livedoor2008年09月05日
新たなブログ建設中！
本日は、大、大、大ニュースです。
ついにテル先生の新たなブログ建設開始！
昨日の深夜から怪しい工事が始まりました。
今度のブログ名はスゴイですぞ！
みんな驚かないで、呆れないで、笑わないで！
その名は、何と…
「テル先生の音楽向上女子学園」
「うわーあ、スゴイ、すごい！」
「な、な、何と、女子校ですぞ！」
それでね、
「学園建設が完成してから公開」
と思ったけれど、
建設過程をそのまま見せても面白いかなと…。
建設工事中の中継も面白いでしょう？
それに、みんなが見てると思うと
私も寝不足になっても働くからね。
（いや、寝ちゃうかな？）
現在は非公開ですが、あと１〜２日で公開予定。
その時は、このブログで教えますからね。
それと、詳細は、これから少しずつ話します。
「応援してね」
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
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ついにテル先生の新たなブログ建設開始！
昨日の深夜から怪しい工事が始まりました。
今度のブログ名はスゴイですぞ！
みんな驚かないで、呆れないで、笑わないで！
その名は、何と…
「テル先生の音楽向上女子学園」
「うわーあ、スゴイ、すごい！」
「な、な、何と、女子校ですぞ！」
それでね、
「学園建設が完成してから公開」
と思ったけれど、
建設過程をそのまま見せても面白いかなと…。
建設工事中の中継も面白いでしょう？
それに、みんなが見てると思うと
私も寝不足になっても働くからね。
（いや、寝ちゃうかな？）
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その時は、このブログで教えますからね。
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2008年09月04日
念仏ジャズ上達法です
昨日は、「聴くことも上達法の１つ」
という話をしましたね。
今日は、その続きです。
昨日、話した内容は、
「ジャズのＣＤを聴くこと」
「ＣＤに合わせて歌うこと」
その後に、大切なコツも話しました。
さて、今回は前回言い忘れた＜大切な秘伝！＞
それは…
＜自分の専門楽器以外の演奏も聴くこと＞です。
どういうことかと言うと、例えば、
あなたがジャズ・ピアノを学んでいる場合、
ジャズ・ピアノのＣＤを聴くのは当り前です。
しかし、それ以外の楽器、
例えば、管楽器のソロも追い掛けて歌うといい。
管楽器の方が抑揚の付け方の勉強になったりする。
それから…、
同じＣＤでも、最初はどうしても
自分の専門楽器を聴いてしまう。
これは当然で、いいことだと思います。
しかし、何回も（何十回も）聴いたら、
ある時は「ベース・ライン」を聴いて歌ってみる。
「ベース・ソロ」も歌う。
しかし、それだけではない。
特に、ピアノがアドリブしている時の
バックで弾いているベース・ラインを聴いて歌う。
さらに、ドラムのリズムやソロも聴いて歌う。
＜課題１＞
４ビートのベース・ラインを追い掛けて歌おう。
♪ドンドンズンズン、ドンドン乗れよ〜
ブンブンドンドン、ロンドン橋渡れ〜
＜課題２＞
ドラムのシンバル・レガートを追い掛けて歌おう。
♪チーンチキ、チ〜ンチキ、インチキ商法
チンチキ、チンチキ、チャンチキおけさ〜
「…？」（←あなたの心境）
とにかく、念仏のように何でも歌ってしまうのだ！
これがジャズのフィーリングを身に付ける１番いい
そして、ありがたい「念仏ジャズ上達法」なのだ！
… ♪ … ♪ …
「三日坊主さま！貴重な講話ありがとうございました」
♪イ〜ンチキ、チィ〜ン、チィ〜ン（フェイドアウトしてね）
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という話をしましたね。
今日は、その続きです。
昨日、話した内容は、
「ジャズのＣＤを聴くこと」
「ＣＤに合わせて歌うこと」
その後に、大切なコツも話しました。
さて、今回は前回言い忘れた＜大切な秘伝！＞
それは…
＜自分の専門楽器以外の演奏も聴くこと＞です。
どういうことかと言うと、例えば、
あなたがジャズ・ピアノを学んでいる場合、
ジャズ・ピアノのＣＤを聴くのは当り前です。
しかし、それ以外の楽器、
例えば、管楽器のソロも追い掛けて歌うといい。
管楽器の方が抑揚の付け方の勉強になったりする。
それから…、
同じＣＤでも、最初はどうしても
自分の専門楽器を聴いてしまう。
これは当然で、いいことだと思います。
しかし、何回も（何十回も）聴いたら、
ある時は「ベース・ライン」を聴いて歌ってみる。
「ベース・ソロ」も歌う。
しかし、それだけではない。
特に、ピアノがアドリブしている時の
バックで弾いているベース・ラインを聴いて歌う。
さらに、ドラムのリズムやソロも聴いて歌う。
＜課題１＞
４ビートのベース・ラインを追い掛けて歌おう。
♪ドンドンズンズン、ドンドン乗れよ〜
ブンブンドンドン、ロンドン橋渡れ〜
＜課題２＞
ドラムのシンバル・レガートを追い掛けて歌おう。
♪チーンチキ、チ〜ンチキ、インチキ商法
チンチキ、チンチキ、チャンチキおけさ〜
「…？」（←あなたの心境）
とにかく、念仏のように何でも歌ってしまうのだ！
これがジャズのフィーリングを身に付ける１番いい
そして、ありがたい「念仏ジャズ上達法」なのだ！
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2008年09月03日
聴くことも上達法だよ
ジャズを上手くなろうと思ったら「聴くこと」。
このブログでも、何回も話しました。
１番いいのは、コピー（採譜）して、分析して、
応用すること。
これが１番勉強になります。
しかし、これは誰でも出来るものではありません。
ジャズ理論を知らないと分析、応用が出来ないしね。
そこで今回の話は、もっとお手軽。
でも効果絶大な方法です。
☆
好きなジャズのＣＤを聴きながら、
アドリブ・フレーズを追い掛けて歌ってみる。
楽器は何でもいいです。
歌うと言っても「カラオケ」じゃないので、
上手くなくていい。声を出さなくてもいい。
頭の中でフレーズを追い掛けて歌う。
口の中でフンフン歌ってもいい。（鼻歌みたいに）
音程になっていなくてもいい。（音痴でもいいんだ）
ただ、大切なことは、
「リズムに乗ること」と「抑揚を付ける」。
つまり、アクセント、メリハリを付ける。
このあたりに気を付けて聴きながら歌うといい。
ジャズの感じ、雰囲気をつかむ訓練なんだね。
イメージ・トレーニングと言ってもいいかな。
頭が疲れてきたら少し休んでもいいし、
大好きな「アンパン」のことでも考えていればいい。
「聞き流していればいい」ということだよ。
早速やってみよう。
君は上手くなる可能性がまだまだあるんだぞ。
上達の秘訣は、楽しんで練習することだ。
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そこで今回の話は、もっとお手軽。
でも効果絶大な方法です。
☆
好きなジャズのＣＤを聴きながら、
アドリブ・フレーズを追い掛けて歌ってみる。
楽器は何でもいいです。
歌うと言っても「カラオケ」じゃないので、
上手くなくていい。声を出さなくてもいい。
頭の中でフレーズを追い掛けて歌う。
口の中でフンフン歌ってもいい。（鼻歌みたいに）
音程になっていなくてもいい。（音痴でもいいんだ）
ただ、大切なことは、
「リズムに乗ること」と「抑揚を付ける」。
つまり、アクセント、メリハリを付ける。
このあたりに気を付けて聴きながら歌うといい。
ジャズの感じ、雰囲気をつかむ訓練なんだね。
イメージ・トレーニングと言ってもいいかな。
頭が疲れてきたら少し休んでもいいし、
大好きな「アンパン」のことでも考えていればいい。
「聞き流していればいい」ということだよ。
早速やってみよう。
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2008年09月02日
音楽上達の重要課題！
あなたの音楽を向上させるために
今回の重要課題を練習して下さい。
即興演奏のため、曲を分析する時のため、
ジャズ、クラシックなどのジャンルに関係なく
曲を覚える時にも、とても重要な課題です。
＜ダイアトニック・スケール・コード＞
長音階の各音の上に
音階内の音だけを積み重ねて出来たコード。
説明文よりも「キーＣ」の例を見て下さい。
「キーＣ」では、以下のようになります。
（五線紙に書き出すと分かりやすいですよ）
ＣＭ７＝（ド、ミ、ソ、シ）
Ｄｍ７＝（レ、ファ、ラ、ド）
Ｅｍ７＝（ミ、ソ、シ、レ）
ＦＭ７＝（ファ、ラ、ド、ミ）
Ｇ７ ＝（ソ、シ、レ、ファ）
Ａｍ７＝（ラ、ド、ミ、ソ）
Ｂｍ７（♭５）＝（シ、レ、ファ、ラ）
「長音階の音だけで」ということは、
「キーＣ」の場合は白鍵だけで作られていますね。
では「キーＦ」では、どうなるのでしょう？
「キーＦ」のスケールは？
「ファ、ソ、ラ、♭シ、ド、レ、ミ」ですね。
この音階内の音だけで積み重ねればいいのです。
「キーＦ」では以下のようになります。
（五線紙に書き出すといいですよ）
ＦＭ７＝（ファ、ラ、ド、ミ）
Ｇｍ７＝（ソ、♭シ、レ、ファ）
Ａｍ７＝（ラ、ド、ミ、ソ）
Ｂ♭Ｍ７＝（♭シ、レ、ファ、ラ）
Ｃ７ ＝（ド、ミ、ソ、♭シ）
Ｄｍ７＝（レ、ファ、ラ、ド）
Ｅｍ７（♭５）＝（ミ、ソ、♭シ、レ）
＜課題 １＞
すべてのキーの＜ダイアトニック・スケール・コード＞
を五線紙に書き出しましょう。
＜課題 ２＞
「１２キー」で練習して覚えて下さい。
♪「キーＣ」だけを頭でわかったつもりになってはダメです。
１２キーで間違いなく弾けるようになるまで練習して下さい。
☆
♪この課題は、とても大切です。
しかし、これを読んでも「何が大切なのか」
理解出来ないかもしれません。
あるいは何となくわかっても、今のレベルでは
難し過ぎて弾けない人もいるでしょう。
それはそれでいいと思います。
本人が大切さに気付いた時、重要な意味を理解した時、
そのレベルに達した時に練習するのが一番いいです。
その時になったら、毎日少しずつこつこつと練習する。
他の課題、曲などと並行して練習するといいですよ。
今、練習しない人も、いつか気付いた時、行き詰った時、
この記事を思い出して、ぜひ練習してほしいと思います。
このことについては、またいつか説明しましょう。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
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このブログを応援してやろうと思った心優しい方は
右上カレンダー下にある「人気ブログランキング」と
「ジャズ・フュージョン」を押してくれると嬉しいです。
（どうもありがとうございました）
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長音階の各音の上に
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説明文よりも「キーＣ」の例を見て下さい。
「キーＣ」では、以下のようになります。
（五線紙に書き出すと分かりやすいですよ）
ＣＭ７＝（ド、ミ、ソ、シ）
Ｄｍ７＝（レ、ファ、ラ、ド）
Ｅｍ７＝（ミ、ソ、シ、レ）
ＦＭ７＝（ファ、ラ、ド、ミ）
Ｇ７ ＝（ソ、シ、レ、ファ）
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では「キーＦ」では、どうなるのでしょう？
「キーＦ」のスケールは？
「ファ、ソ、ラ、♭シ、ド、レ、ミ」ですね。
この音階内の音だけで積み重ねればいいのです。
「キーＦ」では以下のようになります。
（五線紙に書き出すといいですよ）
ＦＭ７＝（ファ、ラ、ド、ミ）
Ｇｍ７＝（ソ、♭シ、レ、ファ）
Ａｍ７＝（ラ、ド、ミ、ソ）
Ｂ♭Ｍ７＝（♭シ、レ、ファ、ラ）
Ｃ７ ＝（ド、ミ、ソ、♭シ）
Ｄｍ７＝（レ、ファ、ラ、ド）
Ｅｍ７（♭５）＝（ミ、ソ、♭シ、レ）
＜課題 １＞
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＜課題 ２＞
「１２キー」で練習して覚えて下さい。
♪「キーＣ」だけを頭でわかったつもりになってはダメです。
１２キーで間違いなく弾けるようになるまで練習して下さい。
☆
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理解出来ないかもしれません。
あるいは何となくわかっても、今のレベルでは
難し過ぎて弾けない人もいるでしょう。
それはそれでいいと思います。
本人が大切さに気付いた時、重要な意味を理解した時、
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その時になったら、毎日少しずつこつこつと練習する。
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2008年09月01日
三日に１度挫折もいい！
８月１８日（月曜日）からスタートした
夢実現計画（第３期）３分の２を経過。
あと１週間（残り７日）です。
「あなたが好きな事を始めましょう」
と呼び掛けてから何人かの体験を聞きました。
教室の生徒の体験談ですが、
このブログを読んでいる生徒は
結構上手くいっているようです。
読んでいない生徒は、
こんな計画があることを知りませんから
レッスンの時、話題にもなりません。
私がブログを書いているなんて
夢にも思っていない生徒もいますが、
当然この話題になる訳がありません。
それで話を聞いたのは何人かの生徒ですが、
このやり方なら上手くいくようですね。
最近このブログに来た人で、
まだ計画や方法を知らない人は
過去の記事にすべて書いてあります。
ぜひ、あなたも参加しましょう。
以前からの読者は、以下の期間から始めました。
第１期、０８．７．７〜７．２７（２１日間）
第２期、０８．７．２８〜８．１７（２１日間）
第３期、０８．８．１８〜９．７（２１日間）
今から新たに参加する人は、
０８．８．８日＜三日坊主さま〜その２＞
に夢実現計画の関連記事がどこにあるか
書き出してありますので参考にして下さい。
あなたが好きな事、
以前からやりたかった事など、
何でもいいですから始めましょう。
何事も習慣化するには、
３週間（２１日間）続けること！
（これらの方法については過去記事参照）
三日坊主でもいい。
三日に１度挫折してもいい。
ただ、それを繰り返す。
だから誰でも出来る方法です。
楽しんで実践して下さい。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
２つのブログ・ランキング・サイトに参加中です。
両サイトとも「ジャズ」に登録。
順位は「え！まさかの…！」（スゴイです）
☆
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こんな計画があることを知りませんから
レッスンの時、話題にもなりません。
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夢にも思っていない生徒もいますが、
当然この話題になる訳がありません。
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第３期、０８．８．１８〜９．７（２１日間）
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０８．８．８日＜三日坊主さま〜その２＞
に夢実現計画の関連記事がどこにあるか
書き出してありますので参考にして下さい。
あなたが好きな事、
以前からやりたかった事など、
何でもいいですから始めましょう。
何事も習慣化するには、
３週間（２１日間）続けること！
（これらの方法については過去記事参照）
三日坊主でもいい。
三日に１度挫折してもいい。
ただ、それを繰り返す。
だから誰でも出来る方法です。
楽しんで実践して下さい。
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2008年08月31日
いよいよ秋ですよ！
今日は８月「最後の日」です。
明日から９月なんて！
もう夏は終ったのかな？
そんなことはないでしょう。
多分、まだ暑い日が来るでしょうね。
しかし９月と言えば秋。
秋と言えば「勉強」「練習」。
このブログでも、あなたに向けて
「どんな課題を出そうか？」と考えなくては…。
と、思っているのですが、
特に立派な計画があるわけではなく、
その日「ひらめいたこと」を書いています。
それで、書くことがコロコロと変わります。
（書くことは沢山ありますけれど…）
ブログは好きな事を書けばいいのでしょうが、
多くの人が学べる内容に…と思っています。
このブログ、もともとは
あなたの音楽的向上のために始めたので
質問などがありましたらコメントして下さいね。
他の人にも勉強になること、役に立つことでしたら
取り上げたいと思っています。
明日から季節も変わりますので、
あなたも私も共に進歩向上しましょう！
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もう夏は終ったのかな？
そんなことはないでしょう。
多分、まだ暑い日が来るでしょうね。
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秋と言えば「勉強」「練習」。
このブログでも、あなたに向けて
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と、思っているのですが、
特に立派な計画があるわけではなく、
その日「ひらめいたこと」を書いています。
それで、書くことがコロコロと変わります。
（書くことは沢山ありますけれど…）
ブログは好きな事を書けばいいのでしょうが、
多くの人が学べる内容に…と思っています。
このブログ、もともとは
あなたの音楽的向上のために始めたので
質問などがありましたらコメントして下さいね。
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取り上げたいと思っています。
明日から季節も変わりますので、
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2008年08月30日
「悲愴」アドリブ応用（３）
今回は、「アドリブ応用、発展法」の続きです。
ベートヴェン・ピアノ・ソナタ「悲愴」「第３楽章」
第１主題を部分的に取り上げ、作り変えました。
前回までの記事参照。（０８．８．２７〜２８）
＜原曲＞
｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、レ、♭ミ、ファ｜ソーソーソー＊｜
前回、原曲１小節目のモチーフで、
１小節内で完結するフレーズを作りました。
「Ｃｍ」＝｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、ド、＊｜
８分音符６つ、「＊」４分休符。
終始音を「Ｃｍ」の和声音にしたのですが、
他の和声音で終ってもいいですよ。
第５音＝「ソ」で終る。
「Ｃｍ」＝｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、ソ、＊｜
第３音＝「♭ミ」（前の音と同じ）で終る。
「Ｃｍ」＝｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、♭ミ、＊｜
☆
原曲１小節目、後半３〜４拍目でも作れます。
「Ｃｍ」＝「♭ミ、レ、♭ミ、ファ、ソ、ド、＊」
「Ｃｍ」＝「♭ミ、レ、♭ミ、ファ、ソ、♭ミ、＊」
「Ｃｍ」＝「♭ミ、レ、♭ミ、ファ、ソ、ソ、＊」
上の例は、最後の音が違うだけですね。
この第３音「♭ミ」から始まるフレーズは
次のようにも変型出来ますよ。
「Ｃｍ」＝「♭ミ、ファ、♭ミ、レ、ド、ド、＊」
「Ｃｍ」＝「♭ミ、ファ、♭ミ、レ、ド、♭ミ、＊」
「Ｃｍ」＝「♭ミ、ファ、♭ミ、レ、ド、ソ、＊」
上の例を、よく分析して下さい。
さらに、上の例を第５音から応用すると…。
「Ｃｍ」＝「ソ、♭ラ、ソ、ファ、♭ミ、ド、＊」
「Ｃｍ」＝「ソ、♭ラ、ソ、ファ、♭ミ、♭ミ、＊」
「Ｃｍ」＝「ソ、♭ラ、ソ、ファ、♭ミ、ソ、＊」
☆
ベートーヴェン大先生からフレーズの作り方を
教わることが出来て、あなたは幸せ者です。
何と言っても大作曲家ですからね。
教わることは、まだまだ無限にありますよ。
☆
＜応用課題 １＞
マイナーキー（短調）の曲で使ってみよう。
ジャズでも何の曲でも使えます。
短調で別のキーの場合は移調して使って下さい。
＜応用課題 ２＞
メジャーキー（長調）で使うにはどうすればいいかな？
短三和音の旋律を長三和音の旋律に作り変えて下さい。
これも移調すれば１２キーで使えますよ。
♪＜応用課題１〜２＞で、
すべての曲で使えるようになります。
＜応用課題 ３＞
上の課題１〜２は、トニックコードでしたが、
このフレーズをドミナント「�坑掘廚鳳�用出来ないかな？
作り変えて下さい。
この課題が難しいのは長調、短調では
「�坑掘廚硫山�が違うということ。
つまり２種類作るということ。
この課題が出来ると、
すべての曲（長調、短調）で使えます。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
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ベートヴェン・ピアノ・ソナタ「悲愴」「第３楽章」
第１主題を部分的に取り上げ、作り変えました。
前回までの記事参照。（０８．８．２７〜２８）
＜原曲＞
｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、レ、♭ミ、ファ｜ソーソーソー＊｜
前回、原曲１小節目のモチーフで、
１小節内で完結するフレーズを作りました。
「Ｃｍ」＝｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、ド、＊｜
８分音符６つ、「＊」４分休符。
終始音を「Ｃｍ」の和声音にしたのですが、
他の和声音で終ってもいいですよ。
第５音＝「ソ」で終る。
「Ｃｍ」＝｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、ソ、＊｜
第３音＝「♭ミ」（前の音と同じ）で終る。
「Ｃｍ」＝｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、♭ミ、＊｜
☆
原曲１小節目、後半３〜４拍目でも作れます。
「Ｃｍ」＝「♭ミ、レ、♭ミ、ファ、ソ、ド、＊」
「Ｃｍ」＝「♭ミ、レ、♭ミ、ファ、ソ、♭ミ、＊」
「Ｃｍ」＝「♭ミ、レ、♭ミ、ファ、ソ、ソ、＊」
上の例は、最後の音が違うだけですね。
この第３音「♭ミ」から始まるフレーズは
次のようにも変型出来ますよ。
「Ｃｍ」＝「♭ミ、ファ、♭ミ、レ、ド、ド、＊」
「Ｃｍ」＝「♭ミ、ファ、♭ミ、レ、ド、♭ミ、＊」
「Ｃｍ」＝「♭ミ、ファ、♭ミ、レ、ド、ソ、＊」
上の例を、よく分析して下さい。
さらに、上の例を第５音から応用すると…。
「Ｃｍ」＝「ソ、♭ラ、ソ、ファ、♭ミ、ド、＊」
「Ｃｍ」＝「ソ、♭ラ、ソ、ファ、♭ミ、♭ミ、＊」
「Ｃｍ」＝「ソ、♭ラ、ソ、ファ、♭ミ、ソ、＊」
☆
ベートーヴェン大先生からフレーズの作り方を
教わることが出来て、あなたは幸せ者です。
何と言っても大作曲家ですからね。
教わることは、まだまだ無限にありますよ。
☆
＜応用課題 １＞
マイナーキー（短調）の曲で使ってみよう。
ジャズでも何の曲でも使えます。
短調で別のキーの場合は移調して使って下さい。
＜応用課題 ２＞
メジャーキー（長調）で使うにはどうすればいいかな？
短三和音の旋律を長三和音の旋律に作り変えて下さい。
これも移調すれば１２キーで使えますよ。
♪＜応用課題１〜２＞で、
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＜応用課題 ３＞
上の課題１〜２は、トニックコードでしたが、
このフレーズをドミナント「�坑掘廚鳳�用出来ないかな？
作り変えて下さい。
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つまり２種類作るということ。
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2008年08月29日
「ガラスの仮面」と精神世界
「ガラスの仮面」（後半）は、
完全に「精神世界」の話になっています。
あなたにも密接に関係のあるテーマです。
音楽家、芸術家、創造的な活動をする人達に、
「ひらめき」は、どうすれば得ることが出来るのか？
その訓練方法を、マヤと亜弓さんが教えてくれる？
☆
「ガラスの仮面」連載が復活したことは
このブログでも何回かお知らせしました。
先月（０８年７月２６日）発売された
別冊「花とゆめ」９月号が再開の第１回目。
そして第２回目は、０８．８．２６発売の
別冊「花とゆめ」１０月号、現在発売中です。
今回の話の中でも亜弓さんが稽古で演じている
風（ふう）、火（か）、水（すい）、土（ど）
「精神世界」に詳しい人ならピンと来るのでは？
「ガラスの仮面」は単なる少女マンガではなく、
完全に「奥深い世界」に入っていますね。
それも、そのはず…。（ご存知でしょうが？）
作者、美内すずえ先生自身が
宇宙意識とチャネリングしているので、
当然いろいろな情報を得ているはずです。
それを「アマテラス」でも表現しましたが、
残念ながら現在は中断しています。
「アマテラス」も、ぜひ再開して欲しいですね。
「ガラスの仮面」と両方は無理かな？
あ、話が少し横道に行きましたが、
マヤと亜弓さんが演じようと苦労している課題！
風（ふう）、火（か）、水（すい）、土（ど）
実は、あなたにも密接に関係があります。
音楽家、芸術家、創造活動をするすべての人達に、
「ひらめき」を得るための訓練方法はどうすれば…？
「そのヒントが与えられようとしている？」
「いや、すでに与えられているのかも？」
（単行本、第３５巻〜第４２巻、そして連載再開へ）
今後の展開も、目が離せませんよ。
完全に「精神世界」の話になっています。
あなたにも密接に関係のあるテーマです。
音楽家、芸術家、創造的な活動をする人達に、
「ひらめき」は、どうすれば得ることが出来るのか？
その訓練方法を、マヤと亜弓さんが教えてくれる？
☆
「ガラスの仮面」連載が復活したことは
このブログでも何回かお知らせしました。
先月（０８年７月２６日）発売された
別冊「花とゆめ」９月号が再開の第１回目。
そして第２回目は、０８．８．２６発売の
別冊「花とゆめ」１０月号、現在発売中です。
今回の話の中でも亜弓さんが稽古で演じている
風（ふう）、火（か）、水（すい）、土（ど）
「精神世界」に詳しい人ならピンと来るのでは？
「ガラスの仮面」は単なる少女マンガではなく、
完全に「奥深い世界」に入っていますね。
それも、そのはず…。（ご存知でしょうが？）
作者、美内すずえ先生自身が
宇宙意識とチャネリングしているので、
当然いろいろな情報を得ているはずです。
それを「アマテラス」でも表現しましたが、
残念ながら現在は中断しています。
「アマテラス」も、ぜひ再開して欲しいですね。
「ガラスの仮面」と両方は無理かな？
あ、話が少し横道に行きましたが、
マヤと亜弓さんが演じようと苦労している課題！
風（ふう）、火（か）、水（すい）、土（ど）
実は、あなたにも密接に関係があります。
音楽家、芸術家、創造活動をするすべての人達に、
「ひらめき」を得るための訓練方法はどうすれば…？
「そのヒントが与えられようとしている？」
「いや、すでに与えられているのかも？」
（単行本、第３５巻〜第４２巻、そして連載再開へ）
今後の展開も、目が離せませんよ。
2008年08月28日
「悲愴」アドリブ応用（２）
「即興演奏や、アドリブ・フレーズを作るヒントは、
何の曲にでもありますよ」と、前回言いましたね。
今回は、その続き「アドリブ応用、発展法」です。
前回、ベートヴェン・ピアノ・ソナタ「悲愴」
「第３楽章」第１主題を部分的に取り上げました。
前回の講座（０８．８．２７）から読んで下さい。
以下の２小節フレーズから話が始まりましたね。
｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、レ、♭ミ、ファ｜ソーソーソー＊｜
今回は上例の１小節目のモチーフで、
１小節内で完結するフレーズを作ります。
終始音を「Ｃｍ」の和声音にするといいです。
「Ｃｍ」＝｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、ド、＊｜
８分音符６つ、「＊」４分休符。
上のフレーズを「Ｇ７」に応用すると、
「Ｇ７」＝｜レ、ド、レ、♭ミ、ファ、レ、＊｜
さらに、この後に前回の応用フレーズ（２小節）を
つなげると４小節のフレーズになりますよ。
｜♭ミ、レ、♭ミ、ファ、ソ、♯ファ、ソ、♭ラ｜
｜ソ〜（前回の＜変奏１〜３＞のどれかを）｜
☆
まとめると以下のようになりますね。
五線紙に書き出した方が分かりやすいですよ。
１小節目「Ｃｍ」
｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、ド、＊｜
２小節目「Ｇ７」
｜レ、♯ド、レ、♭ミ、ファ、レ、＊｜
３小節目「Ｃｍ」
｜♭ミ、レ、♭ミ、ファ、ソ、♯ファ、ソ、♭ラ｜
４小節目「Ｇ７」
｜ソ〜（前回の＜変奏１〜３＞のどれかを）｜
♪「朝日の如くさわやかに」で使ってみよう。
｜Ｃｍ｜Ｇ７｜Ｃｍ｜Ｇ７｜〜
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
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何の曲にでもありますよ」と、前回言いましたね。
今回は、その続き「アドリブ応用、発展法」です。
前回、ベートヴェン・ピアノ・ソナタ「悲愴」
「第３楽章」第１主題を部分的に取り上げました。
前回の講座（０８．８．２７）から読んで下さい。
以下の２小節フレーズから話が始まりましたね。
｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、レ、♭ミ、ファ｜ソーソーソー＊｜
今回は上例の１小節目のモチーフで、
１小節内で完結するフレーズを作ります。
終始音を「Ｃｍ」の和声音にするといいです。
「Ｃｍ」＝｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、ド、＊｜
８分音符６つ、「＊」４分休符。
上のフレーズを「Ｇ７」に応用すると、
「Ｇ７」＝｜レ、ド、レ、♭ミ、ファ、レ、＊｜
さらに、この後に前回の応用フレーズ（２小節）を
つなげると４小節のフレーズになりますよ。
｜♭ミ、レ、♭ミ、ファ、ソ、♯ファ、ソ、♭ラ｜
｜ソ〜（前回の＜変奏１〜３＞のどれかを）｜
☆
まとめると以下のようになりますね。
五線紙に書き出した方が分かりやすいですよ。
１小節目「Ｃｍ」
｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、ド、＊｜
２小節目「Ｇ７」
｜レ、♯ド、レ、♭ミ、ファ、レ、＊｜
３小節目「Ｃｍ」
｜♭ミ、レ、♭ミ、ファ、ソ、♯ファ、ソ、♭ラ｜
４小節目「Ｇ７」
｜ソ〜（前回の＜変奏１〜３＞のどれかを）｜
♪「朝日の如くさわやかに」で使ってみよう。
｜Ｃｍ｜Ｇ７｜Ｃｍ｜Ｇ７｜〜
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2008年08月27日
「悲愴」アドリブに応用！
即興演奏や、アドリブ・フレーズを作るヒントは、
何の曲でも、どこにでもあります。
ベートヴェン・ピアノ・ソナタ
第８番 「悲愴」 作品１３
「第３楽章」第１主題を取り上げましょう。
２小節目３〜４拍目からの旋律を、
１拍目から弾いて応用します。
以下のように、２小節のフレーズになります。
｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、レ、♭ミ、ファ｜ソーソーソー＊｜
１小節目、すべて８分音符、
２小節目、４分音符３つで、最後は４分休符＝「＊」。
コード進行は、
１〜２小節目とも「Ｃｍ」の時に使えますし、
２小節目は「Ｇ７」にしてもいいです。（以下の例）
｜Ｃｍ｜Ｇ７｜
そうすると、２小節目「Ｇ７」の時には、
他のコード・トーンを使ってもいいことになります。
（「＊」は、４分休符です）
変奏１ ｜ソーファーレー＊｜（１，♭７，５）
変奏２ ｜ソーシーレー＊｜（１，３，５）
変奏３ ｜ソーレーシー＊｜（１，５，３）
☆
ジャズ・スタンダード曲に応用してみましょう。
「朝日の如くさわやかに」最初の２小節。
｜Ｃｍ｜Ｄｍ７（♭５） Ｇ７｜
この２小節目を「Ｇ７」だけにして使いましょう。
｜Ｃｍ｜Ｇ７｜
｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、レ、♭ミ、ファ｜ソー、ファ、レー、＊｜
２小節目は、変奏１〜３のどれでも使えます。
♪さらに応用、発展させることが出来ます。
｜♭ミ、レ、♭ミ、ファ、ソ、♯ファ、ソ、♭ラ｜ソ〜（変奏１〜３のどれか）｜
あとは、あなたが考えて、作って下さい。
まだまだ応用出来ますよ。
☆
私が今回言いたかったことは、
あなたの音楽向上のために
何でも応用出来るということ。
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何の曲でも、どこにでもあります。
ベートヴェン・ピアノ・ソナタ
第８番 「悲愴」 作品１３
「第３楽章」第１主題を取り上げましょう。
２小節目３〜４拍目からの旋律を、
１拍目から弾いて応用します。
以下のように、２小節のフレーズになります。
｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、レ、♭ミ、ファ｜ソーソーソー＊｜
１小節目、すべて８分音符、
２小節目、４分音符３つで、最後は４分休符＝「＊」。
コード進行は、
１〜２小節目とも「Ｃｍ」の時に使えますし、
２小節目は「Ｇ７」にしてもいいです。（以下の例）
｜Ｃｍ｜Ｇ７｜
そうすると、２小節目「Ｇ７」の時には、
他のコード・トーンを使ってもいいことになります。
（「＊」は、４分休符です）
変奏１ ｜ソーファーレー＊｜（１，♭７，５）
変奏２ ｜ソーシーレー＊｜（１，３，５）
変奏３ ｜ソーレーシー＊｜（１，５，３）
☆
ジャズ・スタンダード曲に応用してみましょう。
「朝日の如くさわやかに」最初の２小節。
｜Ｃｍ｜Ｄｍ７（♭５） Ｇ７｜
この２小節目を「Ｇ７」だけにして使いましょう。
｜Ｃｍ｜Ｇ７｜
｜ド、シ、ド、レ、♭ミ、レ、♭ミ、ファ｜ソー、ファ、レー、＊｜
２小節目は、変奏１〜３のどれでも使えます。
♪さらに応用、発展させることが出来ます。
｜♭ミ、レ、♭ミ、ファ、ソ、♯ファ、ソ、♭ラ｜ソ〜（変奏１〜３のどれか）｜
あとは、あなたが考えて、作って下さい。
まだまだ応用出来ますよ。
☆
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あなたの音楽向上のために
何でも応用出来るということ。
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2008年08月26日
「ガラスの仮面」連載第２回
新連載「ガラスの仮面」（第２回目）
本日（０８．８．２６）無事に発売されました。
別冊「花とゆめ」２００８．１０月号 ￥５００
先月（０８．７．２６）から再開された連載、
第２回目も半信半疑で大丈夫かなと思いましたが、
今、手元にあるので間違いありません。
内容は、今から読むのでわかりません。
明日、東京で買えばいいのに、待てなくて、
今日、京都で買ってしまいました。
新幹線で読もうかな？（寝ようかな？）
今から楽しみです。
第３回（１１月号）は、９月２６日（金曜日）発売です。
本日（０８．８．２６）無事に発売されました。
別冊「花とゆめ」２００８．１０月号 ￥５００
先月（０８．７．２６）から再開された連載、
第２回目も半信半疑で大丈夫かなと思いましたが、
今、手元にあるので間違いありません。
内容は、今から読むのでわかりません。
明日、東京で買えばいいのに、待てなくて、
今日、京都で買ってしまいました。
新幹線で読もうかな？（寝ようかな？）
今から楽しみです。
第３回（１１月号）は、９月２６日（金曜日）発売です。
2008年08月25日
「習慣化」成功してるね！
あなたの好きなことをしよう。
やりたかったことを習慣化しよう。
このブログで、みなさんに呼び掛けてきました。
先週の月曜日に夢実現計画（第３期）がスタートして
１週間経ちましたが、みなさん上手くいっていますか？
私の周りの人達の何人かは上手くいっているようです。
仕事の前にピアノの練習をしたり、
お昼休みにちょっとした創造活動をしたり、
まだ他にも上手くいっている人がいます。
話を聞くと、みんな時間の使い方が上手いですね。
ちょっとした空き時間を利用したり、
じっくりやることは時間を確保したり、
各自工夫していますね。
私も見習うことばかりです。
周りにこういう人が多いと嬉しいですね。
あなたも上手くいきますから実践してみて下さい。
このブログの過去記事を読むと出来ます。
三日坊主さま上達法などは必ず出来ます。
だって三日坊主を繰り返せばいいのですからね。
楽しく遊び心で続けましょう！
やりたかったことを習慣化しよう。
このブログで、みなさんに呼び掛けてきました。
先週の月曜日に夢実現計画（第３期）がスタートして
１週間経ちましたが、みなさん上手くいっていますか？
私の周りの人達の何人かは上手くいっているようです。
仕事の前にピアノの練習をしたり、
お昼休みにちょっとした創造活動をしたり、
まだ他にも上手くいっている人がいます。
話を聞くと、みんな時間の使い方が上手いですね。
ちょっとした空き時間を利用したり、
じっくりやることは時間を確保したり、
各自工夫していますね。
私も見習うことばかりです。
周りにこういう人が多いと嬉しいですね。
あなたも上手くいきますから実践してみて下さい。
このブログの過去記事を読むと出来ます。
三日坊主さま上達法などは必ず出来ます。
だって三日坊主を繰り返せばいいのですからね。
楽しく遊び心で続けましょう！
2008年08月24日
即興演奏の玉手箱だよ！
最近このブログで書き始めましたクラシックを分析して
あなたの音楽に応用する方法。
バッハ、モーツァルト、ベートーヴェン、ショパンなどから、
作曲、即興演奏、ジャズ・アドリブのヒントが学べます。
ただ楽譜を弾いているだけでは気付きません。
どこをどのよう応用するといいのか？
あなたと一緒に学んでいけたらいいな、と思います。
今日もショパンやベートーヴェンの楽譜を分析していて、
学ぶことが沢山ありました。
大作曲家達の作品ですから勉強になって当り前です。
学ぶことが沢山あって、まるで玉手箱のようです。
あなたの音楽がさらに向上するように、これからも
役に立つ内容を書いていきたいと思っています。
あなたの音楽に応用する方法。
バッハ、モーツァルト、ベートーヴェン、ショパンなどから、
作曲、即興演奏、ジャズ・アドリブのヒントが学べます。
ただ楽譜を弾いているだけでは気付きません。
どこをどのよう応用するといいのか？
あなたと一緒に学んでいけたらいいな、と思います。
今日もショパンやベートーヴェンの楽譜を分析していて、
学ぶことが沢山ありました。
大作曲家達の作品ですから勉強になって当り前です。
学ぶことが沢山あって、まるで玉手箱のようです。
あなたの音楽がさらに向上するように、これからも
役に立つ内容を書いていきたいと思っています。
2008年08月23日
「幻想即興曲」和声応用編
前回分析したコード「A♭（Bass D♭）」は、
誰でもエンディングで応用して使えます。
ちょっとカッコいいですよ。
説明をわかりやすくするために半音下げて
「G（Bass C」を例にします。
右手「G」の和音「ソ、シ、レ」
左手「C」（ド）単音（またはオクターブ）。
あるいは１度と５度（ドとソ）でもいいです。
このコードを「C」がルートのコードと考えると
第３音がありません。
普通なら間違いですが、今回はそれを利用します。
つまり第３音がないので「C」（メジャー）でも
「Cm」（マイナー）でも使えます。
＜応用課題 １＞
「キーC」（ハ長調）の曲を（何でもいいので）弾いて下さい。
曲が終わって、すぐにこのコードを弾きましょう。
例えば、「夕焼け小焼け」。
｜か ら す と いっ しょ に｜か え り ま しょう」
｜ソ、ミ、レ、ド、レ、レ、ド、レ ｜ミ、ソ、ラ、ソ、ド、ジャーン｜
この「ジャーン」のところで、課題のコードを弾いて下さい。
そして右手で「G」（ソ、シ、レ）の分散和音で上がって行く。
どうですか？カッコいいでしょう。
「C」のコードの時に「ド、ミ、ソ」の分散和音は当り前。
「C」の時に「ソ、シ、レ」の分散を弾くからカッコいい。
＜応用課題 ２＞
「キーCm」（ハ短調）の曲でも最後に使ってみよう。
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誰でもエンディングで応用して使えます。
ちょっとカッコいいですよ。
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「G（Bass C」を例にします。
右手「G」の和音「ソ、シ、レ」
左手「C」（ド）単音（またはオクターブ）。
あるいは１度と５度（ドとソ）でもいいです。
このコードを「C」がルートのコードと考えると
第３音がありません。
普通なら間違いですが、今回はそれを利用します。
つまり第３音がないので「C」（メジャー）でも
「Cm」（マイナー）でも使えます。
＜応用課題 １＞
「キーC」（ハ長調）の曲を（何でもいいので）弾いて下さい。
曲が終わって、すぐにこのコードを弾きましょう。
例えば、「夕焼け小焼け」。
｜か ら す と いっ しょ に｜か え り ま しょう」
｜ソ、ミ、レ、ド、レ、レ、ド、レ ｜ミ、ソ、ラ、ソ、ド、ジャーン｜
この「ジャーン」のところで、課題のコードを弾いて下さい。
そして右手で「G」（ソ、シ、レ）の分散和音で上がって行く。
どうですか？カッコいいでしょう。
「C」のコードの時に「ド、ミ、ソ」の分散和音は当り前。
「C」の時に「ソ、シ、レ」の分散を弾くからカッコいい。
＜応用課題 ２＞
「キーCm」（ハ短調）の曲でも最後に使ってみよう。
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2008年08月22日
「幻想即興曲」和声分析
ショパン「幻想即興曲」（作品６６）
この曲、最初は「キーＣ♯ｍ」ですが、
中間部で調号が「Ｄ♭」（♭が５つのキー）に
変わります。
この中間部のメロディーは有名で、
英語の歌詞が付けられて
スタンダード曲にもなっています。
｜♭ラ〜♭シ ♭ラ ♭レ ♭ミ ｜ファ〜 ♭ラ〜｜
今回の勉強は、この２小節のコード進行です。
これが、ちょっと興味深いのです。
ジャズ・コードのヒントになったのでは？と思える。
まず「この２小節のメロディーにコードを付けなさい」
という課題を出されたら「Ｄ♭」で正解でしょう。
ところが、さすがショパン先生はやることが違います。
１小節目１〜２拍目は、
「♭レ、♭ラ、ド、♭ミ」ですね。
これは何のコードかわかりますか？
「Ａ♭（Ｂａｓｓ Ｄ♭）」です。
「�機廖淵肇縫奪�音）の上に「�后廚鮠茲擦燭里任后�
この時代には、まだ「Ｄ♭Ｍ７（９）」というコードはない
と思います。（♭レ、ファ、♭ラ、ド、♭ミ）
しかし「Ａ♭（Ｂａｓｓ Ｄ♭）」と弾くことによって、
未来のジャズ・コードを予感させるような気がします。
ジャズ・コードへと進化していくヒントが
ここにあるような気がするのですが、どうですか？
１小節目３〜４拍目は、
「�機廖淵肇縫奪�音）の上に完全な「�坑掘廖淵疋潺淵鵐函砲�。
「Ａ♭７（Ｂａｓｓ Ｄ♭）」ですね。
ベートーヴェン「悲愴」でも出て来ましたね。
「Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｃ）」です。
このように、トニック音の上で「�坑掘廚鮖箸Δ海箸蓮�
よくありますので覚えておいて下さい。
今回のコード進行を「キーＣ」で書くと、
｜Ｇ（Ｂａｓｓ Ｃ） Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｃ）｜ Ｃ ｜
これをピアノで弾いてみて下さい。
最初のコードが「ＣＭ７（９）」のように聞こえませんか？
☆
今回の名曲「幻想即興曲」（中間部）
普通なら「Ｄ♭」（♭レ、ファ、♭ラ）を付けるはずが、
さすがショパン先生は一味違った和声を付けた。
「いやあ、音楽って奥深くて楽しいもんですねえ」
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
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中間部で調号が「Ｄ♭」（♭が５つのキー）に
変わります。
この中間部のメロディーは有名で、
英語の歌詞が付けられて
スタンダード曲にもなっています。
｜♭ラ〜♭シ ♭ラ ♭レ ♭ミ ｜ファ〜 ♭ラ〜｜
今回の勉強は、この２小節のコード進行です。
これが、ちょっと興味深いのです。
ジャズ・コードのヒントになったのでは？と思える。
まず「この２小節のメロディーにコードを付けなさい」
という課題を出されたら「Ｄ♭」で正解でしょう。
ところが、さすがショパン先生はやることが違います。
１小節目１〜２拍目は、
「♭レ、♭ラ、ド、♭ミ」ですね。
これは何のコードかわかりますか？
「Ａ♭（Ｂａｓｓ Ｄ♭）」です。
「�機廖淵肇縫奪�音）の上に「�后廚鮠茲擦燭里任后�
この時代には、まだ「Ｄ♭Ｍ７（９）」というコードはない
と思います。（♭レ、ファ、♭ラ、ド、♭ミ）
しかし「Ａ♭（Ｂａｓｓ Ｄ♭）」と弾くことによって、
未来のジャズ・コードを予感させるような気がします。
ジャズ・コードへと進化していくヒントが
ここにあるような気がするのですが、どうですか？
１小節目３〜４拍目は、
「�機廖淵肇縫奪�音）の上に完全な「�坑掘廖淵疋潺淵鵐函砲�。
「Ａ♭７（Ｂａｓｓ Ｄ♭）」ですね。
ベートーヴェン「悲愴」でも出て来ましたね。
「Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｃ）」です。
このように、トニック音の上で「�坑掘廚鮖箸Δ海箸蓮�
よくありますので覚えておいて下さい。
今回のコード進行を「キーＣ」で書くと、
｜Ｇ（Ｂａｓｓ Ｃ） Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｃ）｜ Ｃ ｜
これをピアノで弾いてみて下さい。
最初のコードが「ＣＭ７（９）」のように聞こえませんか？
☆
今回の名曲「幻想即興曲」（中間部）
普通なら「Ｄ♭」（♭レ、ファ、♭ラ）を付けるはずが、
さすがショパン先生は一味違った和声を付けた。
「いやあ、音楽って奥深くて楽しいもんですねえ」
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2008年08月21日
「悲愴」でジャズ理論学習
「これはジャズ理論」と思っていたことが、実は
２００年以上前からクラシックで使われていた。
クラシックから学ぶジャズ理論講座！
ソナタ「悲愴」解説シリーズ＜第４回目＞は、
「悲愴」と「あなたと夜と音楽と」の関連は？
☆
ベートヴェン・ピアノ・ソナタ
第８番 「悲愴」 作品１３
「第３楽章」第１主題を取り上げています。
前回（第３回＝０８．８．２０）は「応用編」でした。
今回(第４回目)は「�頃�７」について。
「キーＣｍ」の時は「Ａ♭７」ですね。
「これって何者？」という質問が来ました？
「何者？」といわれても「忍者」じゃないんだから…。
あ、そう言えば「忍者」みたいなものかな？
「正体」を隠しているからね。
では、この「Ａ♭７＝�頃�７」の正体は？
ジャズの世界では「Ｄ７」の代理と考えます。
（「Ｓｍ」の代理説も。詳しくは後日に…）
「Ｄ７→Ｇ７」＝「Ａ♭７→Ｇ７」
「Ｄ７」と「Ａ♭７」では、
まったく違うコードに見えるのに、
なぜ代理になるのでしょうか？
答えは、
♭７コードで大切な「３と♭７」が同じだから。
「Ｄ７」（♯ファ、ド）＝「Ａ♭７」（ド、♭ソ）
「♯ファ」と「♭ソ」は異名同音ですね。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
「悲愴」を見てみましょう。
１〜８小節目まで（第１回目０８．８．１７）。
６小節目に「Ａ♭７」があります。
｜Ｃｍ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｃ）｜Ｃｍ ｜
｜Ｃｍ Ｇ（Ｂａｓｓ Ｂ） Ａ♭Ｍ７｜Ｇ ｜
｜Ｆ ｄｉｍ ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７ ｜Ｃｍ ｜
９〜１７小節目まで（第２回目０８．８．１９）。
１０小節目４拍目に「Ａ♭７」があります。
ただし、どちらの例も次の小節のメロディーが
「♭ミ」から始まっているので「Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ）」
を使ってから「Ｇ７」に進行しています。
もしメロディーが「レ」だったら「Ｇ７」です。
｜Ｆｄｉｍ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ａ♭ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｇ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ Ｇ７ Ｃｍ Ｇ７｜
｜Ｃｍ｜
☆
「あなたと夜と音楽と」
＜Ｙｏｕ ａｎｄ Ｔｈｅ Ｎｉｇｈｔ ａｎｄ Ｔｈｅ Ｍｕｓｉｃ＞
＜形式＞
［Ａ１］８＋［Ａ２］８＋［Ｂ］８＋［Ａ３］８＝３２小節
＜キーＣｍ＞
♪［Ａ１〜３］３小節目で前回学んだ課題が使えます。
［Ａ］３〜４小節〜｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜Ｆｍ｜〜
♪［Ａ１］８小節目（［Ａ２］に行く前の小節）で、
｜Ａ♭７ Ｇ７｜が使われている。
♪［Ｂ］１〜４小節目
｜Ａ♭７｜Ａ♭７｜Ｇ７｜Ｇ７｜
♪［Ｂ］５〜８小節目
｜Ａ♭７｜Ａ♭７｜Ｇ７ Ｄｍ７（♭５）｜Ｇ７｜
♪［Ａ３］７小節目（全体の３１小節目）は決定的！
メロディーが｜♭ミーレー｜ドーーー｜の時に
｜Ａ♭７ Ｇ７｜Ｃｍ｜（最後の３１〜３２小節目）
原曲の楽譜を見て研究しよう。
ジャズ理論って、ベートーヴェンも使っていたのか！
あ、反対だよね。クラシックから頂いて来たんだね。
☆
＜応用課題 １＞
｜�頃�７ �坑掘鱈毅蹇辰鬘隠殴�ーで練習しましょう。
＜応用課題 ２＞
上記の進行はメジャー・キー（長調）でも使えます。
｜�頃�７ �坑掘鱈毅唯掘辰癸隠殴�ーで練習しましょう。
＜応用課題 ３＞
上記の課題１と２を交互に繰り返して即興演奏しましょう。
｜�頃�７ �坑掘鱈毅蹇鱈頃�７ �坑掘鱈毅唯掘�
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
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２００年以上前からクラシックで使われていた。
クラシックから学ぶジャズ理論講座！
ソナタ「悲愴」解説シリーズ＜第４回目＞は、
「悲愴」と「あなたと夜と音楽と」の関連は？
☆
ベートヴェン・ピアノ・ソナタ
第８番 「悲愴」 作品１３
「第３楽章」第１主題を取り上げています。
前回（第３回＝０８．８．２０）は「応用編」でした。
今回(第４回目)は「�頃�７」について。
「キーＣｍ」の時は「Ａ♭７」ですね。
「これって何者？」という質問が来ました？
「何者？」といわれても「忍者」じゃないんだから…。
あ、そう言えば「忍者」みたいなものかな？
「正体」を隠しているからね。
では、この「Ａ♭７＝�頃�７」の正体は？
ジャズの世界では「Ｄ７」の代理と考えます。
（「Ｓｍ」の代理説も。詳しくは後日に…）
「Ｄ７→Ｇ７」＝「Ａ♭７→Ｇ７」
「Ｄ７」と「Ａ♭７」では、
まったく違うコードに見えるのに、
なぜ代理になるのでしょうか？
答えは、
♭７コードで大切な「３と♭７」が同じだから。
「Ｄ７」（♯ファ、ド）＝「Ａ♭７」（ド、♭ソ）
「♯ファ」と「♭ソ」は異名同音ですね。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
「悲愴」を見てみましょう。
１〜８小節目まで（第１回目０８．８．１７）。
６小節目に「Ａ♭７」があります。
｜Ｃｍ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｃ）｜Ｃｍ ｜
｜Ｃｍ Ｇ（Ｂａｓｓ Ｂ） Ａ♭Ｍ７｜Ｇ ｜
｜Ｆ ｄｉｍ ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７ ｜Ｃｍ ｜
９〜１７小節目まで（第２回目０８．８．１９）。
１０小節目４拍目に「Ａ♭７」があります。
ただし、どちらの例も次の小節のメロディーが
「♭ミ」から始まっているので「Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ）」
を使ってから「Ｇ７」に進行しています。
もしメロディーが「レ」だったら「Ｇ７」です。
｜Ｆｄｉｍ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ａ♭ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｇ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ Ｇ７ Ｃｍ Ｇ７｜
｜Ｃｍ｜
☆
「あなたと夜と音楽と」
＜Ｙｏｕ ａｎｄ Ｔｈｅ Ｎｉｇｈｔ ａｎｄ Ｔｈｅ Ｍｕｓｉｃ＞
＜形式＞
［Ａ１］８＋［Ａ２］８＋［Ｂ］８＋［Ａ３］８＝３２小節
＜キーＣｍ＞
♪［Ａ１〜３］３小節目で前回学んだ課題が使えます。
［Ａ］３〜４小節〜｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜Ｆｍ｜〜
♪［Ａ１］８小節目（［Ａ２］に行く前の小節）で、
｜Ａ♭７ Ｇ７｜が使われている。
♪［Ｂ］１〜４小節目
｜Ａ♭７｜Ａ♭７｜Ｇ７｜Ｇ７｜
♪［Ｂ］５〜８小節目
｜Ａ♭７｜Ａ♭７｜Ｇ７ Ｄｍ７（♭５）｜Ｇ７｜
♪［Ａ３］７小節目（全体の３１小節目）は決定的！
メロディーが｜♭ミーレー｜ドーーー｜の時に
｜Ａ♭７ Ｇ７｜Ｃｍ｜（最後の３１〜３２小節目）
原曲の楽譜を見て研究しよう。
ジャズ理論って、ベートーヴェンも使っていたのか！
あ、反対だよね。クラシックから頂いて来たんだね。
☆
＜応用課題 １＞
｜�頃�７ �坑掘鱈毅蹇辰鬘隠殴�ーで練習しましょう。
＜応用課題 ２＞
上記の進行はメジャー・キー（長調）でも使えます。
｜�頃�７ �坑掘鱈毅唯掘辰癸隠殴�ーで練習しましょう。
＜応用課題 ３＞
上記の課題１と２を交互に繰り返して即興演奏しましょう。
｜�頃�７ �坑掘鱈毅蹇鱈頃�７ �坑掘鱈毅唯掘�
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
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2008年08月20日
ソナタ「悲愴」（３）応用
ベートヴェン・ピアノ・ソナタ
第８番 「悲愴」 作品１３
今回（第３回）は、応用編です。
ピアノ・ソナタ「悲愴」＜和声分析と応用＞は
「第３楽章」の第１主題を取り上げています。
第１回目（０８．８．１７）は、１〜８小節目まで。
｜Ｃｍ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｃ）｜Ｃｍ ｜
｜Ｃｍ Ｇ（Ｂａｓｓ Ｂ） Ａ♭Ｍ７｜Ｇ ｜
｜Ｆ ｄｉｍ ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７ ｜Ｃｍ ｜
第２回目（０８．８．１９）は、９〜１７小節目まで。
｜Ｆｄｉｍ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ａ♭ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｇ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ Ｇ７ Ｃｍ Ｇ７｜
｜Ｃｍ｜
今回（３）は、前回（２）の時に学んだ
１２〜１３小節目のコード進行を覚えましょう。
｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜Ｆｍ Ｇ７｜
このコード進行は、ジャズでもよく使います。
いや、ポップス、歌謡曲など、ジャンルに関係なく
よく使われるので、ひとまとめにして覚えましょう。
この進行は、どのような過程で作られるのかな？
例えば「Ｃｍ」（トニック）が３小節あった時、
以下の順に考えると分かりやすいですよ。
１．｜Ｃｍ｜Ｃｍ｜Ｃｍ｜
同じコードの繰り返しでは単調。そこで…
２．｜Ｃｍ｜Ｇ７｜Ｃｍ｜
トニック（�毅蹇砲隆屬縫疋潺淵鵐函吻坑掘砲鯑�れる。
３．｜Ｃｍ｜Ｆｍ｜Ｃｍ｜
トニック（�毅蹇砲隆屬縫汽屮疋潺淵鵐函吻牽蹇砲鯑�れる。
４．｜Ｃｍ｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ｜
トニック（�毅蹇砲隆屬法岫牽蹇複咫法伸坑掘複帖法廚髻帖�
５．｜Ｃｍ Ｃ７｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ｜
「�牽蹇廚帽圓�ためのドミナント「�毅掘廚鮖箸Α�
しかし１小節目「�毅蹇´毅掘廚任脇韻献戞璽慌擦覆里如�
６．｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ｜
ベースに変化を与え、スムーズな流れを作るために
「�毅掘複贈瓧鵤鶚掘法廚砲靴拭�
♪ジャズ、クラシックでも、コード進行を覚える時は、
一定のまとまりを関連付けて（理論的に）覚えていきます。
そうすると１曲が早く確実に覚えられて、
沢山の曲が暗譜出来るようになります。
しかも、忘れません。
☆
＜応用課題＞に挑戦しましょう。
基本コード進行を組み合わせて８小節の練習課題を作りました。
｜Ｃｍ｜Ｇ７｜Ｃｍ｜Ｆｍ｜
｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ Ｇ７｜Ｃｍ｜
＜応用課題 １＞
コード進行を弾いて下さい。
＜応用課題 ２＞
このコード進行で作曲してみましょう。
＜応用課題 ３＞
このコード進行で即興演奏してみましょう。
☆
＜上級者用の応用課題＞
＜応用課題１と３＞を、１２キーで練習して下さい。
キーは、完全４度上に進みますので、
最後の小節（８小節目）を以下のようにします。
「キーＣｍ」から「キーＦｍ」へ進む時。
８小節目｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜→キーＦｍへ
８小節目、こんな感じ↓ ↓ここから「キーＦｍ」
｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜｜Ｆｍ｜Ｃ７｜Ｆｍ｜〜
☆
クラシックでも、ジャズでも、何の音楽でも、
あなたの音楽的能力向上のために、
学べることは沢山あります。
役立つことを見付け出す「観察眼」。
役立つことは何でも取り入れる「姿勢」。
そして「応用力」。
どんな分野でも共通する上達法ではないでしょうか。
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第８番 「悲愴」 作品１３
今回（第３回）は、応用編です。
ピアノ・ソナタ「悲愴」＜和声分析と応用＞は
「第３楽章」の第１主題を取り上げています。
第１回目（０８．８．１７）は、１〜８小節目まで。
｜Ｃｍ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｃ）｜Ｃｍ ｜
｜Ｃｍ Ｇ（Ｂａｓｓ Ｂ） Ａ♭Ｍ７｜Ｇ ｜
｜Ｆ ｄｉｍ ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７ ｜Ｃｍ ｜
第２回目（０８．８．１９）は、９〜１７小節目まで。
｜Ｆｄｉｍ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ａ♭ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｇ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ Ｇ７ Ｃｍ Ｇ７｜
｜Ｃｍ｜
今回（３）は、前回（２）の時に学んだ
１２〜１３小節目のコード進行を覚えましょう。
｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜Ｆｍ Ｇ７｜
このコード進行は、ジャズでもよく使います。
いや、ポップス、歌謡曲など、ジャンルに関係なく
よく使われるので、ひとまとめにして覚えましょう。
この進行は、どのような過程で作られるのかな？
例えば「Ｃｍ」（トニック）が３小節あった時、
以下の順に考えると分かりやすいですよ。
１．｜Ｃｍ｜Ｃｍ｜Ｃｍ｜
同じコードの繰り返しでは単調。そこで…
２．｜Ｃｍ｜Ｇ７｜Ｃｍ｜
トニック（�毅蹇砲隆屬縫疋潺淵鵐函吻坑掘砲鯑�れる。
３．｜Ｃｍ｜Ｆｍ｜Ｃｍ｜
トニック（�毅蹇砲隆屬縫汽屮疋潺淵鵐函吻牽蹇砲鯑�れる。
４．｜Ｃｍ｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ｜
トニック（�毅蹇砲隆屬法岫牽蹇複咫法伸坑掘複帖法廚髻帖�
５．｜Ｃｍ Ｃ７｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ｜
「�牽蹇廚帽圓�ためのドミナント「�毅掘廚鮖箸Α�
しかし１小節目「�毅蹇´毅掘廚任脇韻献戞璽慌擦覆里如�
６．｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ｜
ベースに変化を与え、スムーズな流れを作るために
「�毅掘複贈瓧鵤鶚掘法廚砲靴拭�
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一定のまとまりを関連付けて（理論的に）覚えていきます。
そうすると１曲が早く確実に覚えられて、
沢山の曲が暗譜出来るようになります。
しかも、忘れません。
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＜応用課題＞に挑戦しましょう。
基本コード進行を組み合わせて８小節の練習課題を作りました。
｜Ｃｍ｜Ｇ７｜Ｃｍ｜Ｆｍ｜
｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ Ｇ７｜Ｃｍ｜
＜応用課題 １＞
コード進行を弾いて下さい。
＜応用課題 ２＞
このコード進行で作曲してみましょう。
＜応用課題 ３＞
このコード進行で即興演奏してみましょう。
☆
＜上級者用の応用課題＞
＜応用課題１と３＞を、１２キーで練習して下さい。
キーは、完全４度上に進みますので、
最後の小節（８小節目）を以下のようにします。
「キーＣｍ」から「キーＦｍ」へ進む時。
８小節目｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜→キーＦｍへ
８小節目、こんな感じ↓ ↓ここから「キーＦｍ」
｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜｜Ｆｍ｜Ｃ７｜Ｆｍ｜〜
☆
クラシックでも、ジャズでも、何の音楽でも、
あなたの音楽的能力向上のために、
学べることは沢山あります。
役立つことを見付け出す「観察眼」。
役立つことは何でも取り入れる「姿勢」。
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2008年08月19日
ソナタ「悲愴」和声（２）
ベートヴェン・ピアノ・ソナタ
第８番 「悲愴」 作品１３
第１回目の＜ソナタ「悲愴」和声分析＞は
０８．８．１７日に投稿しました。
前回は「第３楽章」第１主題の１〜８小節目まで。
｜Ｃｍ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｃ）｜Ｃｍ ｜
｜Ｃｍ Ｇ（Ｂａｓｓ Ｂ） Ａ♭Ｍ７｜Ｇ ｜
｜Ｆ ｄｉｍ ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７ ｜Ｃｍ ｜
今回は、その後の９〜１７小節目まで書きます。
｜Ｆｄｉｍ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ａ♭ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｇ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ Ｇ７ Ｃｍ Ｇ７｜
｜Ｃｍ｜
最初の小節（９）では、前回説明した「Ｆｄｉｍ」です。
これは「Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｆ）」でしたね。
次の小節（１０）は、４拍目が「Ａ♭７」です。
１２小節目の１〜２拍目は第３音がありませんが、
「Ｃｍ」でいいと思います。
そして３〜４拍目で「Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）」になる。
この１２〜１３小節のコード進行は、
ジャズ、ポップス、歌謡曲でも使われる基本的進行です。
そして、今回の注目は、１４小節目１〜２拍目「Ａ♭」。
前の小節（１３）の「Ｇ７」（ドミナント）は、
「Ｃｍ」（トニック）に解決するはずですよね？
それが「Ｇ７」から「Ａ♭」に進行していますね。
「何で…？」
これが「偽終止」（ぎしゅうし）です。
ジャズでも、よく使うので覚えておいて下さい。
「これはジャズ理論ではないか」と思っていた人、
すでに２００年以上前から使われていたのですね。
「伝統あるクラシックは、奥が深いぞ！」
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第８番 「悲愴」 作品１３
第１回目の＜ソナタ「悲愴」和声分析＞は
０８．８．１７日に投稿しました。
前回は「第３楽章」第１主題の１〜８小節目まで。
｜Ｃｍ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｃ）｜Ｃｍ ｜
｜Ｃｍ Ｇ（Ｂａｓｓ Ｂ） Ａ♭Ｍ７｜Ｇ ｜
｜Ｆ ｄｉｍ ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７ ｜Ｃｍ ｜
今回は、その後の９〜１７小節目まで書きます。
｜Ｆｄｉｍ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７｜Ｃｍ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ａ♭ Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｇ）｜
｜Ｆｍ Ｇ７｜Ｃｍ Ｇ７ Ｃｍ Ｇ７｜
｜Ｃｍ｜
最初の小節（９）では、前回説明した「Ｆｄｉｍ」です。
これは「Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｆ）」でしたね。
次の小節（１０）は、４拍目が「Ａ♭７」です。
１２小節目の１〜２拍目は第３音がありませんが、
「Ｃｍ」でいいと思います。
そして３〜４拍目で「Ｃ７（Ｂａｓｓ Ｅ）」になる。
この１２〜１３小節のコード進行は、
ジャズ、ポップス、歌謡曲でも使われる基本的進行です。
そして、今回の注目は、１４小節目１〜２拍目「Ａ♭」。
前の小節（１３）の「Ｇ７」（ドミナント）は、
「Ｃｍ」（トニック）に解決するはずですよね？
それが「Ｇ７」から「Ａ♭」に進行していますね。
「何で…？」
これが「偽終止」（ぎしゅうし）です。
ジャズでも、よく使うので覚えておいて下さい。
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2008年08月18日
夢実現・第３期・再挑戦
本日８月１８日（月曜日）から
夢実現計画の第３期がスタートします。
あなたが好きな事を始めましょう。
ピアノの練習でも、何でもいいですよ。
あなたが好きな事、
以前からやりたかった事など、
何でもいいですから始めましょう。
何事も習慣化するには、３週間続けること！
（これらの方法については過去記事参照）
すでに上手く進んでいる人は、
そのまま続けて下さい。
さらに充実させるにはどうすればいいか？
と、考えてもいいかもしれませんが…。
逆に、あまり上手くいかなかったことは、
少しやり方を変えてみましょう。
「どこがいけなかったのか？」
「何か無理があったのか？」
いろいろな方面から検討して出直せばいいです。
上手くいかなかったことに対して、
罪悪感を持ったり、自分を責めてはいけません。
自分を許し、楽しみ、明るく再挑戦すればいい。
（三日坊主さま大歓迎上達法などを参照する）
それでは、
全国の読者の皆さん、
今日から第３期スタートします。
☆
＜関連記事＞
これから新たに参加する人のために、
０８．８．８日＜三日坊主さま〜その２＞に
夢実現計画の今までの経過、実践方法などの
関連記事がどこにあるか、書き出してあります。
それらの記事を読んでから参加して下さい。
参加費などはありません。
このブログ読者なら誰でも自由に参加出来ます。
「あなたの夢実現計画」（０８．８．１５）
も最新記事です。
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あなたが好きな事を始めましょう。
ピアノの練習でも、何でもいいですよ。
あなたが好きな事、
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何でもいいですから始めましょう。
何事も習慣化するには、３週間続けること！
（これらの方法については過去記事参照）
すでに上手く進んでいる人は、
そのまま続けて下さい。
さらに充実させるにはどうすればいいか？
と、考えてもいいかもしれませんが…。
逆に、あまり上手くいかなかったことは、
少しやり方を変えてみましょう。
「どこがいけなかったのか？」
「何か無理があったのか？」
いろいろな方面から検討して出直せばいいです。
上手くいかなかったことに対して、
罪悪感を持ったり、自分を責めてはいけません。
自分を許し、楽しみ、明るく再挑戦すればいい。
（三日坊主さま大歓迎上達法などを参照する）
それでは、
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今日から第３期スタートします。
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2008年08月17日
ソナタ「悲愴」和声分析
ベートーヴェン・ピアノ・ソナタ
第８番 「悲愴」 作品１３
第３楽章 第１主題（途中まで）
｜Ｃｍ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｃ）｜Ｃｍ ｜
｜Ｃｍ Ｇ（Ｂａｓｓ Ｂ） Ａ♭Ｍ７｜Ｇ ｜
｜Ｆ ｄｉｍ ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７ ｜Ｃｍ ｜
５小節目「Ｆ ｄｉｍ」の解釈、わかりますか？
曲を弾いている時に、
各コードの意味を理解することが大切です。
これは「Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｆ）」（ドミナント）ですね。
もっと詳しく説明すると、
「Ｇ７」コード・トーン「ソ、シ、レ、ファ」に
「♭９＝♭ラ」を加える。
「ソ、シ、レ、ファ、♭ラ」
上記のコードのルート（根音）を取ると、
「Ｂｄｉｍ」＝「シ、レ、ファ、♭ラ」ですね。
「Ｇ７」の代理コードで「Ｂｄｉｍ」が使えるのです。
「Ｇ７」から見ると「Ｂｄｉｍ」のコード・トーンは、
「３、５、♭７、♭９」になります。
４小節目「Ｇ」から
６小節目「Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭）」に行くために
５小節目はベースを経過的に「Ｆ音」にしたかった。
「Ｃｍ」に行くための「Ｇ７」（ドミナント）を
ベース「Ｆ音」にすると…。
「Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｆ）」
または「Ｂｄｉｍ（Ｂａｓｓ Ｆ）」
ただ、上記のように書くと複雑になるので、
見たままに単純に書くと「Ｆｄｉｍ」になります。
ここは本来の意味を頭で理解しながら弾いて下さい。
☆
このコード進行は、ジャズでも使われています。
ジャズの曲に応用することも出来ます。
別の機会に話しましょう。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
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第８番 「悲愴」 作品１３
第３楽章 第１主題（途中まで）
｜Ｃｍ Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｃ）｜Ｃｍ ｜
｜Ｃｍ Ｇ（Ｂａｓｓ Ｂ） Ａ♭Ｍ７｜Ｇ ｜
｜Ｆ ｄｉｍ ｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭） Ａ♭７｜
｜Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｇ） Ｇ７ ｜Ｃｍ ｜
５小節目「Ｆ ｄｉｍ」の解釈、わかりますか？
曲を弾いている時に、
各コードの意味を理解することが大切です。
これは「Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｆ）」（ドミナント）ですね。
もっと詳しく説明すると、
「Ｇ７」コード・トーン「ソ、シ、レ、ファ」に
「♭９＝♭ラ」を加える。
「ソ、シ、レ、ファ、♭ラ」
上記のコードのルート（根音）を取ると、
「Ｂｄｉｍ」＝「シ、レ、ファ、♭ラ」ですね。
「Ｇ７」の代理コードで「Ｂｄｉｍ」が使えるのです。
「Ｇ７」から見ると「Ｂｄｉｍ」のコード・トーンは、
「３、５、♭７、♭９」になります。
４小節目「Ｇ」から
６小節目「Ｃｍ（Ｂａｓｓ Ｅ♭）」に行くために
５小節目はベースを経過的に「Ｆ音」にしたかった。
「Ｃｍ」に行くための「Ｇ７」（ドミナント）を
ベース「Ｆ音」にすると…。
「Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｆ）」
または「Ｂｄｉｍ（Ｂａｓｓ Ｆ）」
ただ、上記のように書くと複雑になるので、
見たままに単純に書くと「Ｆｄｉｍ」になります。
ここは本来の意味を頭で理解しながら弾いて下さい。
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このコード進行は、ジャズでも使われています。
ジャズの曲に応用することも出来ます。
別の機会に話しましょう。
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