭シ〜♭ミ♭ミ、レ|♭ミ〜♭ミ、レ|
|ド〜 ♭ミ♭ミ、レ|♭ミ〜♭ミ、レ|
|レ〜 ♭ミ♭ミ、レ|♭ミ〜
「♭ミ、レ」は同じ高さのモチーフを繰り返し、
「♭シ」「ド」「レ」だけが全音ずつ上がっていく。
つまり音を少しずつ上げていき、
曲を盛り上げる技法なのです。
この作曲技法を使った他のジャズの曲は、
「飾りのついた四輪馬車」を調べて下さい。
さて、今回のまとめです。
前回学んだ移行部は「A」と「B」を結ぶために
何となく気分で作ればいいのではなく、
徹底したドミナント音の保続、そして
「B」のモチーフまでも予告していたのです。
そして音を1音ずつ上げていき、
クライマックスに持っていく。
さすが<プロの技>だと思いませんか?
(つづく)
「バラード」(Ballade)分析の続き、
第4回目です。
第1〜3回目を読んでいない人は、
第1回目から読んで下さいね。
今回は「B」(31〜46)で、
作曲技法の勉強にもなりますよ。
「B」31〜46小節目まで。
(全体は16小節で出来ています)
コード進行を楽譜に書き込みましょう。
|C(E)|〜|G7(F)|〜|
|C(E)|〜|G7(F)|〜|
|C(E)|A|Dm|Dm(F)|
|C(G) | G7|C|〜|
コード・ネームの後の(カッコ)内は
ベース音です。
|〜|は前の小節と同じコードです。
少し復習をすると、
この曲の「A」は「キーCm」でした。
そして移行部がドミナント(G)で終り、
この「B」で「キーC」に転調したのです。
同主調への転調ですね。
(平行調、下属調、属調、同主調など
知っていますよね。これらは楽典
ですから必ず勉強しておきましょう)
今回は31〜38までの右手メロディー
について分析します(新発見だと思います)
この8小節のメロディーは〜
|ソ|ド|シ|ソ|
|ソ|ド|シ|ラ ソ|
ここで注目してほしいのは、
(33)「シ」から
短6度上の「ソ」(34)へ行った音が、
(37)「シ」からは
短7度上の「ラ」(38)になっていること。
つまり(31〜33)と(35〜37)
は同じ|ソ|ド|シ|で、
(34)で「ソ」に跳躍し、
次の(38)では「ソ」の全音上「ラ」になり、
この「ラ」がこの曲のメロディーとしての
クライマックスになっています。
(コーダに、これより高い音が
コードとして出てきますが…)
実は、このモチーフ「ソ、ド、シ、*」は
移行部でさりげなく提示されていたのです。
移行部(19〜22)のメロディーを
見て下さい。(コードの1番上の音です)
|ソ|ド|シ|ファ|ですよね。
つまり、これも含めて見てみると、
|ソ|ド|シ|ファ|
|ソ|ド|シ|ソ|
|ソ|ド|シ|ラ|
「ソ、ド、シ」以外の音だけが
「ファ」「ソ」「ラ」と全音ずつ上がっていく。
このような作曲技法は、ジャズ・スタンダード
「マイ・ファニー・ヴァレンタイン」のサビを
思い出して下さい。
|♭シ〜♭ミ♭ミ、レ|♭ミ〜♭ミ、レ|
|ド〜 ♭ミ♭ミ、レ|♭ミ〜♭ミ、レ|
|レ〜 ♭ミ♭ミ、レ|♭ミ〜
「♭ミ、レ」は同じ高さのモチーフを繰り返し、
「♭シ」「ド」「レ」だけが全音ずつ上がっていく。
つまり音を少しずつ上げていき、
曲を盛り上げる技法なのです。
この作曲技法を使った他のジャズの曲は、
「飾りのついた四輪馬車」を調べて下さい。
さて、今回のまとめです。
前回学んだ移行部は「A」と「B」を結ぶために
何となく気分で作ればいいのではなく、
徹底したドミナント音の保続、そして
「B」のモチーフまでも予告していたのです。
そして音を1音ずつ上げていき、
クライマックスに持っていく。
さすが<プロの技>だと思いませんか?
(つづく)