カプースチンは奇術師！

「カプースチン・マジック」
と言う学説があることをご存じだろうか？

「何？、知らない！」

実は、誰も知らないのは当たり前で、
　　今ここでテル先生が発表する説なのだ。

世界初の大変貴重な重大な発見であり、
　地球人類の魂の進歩向上に貢献する説
　　である。（かもしれないのであるが…？）

「あ、ちょっと大げさだったかな？」

カプースチン分析研究結果発表小論文、
　　または、気楽なジャズ理論エッセイ
　　　　　　　　　　　として読んでみてね。

　　　　　　　　　　☆

私は中学３年生の時、音楽家になる決意をした。

しかし、その１〜２年前、中学１年生の時は、
何と！本気で奇術師になるつもりだったのである。

奇術師には基本動作と言うべき心得がある。

最初に当たり前の動作（現象）を見せる。

そして、次に同じ動作をすると、あら不思議！

となる訳だ。

これと同じことを、カプースチンはよくやる。

具体的に説明しよう。

例えば、キーＥ♭

　| Fm7 | Gm7 | A♭M7 | B♭7 |

ジャズでよく使うコード進行だよね。
（ダイアトニック・スケール・コード進行）

この進行を、まず見せる。（聞かせておく）

そして４小節後に、もう１度〜

　| Fm7 | Gm7 | A♭M7 | 　?　 |

このように聞かせてから

「さて、次のコードは？」と問い掛ける。

当然、あなたは自信をもって答える。

「バカにしないで、B♭7 に決まっテルじゃない」

そうすると、「残念でした」と言うように、
カプちゃんは（さりげなく）予想しない行動に出る。

「フィナーレ」（Op.40-No 8）４７小節目を見よう。

＜４７〜５０＞

　| Fm7 | Gm7 | A♭M7 | B♭7 |

まず、当たり前の基本動作だ。
この後（次の小節）は、
当然「Ｅ♭」（トニック）へ進行する。

当然の現象、結果を見せて（聞かせて）おくんだ。

さて、ここから、いよいよ
　　　「カプースチン・マジック」だぞ。

４小節後の＜５５〜５８＞を見てくれ。

　| Fm7 | Gm7 | A♭M7 | Am7 D7 |

何と！ここでは「Ａｍ７　Ｄ７」ではないか。

そして次の小節、
　　　先程は「Ｅ♭（トニック）」だったが
今度はトニック代理コード「Ｇｍ７」になっている。

　| Fm7 | Gm7 | A♭M7 | Am7 D7 |

　| Gm7 | C7 | Fm7 | B♭7 |

この「Gm7」へ行くための「D7」、さらに、
その「D7」を分割して「Am7 D7」になる。

つまり、メチャクチャにコードを選ぶのではなく
　　　　ちゃんと必然性があるんだね。

　　　　　　　　　　　☆

もう少し学びたい人は「再現部」でも同じだ。

同じ曲内で、今度は
「キーＦ」になっているのもマジックなのだが、
　　　　　それは別の機会に話そう。

今回は、以下の小節を研究せよ。

＜１３３〜１３６＞

　| Gm7 | Am7 | B♭M7 | C7 | 〜（当たり前現象）

＜１４１〜１４４＞

　| Gm7 | Am7 | B♭M7 | E7 |〜（あら不思議現象！）