作曲法あれこれ（３）

いろいろな作曲家の伝記を読んでみても、
作曲中の霊感について書いてある本は滅多にありません。
「滅多にない」のですが、実は「ほんの少しならある」のです。
その中の１冊を紹介しましょう。

「我、汝に為すべきことを教えん〜
作曲家が霊感を得るとき」（春秋社・2800円+税）

著者アサー・M・アーベル（音楽記者）が
クラシック作曲家（ブラームスなど６名）と
「作曲中の霊感について」対話したものをまとめた本。

前半（本文の約半分）は、ブラームスとの対話。
（1896年の晩秋、３時間の会話を速記者に記録させた）。

まず始めに、ブラームスが
大作曲家について語った部分を引用します。

♪「ベートーヴェンは、着想は神から来ると断言した」
（４ページ１０行目）
どこでどのように断言したかは、４〜７ページを参照。

この本とは関係なく、私がいつも思っていること。

耳が不自由で「第九」のような永遠不滅の曲を作れるだろうか？
耳が聞こえる多くの作曲家でさえ、
未だに「第九」以上の傑作を書いた人はいない。
物質的な耳は聞こえなくても、心の耳は聞こえていた。
つまり、霊感による音楽は充分に聞こえていた
と考える方が納得出来る。
これこそ本当の「神がかり」状態。

さらに、ブラームスは言う。

♪「これはモーツァルトの作曲法でもある」
（９ページ終りから２行目）

モーツァルト自身の言葉は、
訳注、第１章[12]（２３８〜９ページ）
「全体が、ほとんど完全に仕上がった形で心に浮かんでくる」
（訳注、２３９ページ上段７行目）
「何もかも、全部いっぺんにきいてしまう」
「夢の状態で起る」
訳注では、この文章を引用したのは
参考文献の２７３〜４ページと書いているが、
現在は「モーツァルトの手紙」吉田秀和編訳、
講談社学術文庫（３０６〜３１４ページ）に全文。
訳注では省略された部分、また全体の流れがよくわかります。
引用部分は、３０９ページ２行目から。

実はこの手紙、「偽作」とされているらしいが、
これを書いた人は創造過程をかなり理解している人物。
私としては「本物」「偽作」関係なく、
作曲中の霊感について上手く表現している文章として評価します。

さて、ブラームス本人の証言は次回に引用しましょう。