2008年01月03日
「幻想即興曲」分析（８）
前回の分析（７）からの続きですので、
今回は＜２０小節目＞からです。
１つのドミナント・コード（G7）が５小節も続く時、
どの様に変化させると良いのでしょうか？
この５小節を分析した時、
「なるほどね。こんな方法があったのか」と
思わず感心してしまいました。
さすが、ショパン大先生ですね。
「お見事！素晴らしい」の一言。
では、始めましょう。
☆
[ A ] b （小節番号１３〜２４＝計１２小節）
（前回の解説は２０小節目まででしたが、
今回は、その２０小節目から始めます）。
原曲の２０小節目は
「G♯７」（♯ソ、♯シ、♯レ、♯ファ）ですが、
以下の説明は理解しやすいように半音下げて、
「G７」（ソ、シ、レ、ファ）で説明します。
ここで「五線紙」と「原曲の楽譜」を用意して、
以下の説明を書き出して下さい。
書き出さないと頭が混乱しますよ。
大譜表（２段譜）にします。
５小節に区切って、各小節の最初に
２０から２４までの小節数を書き込みましょう。
♪左手（分散和音）のベース・ライン（１番低い音）だけを
２分音符で書いていきます。（原曲を見て半音下げます）
＜ベース・ライン＞
２０〜２４小節目までの「ベース・ライン」は
以下のようになります。（２分音符で）
｜ソ、ソ｜♭ラ、ラ（ナチュラル）｜シ、シ｜
｜♭ラ、ラ（ナチュラル）｜♭シ、シ（ナチュラル）｜
♪左手（分散和音）の１番高い音だけを
２分音符で書いていきます。
２０小節目のベース（ソの音）より
１０度上の音から書いて下さい。
（原曲を見て、半音下げます）
以下のようになります。
２０〜２４小節目までの左手の１番高い音。
｜シ、シ｜♭シ、ラ｜♭ラ、（♭）ラ｜
｜♭シ、ラ｜♭ラ、ソ｜
♪最後の内声は簡単です。
すべての小節が同じ「レ、ファ」だけだからです。
２０小節目の低い音「ソ」と１０度上の音「シ」の間に
「レ、ファ」を２分音符で書きます。
（原曲を見れば簡単ですね）
５小節すべてその位置に「レ、ファ」を書いて下さい。
２０〜２４小節目までの「内声」は、すべて「レ、ファ」。
書けましたか？
文章にすると面倒ですが、要するに、
原曲の左手を２分音符で縦に積み重ねて
和音として書けばいいだけです。
以上のコードにコード・ネームを付けると
以下のようになります。
よくわからなくても大丈夫ですよ。
今から１小節ずつ確認していきましょう。
♪＜２０小節目＞ G７
「ソ、レ、ファ、シ」（１，５，♭７，３）
この小節から左手の１番下と１番上の音の
「横の流れ」に注意していて下さい。
♪＜２１小節目＞ B♭７（BassA♭） Dｍ（BassA）
「B♭７」第３転回型。「♭７」がベース音です。
「♭ラ、レ、ファ、♭シ」（♭７，３，５，１）
「Dm」第２転回型。
「ラ、レ、ファ、ラ」（５，１，♭３，５）
♪＜２２小節目＞ B dim７
「シ、レ、ファ、♭ラ」（１，♭３，♭５，♭♭７）
フラット２つの「♭♭７」は「減７度」を表しています。
このコード「B dim７」は、「G7」の代理コードです。
「G7]（ソ、シ、レ、ファ）に「♭９＝♭ラ」を加えると、
「ソ、シ、レ、ファ、♭ラ」になります。そして、次に
１度（ソの音）を省略すると「B dim7」になります。
ここまで（２０〜２２）の「横の流れ」に注目して下さい。
まず、ベース音が２分音符で上行して行きます。
｜ソ、ソ｜♭ラ、ラ（ナチュラル）｜シ、シ｜
それに対して、１番上の音は反行して半音下行。
｜シ、シ｜♭シ、ラ｜♭ラ、♭ラ｜
ジャズの４ビートのベース・ラインでも、
例えば、「G7」から「C」へ進行する時、
｜ソ、ソ、ソ、ソ｜ド｜なんて弾く人はいなくて、
｜ソ、ラ、シ、レ｜ド｜とか、ショパンの例の様に
｜ソ、♭ラ、ラ（ナチュラル）、シ｜ド｜と弾きます。
ですから、ショパンの例では、「G７」の中で
ベース音と１番上の音が動いているだけで、
コード・ネームにするとこうなるのですが、
あくまでも上と下の音の流れで覚えましょう。
♪＜２３小節目＞ B♭7(Bass A♭) Dm(Bass A)
この小節は＜２１小節目＞と同じですので省略。
♪＜２４小節目＞ B♭7 G7(Bass B)
「B♭７」基本型。
「♭シ、レ、ファ、♭ラ」（１，３，５，♭７）
「G7」第１転回型。
「シ、レ、ファ、ソ」（３，５，♭７，１）
前小節（２３）から、また「横の流れ」を見て下さい。
まず、ベースは半音上行。
｜♭ラ、ラ（ナチュラル）｜♭シ、シ（ナチュラル）｜
それに対して、１番上の音は反行して半音下行。
｜♭シ、ラ、｜♭ラ、ソ｜
最後のコードは、
「G7」（第１転回型）になっていますよね。
実に上手く出来ています。
＜今回のまとめ＞
前にも言いましたが、この５小節は「G7」です。
途中のコードの１部分だけ見ると別のコードに思えますが、
大きな流れの一瞬であって、全体的に見ると「ドミナント」
つまり「G7」を装飾しているのですね。
☆
原曲を弾いている人、勉強中の人は、
以上の説明をよく理解してから半音上げて書き直して下さい。
原曲（キーC♯ｍ）でのコード・ネームは以下のようになります。
＜２０小節目＞ G♯７
＜２１小節目＞ B７（BassA） D♯ｍ（BassA♯）
＜２２小節目＞ B♯ dim７
＜２３小節目＞ B7(Bass A) D♯m(Bass A♯)
＜２４小節目＞ B7 G♯7(Bass B♯)
♪「さすが、ショパン先生、勉強になりました」
「ありがとうございます」
今回は＜２０小節目＞からです。
１つのドミナント・コード（G7）が５小節も続く時、
どの様に変化させると良いのでしょうか？
この５小節を分析した時、
「なるほどね。こんな方法があったのか」と
思わず感心してしまいました。
さすが、ショパン大先生ですね。
「お見事！素晴らしい」の一言。
では、始めましょう。
☆
[ A ] b （小節番号１３〜２４＝計１２小節）
（前回の解説は２０小節目まででしたが、
今回は、その２０小節目から始めます）。
原曲の２０小節目は
「G♯７」（♯ソ、♯シ、♯レ、♯ファ）ですが、
以下の説明は理解しやすいように半音下げて、
「G７」（ソ、シ、レ、ファ）で説明します。
ここで「五線紙」と「原曲の楽譜」を用意して、
以下の説明を書き出して下さい。
書き出さないと頭が混乱しますよ。
大譜表（２段譜）にします。
５小節に区切って、各小節の最初に
２０から２４までの小節数を書き込みましょう。
♪左手（分散和音）のベース・ライン（１番低い音）だけを
２分音符で書いていきます。（原曲を見て半音下げます）
＜ベース・ライン＞
２０〜２４小節目までの「ベース・ライン」は
以下のようになります。（２分音符で）
｜ソ、ソ｜♭ラ、ラ（ナチュラル）｜シ、シ｜
｜♭ラ、ラ（ナチュラル）｜♭シ、シ（ナチュラル）｜
♪左手（分散和音）の１番高い音だけを
２分音符で書いていきます。
２０小節目のベース（ソの音）より
１０度上の音から書いて下さい。
（原曲を見て、半音下げます）
以下のようになります。
２０〜２４小節目までの左手の１番高い音。
｜シ、シ｜♭シ、ラ｜♭ラ、（♭）ラ｜
｜♭シ、ラ｜♭ラ、ソ｜
♪最後の内声は簡単です。
すべての小節が同じ「レ、ファ」だけだからです。
２０小節目の低い音「ソ」と１０度上の音「シ」の間に
「レ、ファ」を２分音符で書きます。
（原曲を見れば簡単ですね）
５小節すべてその位置に「レ、ファ」を書いて下さい。
２０〜２４小節目までの「内声」は、すべて「レ、ファ」。
書けましたか？
文章にすると面倒ですが、要するに、
原曲の左手を２分音符で縦に積み重ねて
和音として書けばいいだけです。
以上のコードにコード・ネームを付けると
以下のようになります。
よくわからなくても大丈夫ですよ。
今から１小節ずつ確認していきましょう。
♪＜２０小節目＞ G７
「ソ、レ、ファ、シ」（１，５，♭７，３）
この小節から左手の１番下と１番上の音の
「横の流れ」に注意していて下さい。
♪＜２１小節目＞ B♭７（BassA♭） Dｍ（BassA）
「B♭７」第３転回型。「♭７」がベース音です。
「♭ラ、レ、ファ、♭シ」（♭７，３，５，１）
「Dm」第２転回型。
「ラ、レ、ファ、ラ」（５，１，♭３，５）
♪＜２２小節目＞ B dim７
「シ、レ、ファ、♭ラ」（１，♭３，♭５，♭♭７）
フラット２つの「♭♭７」は「減７度」を表しています。
このコード「B dim７」は、「G7」の代理コードです。
「G7]（ソ、シ、レ、ファ）に「♭９＝♭ラ」を加えると、
「ソ、シ、レ、ファ、♭ラ」になります。そして、次に
１度（ソの音）を省略すると「B dim7」になります。
ここまで（２０〜２２）の「横の流れ」に注目して下さい。
まず、ベース音が２分音符で上行して行きます。
｜ソ、ソ｜♭ラ、ラ（ナチュラル）｜シ、シ｜
それに対して、１番上の音は反行して半音下行。
｜シ、シ｜♭シ、ラ｜♭ラ、♭ラ｜
ジャズの４ビートのベース・ラインでも、
例えば、「G7」から「C」へ進行する時、
｜ソ、ソ、ソ、ソ｜ド｜なんて弾く人はいなくて、
｜ソ、ラ、シ、レ｜ド｜とか、ショパンの例の様に
｜ソ、♭ラ、ラ（ナチュラル）、シ｜ド｜と弾きます。
ですから、ショパンの例では、「G７」の中で
ベース音と１番上の音が動いているだけで、
コード・ネームにするとこうなるのですが、
あくまでも上と下の音の流れで覚えましょう。
♪＜２３小節目＞ B♭7(Bass A♭) Dm(Bass A)
この小節は＜２１小節目＞と同じですので省略。
♪＜２４小節目＞ B♭7 G7(Bass B)
「B♭７」基本型。
「♭シ、レ、ファ、♭ラ」（１，３，５，♭７）
「G7」第１転回型。
「シ、レ、ファ、ソ」（３，５，♭７，１）
前小節（２３）から、また「横の流れ」を見て下さい。
まず、ベースは半音上行。
｜♭ラ、ラ（ナチュラル）｜♭シ、シ（ナチュラル）｜
それに対して、１番上の音は反行して半音下行。
｜♭シ、ラ、｜♭ラ、ソ｜
最後のコードは、
「G7」（第１転回型）になっていますよね。
実に上手く出来ています。
＜今回のまとめ＞
前にも言いましたが、この５小節は「G7」です。
途中のコードの１部分だけ見ると別のコードに思えますが、
大きな流れの一瞬であって、全体的に見ると「ドミナント」
つまり「G7」を装飾しているのですね。
☆
原曲を弾いている人、勉強中の人は、
以上の説明をよく理解してから半音上げて書き直して下さい。
原曲（キーC♯ｍ）でのコード・ネームは以下のようになります。
＜２０小節目＞ G♯７
＜２１小節目＞ B７（BassA） D♯ｍ（BassA♯）
＜２２小節目＞ B♯ dim７
＜２３小節目＞ B7(Bass A) D♯m(Bass A♯)
＜２４小節目＞ B7 G♯7(Bass B♯)
♪「さすが、ショパン先生、勉強になりました」
「ありがとうございます」
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この記事へのコメント
1. Posted by さちぴょん 2008年01月04日 02:55
テル先生、今年もよろしくお願いいたします☆
お正月から大作をありがとうございます！ 以前作った分析用楽譜が、ちょうど半音下げた２分音符バージョンだったので、早速見比べてみました。ドミナントのＧ７を「装飾している」という動きだったのですか、面白いですね！ こういうのは厳密には「和音進行」とは呼ばないのでしょうか？ よく見るとメロディーも一番上の音と一緒ですよね、半音上から来ているだけというか。ほかにもこんな作りの曲があるのか探してみるのも楽しそうですね♪
お正月から大作をありがとうございます！ 以前作った分析用楽譜が、ちょうど半音下げた２分音符バージョンだったので、早速見比べてみました。ドミナントのＧ７を「装飾している」という動きだったのですか、面白いですね！ こういうのは厳密には「和音進行」とは呼ばないのでしょうか？ よく見るとメロディーも一番上の音と一緒ですよね、半音上から来ているだけというか。ほかにもこんな作りの曲があるのか探してみるのも楽しそうですね♪
2. Posted by さちぴょん 2008年01月04日 02:56
それにしても、いつも思うのですが、こういう説明を文章で書くのは、とてもとても大変なことではないですか？ テル先生の表現力には本当に頭が下がりますm(__)m 楽譜を貼り付けたりすることができたら、きっと簡単で一目瞭然で便利なのに、なんて思いますが、ブログでは難しいのかしら…。余計なお世話だったらごめんなさい(>_<)
3. Posted by テルさん 2008年01月04日 04:26
和声進行と言っていいでしょうね。「Ｇ７」を、ぼかしていく和声ですね。さらに右手は４分音符で前のコードの音を弾いて遅れて解決させ、和声のぼかしに追い打ちをかけている。「一体何の和音なんだろう？」と思わせる。ニクイ演出ですね。
それから文章は本当にとても大変で、数日に分けて書いてます。楽譜の貼り付けは出来るでしょうが、１音ずつ書き出して考えながら理解させるために、わざとやっている面もあります。いつかは楽譜にしようと思っています。
気を使ってくれてありがとう。
それから文章は本当にとても大変で、数日に分けて書いてます。楽譜の貼り付けは出来るでしょうが、１音ずつ書き出して考えながら理解させるために、わざとやっている面もあります。いつかは楽譜にしようと思っています。
気を使ってくれてありがとう。
