2012年12月09日
「AUTUMN IN NEW YORK」分析（５）
コード進行の勉強を続けます。
「THE REAL BOOK」(VOL.1)
３８ページを開いて下さい。
「AUTUMN IN NEW YORK」の続きです。
前回までは「Ｃ」の＜２６、２７小節＞
を取り上げました。
そして、
「ザ・リアル・ブック」のコード進行
を勉強する時は、原曲と比べることが
とても大切です、と言いました。
今回は、２５〜２８小節目まで
原曲のコード進行を分析します。
｜Ｆｍ Ｃ７｜Ｆｍ Ａ♭（♯５）｜
｜Ｄ♭ Ａ♭（♯５）｜Ｄ♭ Ｆｍ７（♭５）｜
＜２５小節目＞
最初のコードは「Ｆｍ」ですよね。
ということは「Ｆｍ」に転調している。
この曲は「キーＦ」ですので、
同主調に転調しているのですね。
コードは「Ｆｍ」ですが、
実際に弾く時は
「Ｆｍ６」または「ＦｍＭ７」です。
普通は「６」と書いていなくても
「Ｆｍ６」を弾きます。
「Ｆｍ７」ではありません。
次の「Ｃ７」は
「Ｆｍ」の「�坑掘廖淵疋潺淵鵐函法�
＜２６小節目＞
「Ｆｍ」（トニック）に帰って来た。
「Ａ♭（♯５）」は「Ａ♭７」で、
次の小節「Ｄ♭」に行くための
「�坑掘廖淵疋潺淵鵐函砲任后�
＊今はコード進行の話なので
「♯５」は考えなくていいです。
＜２７小節目＞
ここは「キーＤ♭」に転調していて
「Ｄ♭Ｍ７」または「Ｄ♭６」です。
「Ｍ７」や「６」と書いていなくても
「Ｄ♭７」ではないので、
そのように弾きます。
「Ａ♭（♯５）」は
前小節の説明と同じで「Ａ♭７」。
＜２８小節目＞
「Ｄ♭」（トニック）に帰って来た。
さて、ここまでを、よ〜く見て下さい。
＜２５〜２６＞の中心的なコード進行は
「キーＦｍ」の
「�毅蹇複圈法櫚坑掘複帖法櫚毅蹇複圈法�
＜２７〜２８＞は
「キーＤ♭」の中心的なコード進行は
「�機複圈法櫚坑掘複帖法櫚機複圈法�
単純な「Ｔ−Ｄ−Ｔ」ですけれど、
なぜ、こうなっているのか？
＜２５〜２６＞と＜２７〜２８＞の
メロディーをよ〜く見比べて下さい。
まったく同じモチーフが
３度下に行っていますね。
つまりメロディーが対応しているので
コード進行も対応させているのです。
（「Ｔ−Ｄ−Ｔ」で統一している）
良く考えて作ってあるコード進行ですね。
作曲者の付けたコード進行を変える
ということは、
それ以上のものを付けなくていけません。
原曲よりも悪くなるなら、やめた方がいい。
つまり＜２７〜２８＞を変えたなら
それに対応する＜２５〜２６＞を考える。
または、
＜２５〜２６＞を変えたなら
＜２７〜２８＞を対応させる。
このように考えると、コード付けは
そう簡単には出来ません。
☆
さて今回、伝えたかったことは、
「１点だけ見ないで、全体を見よう！」
と言うことです。
しかし、
初心者にそんなことを言っても無理です。
何度も何度も同じことを注意されて
少しずつ理解していく。
それが普通ですから、
みなさん安心して下さいね。
最初からこんなことまで分かる人なんて
４０数年間、教えてきて１人もいません。
（続く）
「THE REAL BOOK」(VOL.1)
３８ページを開いて下さい。
「AUTUMN IN NEW YORK」の続きです。
前回までは「Ｃ」の＜２６、２７小節＞
を取り上げました。
そして、
「ザ・リアル・ブック」のコード進行
を勉強する時は、原曲と比べることが
とても大切です、と言いました。
今回は、２５〜２８小節目まで
原曲のコード進行を分析します。
｜Ｆｍ Ｃ７｜Ｆｍ Ａ♭（♯５）｜
｜Ｄ♭ Ａ♭（♯５）｜Ｄ♭ Ｆｍ７（♭５）｜
＜２５小節目＞
最初のコードは「Ｆｍ」ですよね。
ということは「Ｆｍ」に転調している。
この曲は「キーＦ」ですので、
同主調に転調しているのですね。
コードは「Ｆｍ」ですが、
実際に弾く時は
「Ｆｍ６」または「ＦｍＭ７」です。
普通は「６」と書いていなくても
「Ｆｍ６」を弾きます。
「Ｆｍ７」ではありません。
次の「Ｃ７」は
「Ｆｍ」の「�坑掘廖淵疋潺淵鵐函法�
＜２６小節目＞
「Ｆｍ」（トニック）に帰って来た。
「Ａ♭（♯５）」は「Ａ♭７」で、
次の小節「Ｄ♭」に行くための
「�坑掘廖淵疋潺淵鵐函砲任后�
＊今はコード進行の話なので
「♯５」は考えなくていいです。
＜２７小節目＞
ここは「キーＤ♭」に転調していて
「Ｄ♭Ｍ７」または「Ｄ♭６」です。
「Ｍ７」や「６」と書いていなくても
「Ｄ♭７」ではないので、
そのように弾きます。
「Ａ♭（♯５）」は
前小節の説明と同じで「Ａ♭７」。
＜２８小節目＞
「Ｄ♭」（トニック）に帰って来た。
さて、ここまでを、よ〜く見て下さい。
＜２５〜２６＞の中心的なコード進行は
「キーＦｍ」の
「�毅蹇複圈法櫚坑掘複帖法櫚毅蹇複圈法�
＜２７〜２８＞は
「キーＤ♭」の中心的なコード進行は
「�機複圈法櫚坑掘複帖法櫚機複圈法�
単純な「Ｔ−Ｄ−Ｔ」ですけれど、
なぜ、こうなっているのか？
＜２５〜２６＞と＜２７〜２８＞の
メロディーをよ〜く見比べて下さい。
まったく同じモチーフが
３度下に行っていますね。
つまりメロディーが対応しているので
コード進行も対応させているのです。
（「Ｔ−Ｄ−Ｔ」で統一している）
良く考えて作ってあるコード進行ですね。
作曲者の付けたコード進行を変える
ということは、
それ以上のものを付けなくていけません。
原曲よりも悪くなるなら、やめた方がいい。
つまり＜２７〜２８＞を変えたなら
それに対応する＜２５〜２６＞を考える。
または、
＜２５〜２６＞を変えたなら
＜２７〜２８＞を対応させる。
このように考えると、コード付けは
そう簡単には出来ません。
☆
さて今回、伝えたかったことは、
「１点だけ見ないで、全体を見よう！」
と言うことです。
しかし、
初心者にそんなことを言っても無理です。
何度も何度も同じことを注意されて
少しずつ理解していく。
それが普通ですから、
みなさん安心して下さいね。
最初からこんなことまで分かる人なんて
４０数年間、教えてきて１人もいません。
（続く）
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この記事へのコメント
1. Posted by かっちゃん 2012年12月09日 18:43
27小節目の三拍目はトニックに行くためのドミナントモーションだった！。そうするとＣ7(#5)の裏コードＧ♭7に気がつきました。アドバイスありがとうございます。でも違うのかなあ？音学は音楽になってくれるかなぁ。
