2012年12月10日
「AUTUMN IN NEW YORK」分析（６）
コード進行の勉強を続けます。
「THE REAL BOOK」(VOL.1)
３８ページを開いて下さい。
「AUTUMN IN NEW YORK」の続きです。
前回は、２５〜２８小節（１拍目）まで
原曲のコード進行を分析しましたね。
これが原曲でした。
｜Ｆｍ Ｃ７｜Ｆｍ Ａ♭（♯５）｜
｜Ｄ♭ Ａ♭（♯５）｜Ｄ♭ Ｆｍ７（♭５）｜
そして、
これは分かりやすくしたものでしたね。
｜Ｆｍ Ｃ７｜Ｆｍ Ａ♭７｜
｜Ｄ♭ Ａ♭７｜Ｄ♭（１拍目まで）｜
ここまでが復習です。
☆
さて今回は、とても興味深い話をしましょう。
前回省略した「♯５」についてです。
原曲に「Ａ♭（♯５）」がありますね。
コード・トーンは
「♭ラ、ド、ミ」ですね。
第１転回型は
「ド、ミ、♭ラ」ですが
「♭ラ」を「♯ソ」で考えると
「Ｃ（♯５」になります。
第２転回型は
「ミ、♭ラ、ド」ですが
「♭ラ」を「♯ソ」に、そして
「ド」は「♯Ｂ」と考えると
「Ｅ（♯５」になります。
つまり
「Ａ♭（♯５）」と
「Ｃ（♯５」、「Ｅ（♯５）」は
構成音がすべて同じコードです。
この３つの各コードに
「♭７」（短７度）を加えると
「Ａ♭７（♯５）」と
「Ｃ７（♯５）」、「Ｅ７（♯５）」になりますね。
ここまでが＜前置き＞（予備知識）です。
さて、ここからが興味深い話です。
原曲の２７小節目を思い出して下さい。
｜Ｄ♭Ｍ７ Ａ♭７（♯５）｜です。
２つ目のコード「Ａ♭７（♯５）」を見てから
「ザ・リアル・ブック」の同じ小節（２７）
２つ目のコードを見て下さい。
「あ！」っと思いませんか？
もう１つ、興味深い話をしましょう。
原曲の２８小節目を思い出して下さい。
｜Ｄ♭Ｍ７ Ｆｍ７（♭５）｜です。
１つ目のコード「Ｄ♭Ｍ７」の
代理コードを知っていますか？
ジャズ理論を学んだ人なら、
すぐに思い出すトニックの代理です。
分かった人は
「ザ・リアル・ブック」の同じ小節（２８）
１つ目のコードを見て下さい。
これも「あ！」っと思いませんか？
つまり
原曲とは、まったく関係ない
と思っていたコードが、
実は密接に関係していた！
☆
ここで課題です。
原曲２８小節、２つ目のコード、
「Ｆｍ７（♭７）」は、
まったく関係ないように見えますが、
どう解釈したらいいのでしょう？
ヒントは、
「Ｄ♭Ｍ７」の代理は「？」でした。
では「Ｆｍ７（♭５）」の大元は？
と考えると、すぐ分かりますね。
ただし、
そのコードがここで使えるか、
というと、ちょっとキツイかな？
（次のコードとの関係が…？）
では、もう１つ、関連の課題です。
この「Ｆｍ７（♭５）」のところは、
左手ベース音、右手コードで弾く場合
どのように弾いたらいいでしょう？
つまり、次の小節の
「Ｇｍ７」（メロディー含めて）に
各声部がきれいにつながるには…？
（続く）
「THE REAL BOOK」(VOL.1)
３８ページを開いて下さい。
「AUTUMN IN NEW YORK」の続きです。
前回は、２５〜２８小節（１拍目）まで
原曲のコード進行を分析しましたね。
これが原曲でした。
｜Ｆｍ Ｃ７｜Ｆｍ Ａ♭（♯５）｜
｜Ｄ♭ Ａ♭（♯５）｜Ｄ♭ Ｆｍ７（♭５）｜
そして、
これは分かりやすくしたものでしたね。
｜Ｆｍ Ｃ７｜Ｆｍ Ａ♭７｜
｜Ｄ♭ Ａ♭７｜Ｄ♭（１拍目まで）｜
ここまでが復習です。
☆
さて今回は、とても興味深い話をしましょう。
前回省略した「♯５」についてです。
原曲に「Ａ♭（♯５）」がありますね。
コード・トーンは
「♭ラ、ド、ミ」ですね。
第１転回型は
「ド、ミ、♭ラ」ですが
「♭ラ」を「♯ソ」で考えると
「Ｃ（♯５」になります。
第２転回型は
「ミ、♭ラ、ド」ですが
「♭ラ」を「♯ソ」に、そして
「ド」は「♯Ｂ」と考えると
「Ｅ（♯５」になります。
つまり
「Ａ♭（♯５）」と
「Ｃ（♯５」、「Ｅ（♯５）」は
構成音がすべて同じコードです。
この３つの各コードに
「♭７」（短７度）を加えると
「Ａ♭７（♯５）」と
「Ｃ７（♯５）」、「Ｅ７（♯５）」になりますね。
ここまでが＜前置き＞（予備知識）です。
さて、ここからが興味深い話です。
原曲の２７小節目を思い出して下さい。
｜Ｄ♭Ｍ７ Ａ♭７（♯５）｜です。
２つ目のコード「Ａ♭７（♯５）」を見てから
「ザ・リアル・ブック」の同じ小節（２７）
２つ目のコードを見て下さい。
「あ！」っと思いませんか？
もう１つ、興味深い話をしましょう。
原曲の２８小節目を思い出して下さい。
｜Ｄ♭Ｍ７ Ｆｍ７（♭５）｜です。
１つ目のコード「Ｄ♭Ｍ７」の
代理コードを知っていますか？
ジャズ理論を学んだ人なら、
すぐに思い出すトニックの代理です。
分かった人は
「ザ・リアル・ブック」の同じ小節（２８）
１つ目のコードを見て下さい。
これも「あ！」っと思いませんか？
つまり
原曲とは、まったく関係ない
と思っていたコードが、
実は密接に関係していた！
☆
ここで課題です。
原曲２８小節、２つ目のコード、
「Ｆｍ７（♭７）」は、
まったく関係ないように見えますが、
どう解釈したらいいのでしょう？
ヒントは、
「Ｄ♭Ｍ７」の代理は「？」でした。
では「Ｆｍ７（♭５）」の大元は？
と考えると、すぐ分かりますね。
ただし、
そのコードがここで使えるか、
というと、ちょっとキツイかな？
（次のコードとの関係が…？）
では、もう１つ、関連の課題です。
この「Ｆｍ７（♭５）」のところは、
左手ベース音、右手コードで弾く場合
どのように弾いたらいいでしょう？
つまり、次の小節の
「Ｇｍ７」（メロディー含めて）に
各声部がきれいにつながるには…？
（続く）
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この記事へのコメント
1. Posted by かっちゃん 2012年12月11日 02:58
頭が悪いのかな？今かなり混乱してます。D♭M7の代理コードは��m7のFm7ですか？そしてFm7(♭5)は左手ベースA♭、右手ファ、ド♭、ミ♭、ではダメですか？訳がわからなくなってきて泣きたいです。未熟過ぎて悲しくなりました。そして眠い。
