ビル・エヴァンス・アドリブ分析

2016年05月14日

エヴァンス・フレーズ(8)

ビル・エヴァンスのアドリブ
(コピー譜)研究の続きです。

今回は
昨日の続きですので
前回から読んで下さいね。

今回は
コピー譜を持っていない人でも
とても勉強になると思いますよ。

内容は中級者以上の人が対象です。

     ☆

ジャズのアドリブは、
<テーマのコード進行に基いて
即興演奏をすること>が基本です。

しかし、
これはあくまでも<基本>であって
ビル・エヴァンスは(他の奏者も)
アドリブ・コーラスでコード進行を
変えてアドリブします。

アドリブ・コーラスの
1コーラス目と2コーラス目でも
部分的に変えることもよくあります。

他の奏者がいる時に、
コード進行を変えたら
合わなくなるのでは?
と思いますよね。

当然の話ですね。

ソロ・ピアノならどんどん変えても
自分だけなので問題ありませんが、
他の奏者と演奏している時には
大きな変更はしません。

打ち合わせをしなくてもよい範囲で
変えるのです。

例を出しましょう。
次のような場合です。

|Dm7|G7|

テーマの時に2小節の
|僑蹌掘鱈坑掘辰あった場合
アドリブ・コーラスで
以下のように変える時があります。

|Dm7 (?)|(?) G7|

この(?)にコードが入ります。
可能性は沢山あります。

その内の1つが〜
|Dm7 Em7|FM7 G7|

ここから前回の話に関連してきます。

このコード進行
|Dm7 Em7|FM7 G7|が
テーマから出て来る場合。

「テーマのコード進行と
アドリブ・コーラスは
同じ進行でなければならない」
と信じていると、
「Em7」の所で「C ♯ 音」があると
2つを無理矢理に結びつけて
「Em6」と判断してしまいます。

|Dm7 Em6|FM7 G7|

これは間違いですね。
理由は2つあり、前回説明しました。

さて、ここからが前回の続きです。

21ページ、1番上の段、
1〜2小節目を見て下さい。

|Dm7 (?)|(?) G7|

この(?)に入る可能性がある
コードは何でしょうか?

デタラメに答えてはダメです。
右手フレーズもよく見て、
確実に合うコードを答えて下さい。

ヒントは、
コピー譜を作ってくれた方が
与えてくれていますね。

そうです。「C ♯ 音」です。

ヒントは、以下のようになります。

|Dm7 (C ♯ 音)|(?) G7|

2つ目のコードは
「C ♯ 音」を含んだコードです。
そして3つ目は
2つ目と4つ目の間に自然に入るコード。

いえ、4つのコードが
1つの流れになっているコード進行です。

ここまでヒントを与えてしまえば、
あなたにはもう正解がわかりますよね。

「え!わからない人がいる?」

<ウソでしょう!>

この一連のエヴァンスの分析を
最初からちゃんと読んでいる人なら
全員わかるはずなんだけれど…。

      ☆

でもね、話はまだまだ続きます。
実は、
よく使う進行がもう1つあるのです。

〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

ビル・エヴァンスの
貴重な(世界初の)コピー譜
「SOME OTHER TIME」を
手に入れましたよね。

「JAZZ LIFE」(2016年05月号)

今日から6月号が出ましたので
もう書店に5月号はありません。

まだ持っていない人は、
ネットでバックナンバーを
手に入れましょう。

JAZZ LIFE 2016年 05 月号 [雑誌]


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2016年05月13日

エヴァンス・フレーズ(7)

ビル・エヴァンスのアドリブ
(コピー譜)研究の続きです。

今回も修正をします。

21ページ、1番上の段、1小節目、
2つ目のコード「Em6」です。

これは完全な間違いですね。

コード・ネーム「Em6」と
実際の左手コードを見比べて下さい。

どうしてこの押さえ方が
「Em6」なのでしょうか?

コード・ネームと左手コードが
一致していませんね?

では左手コードを
聞き間違えたのでしょうか?

いえいえ、
これだけコピー出来る方ですから
まったく違うコードを書く訳ありません。

コード・ネームの間違えです。

その理由は2つあります。

<理由1>
もしここが
ダイアトニック・コード進行なら
「Em6」が来る訳がありません。

「Em6」は
ノン・ダイアトニック・コードなので
「Em7」以外は使えないからです。

<理由2>
左手1番上の「F音」は
「Em7」または「Em6」でも、
どちらにしても「♭9」は使えません。

以上の理由で
コード・ネームが違うのです。

なぜこんなことに
なってしまったのでしょう。

その原因を考えてみましょう。

テーマを見て下さい。
19ページ、上から3段目、
2小節目です。

|Dm7 Em7 FM7 G7|

この小節がアドリブ・コーラスでは
倍になって、以下のようになります。

|Dm7 Em7|FM7 G7|

この1小節目が問題の小節です。

「Em7」のところで
「C♯音」が聞こえたので
単純に「Em6」にしたのでしょうか?

〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

時間になってしまいました。
続きます。

<宿題>
ここのコードは何だと思いますか?


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2016年05月11日

エヴァンス・フレーズ(5)

ビル・エヴァンス
「SOME OTHER TIME」
のアドリブ・コピー譜分析を続けよう。

前回の話は、理解出来たかな?

理解した人は、先に進もう。

21ページ、上から2段目、
2小節目を見てみよう。

前回は、この段の4小節目だったね。

今回は、その2小節前で
コードは同じ「G7sus4」なので、
このフレーズがどうなっているか、
わかるよね?

左手は3拍目で「G7」になっている。

右手フレーズも3拍目で「G7」になり
両手がピッタリ合っていることに注目。

エヴァンスは、すべて理論に基いて
演奏しているので分かりやすいよね。

(つづく)


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2016年05月09日

エヴァンス・フレーズ(4)

今回は、ビル・エヴァンスの
アドリブ・フレーズを説明する。

とても勉強になるので、
じっくり読んでもらいたい。

その前にコピー譜は手に入れたかな?

あと数日で6月号が出ると
5月号は店頭からなくなるので、
まだ手元にない人は、
本当に急いでもらいたい。

世界で初めての大変に貴重な
エヴァンス・コピー譜だからね。

JAZZ LIFE 2016年 05 月号 [雑誌]

では、始めよう。

      ☆

21ページ、上から2段目、
4小節目を見てみよう。

この小節の「G7sus4」のフレーズは、
どのように作られているのだろう?

自分でわかるかな?
最初は、なるべく自分の力で分析しよう。

       ☆

「G7sus4」のコードは、
別名「Dm7(Bass G)」と同じなので、
アドリブは「Dm7」でフレーズを作る。

ここでは、さらに複雑にして、
以下のクリシェを使っている。

Dm、DmM7、Dm7、G7になっている。

アドリブ・フレーズを1音1音、
よく見ていくと、
「レ、♯ ド、ド(ナチュラル)、シ」
のラインがあるね。

これにコード・ネームを当てはめると
さっきのコード進行になる。

音が「シ」になったところで
コードが「G7」になっているんだね。

ジャズ理論を学んだ人なら、
これで充分な説明だと思う。

何だか分からない人は
ジャズ理論書を読んで勉強すれば
言っていることがわかるはずだ。

興味があったら
自分で勉強してみよう。

日本のジャズ理論書なら、
どの本にも書いてあることの
応用例なんだね。

普通は、理論書だけを読んでも、
それ(理論)を
「どこで、どうやって使えるの?」
と思う人が沢山いるけれど、
こうやって大先生のお手本を
分析すると具体的によくわかるよね。

さて、このフレーズ、
「他の音は、どうなっているのか?」
わかるかな?

自分で研究しよう!

<練習課題>
このフレーズを12キーで練習しよう。

その場合は
次の小節「CM7」1拍目「G音」まで
弾かなければダメだ。
そうしないと
不完全なフレーズになってしまう。
その理由は、わかるよね?

コード進行を「G7」から「CM7」の
2小節にして練習しよう。

(つづく)


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2016年05月06日

エヴァンス・フレーズ(3)

前回(5月5日)の記事で、
ビル・エヴァンスのコピー譜について
修正するべきところの問題を出したね。

今回は、その時に言わなかったことを、
つまり、続きを書くことにする。

以下(前回)の小節を見てほしい。

20ページ、1番下の段、最後の小節、
コード「A7」の小節だ。

このフレーズのスケール名は、
分かっただろうか?

今回は、それが分かっていないと、
話がまったく分からないと思う。

さて、話を進めよう。

このコード・ネームを詳しく見ると
「A7(♭9、♭13)」と書いてある。

左手コードを確認してほしい。

ジャズでは、同じコード「A7」でも
押え方はいろいろあるよね。

ここでは
「ソ、♭シ、♯ ド、ファ」=
「♭7、♭9、3、♭13」で
コード・ネームと一致するね。

ところが右手フレーズのスケールと
コード・ネームが一致するだろうか?

このスケールの特徴を
知っているだろうか?

テンションは?

一致しない音が
1つあることに気が付いたかな?

左手コードと右手スケールの不一致。

では、このコピー譜が間違っている?

またはエヴァンスが間違えた????

いや、自分で確認した訳ではないけれど
多分、これで合っていると思う。
(各自CDを聴いて確認してね)

さて、ここで質問だ。

もし右手フレーズ(スケール)が
合っているなら、左手コードは
どうなっていないといけないか?

または逆に左手コードが合っているなら
右手のフレーズはどこを修正すればいい?

以上の問題はジャズ理論を学んだ人なら
すぐ分かると思う。

しかしね、ここは多分このままでいい。

なぜか?

右手フレーズの問題の音が
アプローチ・ノート的な使い方に
聞こえるので問題ないんだね。

でも使い方を間違うとダメなんだ。


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2012年12月19日

ビル・エヴァンス分析(続き)

前回は、
ビル・エヴァンス分析で使う
教材(コピー譜)を紹介したが、
今回は
同じ演奏(テイク)を採譜した
別のコピー譜も紹介しておく。

まず1冊目は輸入版で、
(以前紹介したけれど)
「The Artistry of Bill Evans」





このコピー譜は全2巻で、
第1巻は表紙が黒で
第2巻は表紙が白い。

第2巻にある「枯葉」がCD
「ポートレイト・イン・ジャズ」
のモノラル演奏のコピー譜だ。

他の収録されている曲目は〜

The Artistry of Bill Evans Vol.2

<曲目>
Autumn Leaves
Here's That Rainy Day
I Should Care
Make Someone Happy
Spring is Here
The Touch of Your Lips
What Is This Thing Called Love?
What Kind of Fool Am I?

     ☆

もう1冊紹介しておく。

日本国内エヴァンス・コピー譜は
別テイク(ステレオの方)が多いが、
以下のものはモノラルのコピー譜だ。

ただし省略されているコーラスもあり。

「ビル・エヴァンスが弾きたくて」
 林 知行





テーマ後のベース・ソロ2コーラスと、
ラスト・テーマに入る前の1コーラスで、
エヴァンスがベースと対話的に弾いている
フレーズやコードなどが省略されている。

     ☆

前回紹介したコピー譜は
ピアノ・トリオ・スコアでしたが、
今回の2冊はピアノ・パートのみ。

同じ演奏のコピー譜でも
採譜した人によって違うので
私は、この3冊を見比べながら
分析していく予定ですが、
あなたは自由にして下さいね。


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2012年12月16日

ビル・エヴァンス・アドリブ分析(準備)

以前このブログで言いましたように、
「ビル・エヴァンス分析」を
近い内に開始する予定です。

エヴァンス代表作(CD)の
「ポートレイト・イン・ジャズ」
に収録されている曲から分析する予定です。

「ポートレイト・イン・ジャズ+1」
[Limited Edition]
ビル・エヴァンス





ジャズ・ピアノ学習者なら、
いやジャズ・ファンの人でも、
このCDは持っていますよね。

名盤中の名盤ですから…。

久し振りに取り出して
聞いておいて下さいね。

ポートレイト・イン・ジャズ+1

<曲目リスト>
1. 降っても晴れても
2. 枯葉 (テイク1)
3. 枯葉 (テイク2) (MONO)
4. ウィッチクラフト
5. ホエン・アイ・フォール・イン・ラヴ
6. ペリズ・スコープ
7. 恋とは何でしょう?
8. スプリング・イズ・ヒア
9. いつか王子様が
10. ブルー・イン・グリーン (テイク3)
11. ブルー・イン・グリーン (テイク2)
   (MONO) (ボーナス・トラック)


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プロフィール
坂元輝(さかもと・てる)
「渡辺貞夫リハーサル・オーケストラ」で、プロ入り(21歳)。
22歳、自己のピアノ・トリオでもライヴ・ハウスで活動開始。
23歳、「ブルー・アランフェス」テリー・ハーマン・トリオ(日本コロムビア)
以後19枚のアルバム発売(現在廃盤)。
28歳、ジャズ・ピアノ教則本「レッツ・プレイ・ジャズ・ピアノ/VOL.1」
以後14冊(音楽之友社)現在絶版。
ネットで高値で取引されている?
(うそ!きっと安いよ)
他に、2冊(中央アート出版社)。
音楽指導歴40年。
プロから趣味の人まで対象に東京、京都にて指導を続けている。
Archives
カプースチン・ピアノ曲集